恋人们生活在一个过去和现在相交织的世界里，无助地卷入其中，常常不知道他们是什么时候、为什么以及如何在令人困扰的漩涡中越陷越深。
日本电影《情书》讲述了一个苦乐参半的故事，两个女孩渡边博子和藤井树(均由中山美穗饰演)从未谋面，但她们的命运却巧合地因为一个她们在人生不同阶段都曾爱过并失去的男人而缠绕在一起。
影片开场，渡边博子刚从她未婚夫的祭日上回来。她的未婚夫三年前在一次登山探险中丧生。沉默寡言的博子深深怀念着他，而前去拜祭的许多人就像参加聚会一样喧闹痛饮，似乎已经接受了三年前亲人的逝去。时间是个好医生，所有的眼泪都可以随着时间的流逝逐渐滴干，也许只会在心里留下一个干涸的印记。
在未婚夫的家里，她偶然看到了他高中时的纪念册，在他的名字下找到了一个地址。她以为这个地址是他曾经住过的地方，于是给这个地址写了一封信:“你好吗?我很好。”
令人惊讶的是，她收到了回信，慢慢地才发现这个地址属于一个和她未婚夫同名的女孩藤井树的 !
这封信起到了刺激作用，使电影朝着神秘的方向发展，一点一点揭开了两个女孩隐藏的苦乐参半的回忆。藤井树和博子，长得一模一样，后来成为笔友。博子希望了解更多她未婚夫的高中生活，而藤井树在和博子分享她的高中回忆的同时，不知不觉地回到了在匆匆成长中她所忽略的过去。
在整部电影中，两个女孩都穿越了自己的时间隧道，给彼此孤寂的暗淡生活带来光明。
慢慢地，电影开始了一段解构和重建记忆的旅程，找回破碎模糊的身份认知，解开过去的往事，并将其与现在联系起来。影片带我们回顾学生时代的两个藤井树和他们的暧昧友谊，又回到了现在的博子和她对已逝的未婚夫的眷恋上。
尽管电影在过去和现在之间来回穿梭，出现了各种转折和迂回，但并不会让你觉得混乱，因为所有一切最终都很容易融为一组镜头。不管一开始一切看起来有多奇怪，你都能够明白它们是相互联系的。
女主演中山美穗细腻地饰演了两个同名但性格截然不同的女孩(一个内向害羞，另一个坚强而热情)，她既不极端也不夸张，巧妙地处理了不同的复杂情感，柔和地拨动了观众的心弦。
令人惊喜的是，这部电影实际上是由男性导演岩井俊二执导的。作为编剧，他对女主角的细腻情感表现出极大的敏感性，以温柔而理解的笔触描绘角色。
在“爱情”这个大主题下，影片还探讨了许多其他的子主题。除了男女主角之间甜蜜天真的爱情之外，还有单恋——男藤井树的朋友，秋叶茂(丰川悦司饰)对博子的单相思。
亲情、友情、对生活的爱，都是轻轻淡淡地触及，用回忆来表现。回忆是整部电影中不同人物之间最普遍的联系之一，也是揭示人物隐藏情感的工具。
在电影接近尾声时，一个下雪的夜晚，女藤井树因高烧病倒。夜很冷，女孩在发烧，而她家距离医院很远。时间显然很紧迫，家人决定最好的办法就是尽快把藤井树送到医院，她的病情不能再等了。最后，焦急的爷爷背着藤井树，冒着大雪一路跑到医院救了她。
这勾起了藤井树的爸爸死于肺炎的记忆，原因很简单，就是因为她爷爷没能及时送儿子去医院。历史现在在藤井树身上重演。
爷爷不知道的是，藤井树的妈妈这些年来一直因为丈夫的死而怨恨爷爷。正是因为这次意想不到的历史重演，妈妈的怨恨得以消解，两人之间达成了谅解。历史虽然痛苦，但总能教给当下的人一些受用的教训。
这部电影就像是一幅看似由不同事件构成的拼图，在时间的长河中失而复得，最终被同步性地拼凑在一起。角色们在回忆和当下的旅途中来回穿梭，离开又回来，而实际上他们根本就没有离开过，只是带着全新的理解回到他们出发的地方。
所有这些都通过多重身份、记忆和平行生活(藤井树和博子)等令人困扰的概念来描绘，让人联想起克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《两生花》。
影片中的音乐感伤地交织在一起，会唤起你对马勒，拉威尔，巴赫的记忆。这部电影没有主题曲，只有丽美创作的略带忧郁的原声音乐。音乐迷失在时空里，治愈你在此过程中可能承受的任何痛苦，不管是在电影的世界里，角色的世界里，还是你自己的世界里。
《情书》静美而又令人心旷神怡，会在你的心中激起一场波澜，让你找回那些你以为已经永远消失而未被触及的记忆。救赎是在没有目的的寻找中找到的;一切都随着时间的流逝而变得光明。
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