前言:电影《年轻女子》是新锐女导演蕾欧娜瑟哈艾儿首部长片。影片获得了第70届戛纳电影节金摄影机奖,第43届法国凯撒电影奖,以及斯德哥尔摩影展最佳影片。《年轻女子》从导演、制片、摄影、剪辑、美术指导、配乐到故事主角,全都是女性,是一部不折不扣的女力电影。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(1)

《年轻女子》除了"Jeune femme"(年轻的女人)的法文片名外,还有一个片名是"Montparnasse Bienvenüe"没人爱小姐。这部影片主要讲述了30岁的“年轻女子”宝拉,刚刚30岁的她被交往十年的男友抛弃,10年的金丝雀生活让宝拉没有任何的工作经验,抛弃后的她身无分文且无家可归,带着一只猫流浪在巴黎街头。一无所有的她之后为了讨生活,柜姐奶妈什么都做,逐渐认识新朋友,也重新找回自己的故事。

女主被抛弃的主要因素:过度依赖他人且不够独立

这部法国影片和传统影片不同,女主既不会浪漫性感,也不自信时髦。相反是让人生厌的粗俗和没出息。之所以被抛弃应该是情理之中的是,其中最主要的元素还是因为宝拉过度的依附男友。

她的青春,全用来当男人的附属品了。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(2)

剧照

宝拉20岁就跟男友在一起,为了这个男人,她离家出走,疏远朋友,抛弃学业。10年的时间她住在男友的公寓,依靠男友度日,好似被关在鸟笼的金丝雀,没有任何的工作经历。她除了充当他拍照时所需要的模特,也不过是他满足欲望的玩偶。 

而男友最为出名的一张照片,拍的正是宝拉。在他靠出名以后,对年近31的宝拉也逐渐厌倦,便将其扫地出门。

波伏娃在第二性中曾说道:人们将女人关闭在厨房里或者闺房内,却惊奇于她的视野有限;人们折断了她的翅膀,却哀叹她不会飞翔。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(3)

《年轻女人》剧照

当然最大的问题还是宝拉不够独立,没有自己的想法和目标。

影片的开头便是宝拉使劲捶门的场景,而男友好像下定决定要分手,无论宝拉如何恳求,没想到男友回应道:“你没事可干了吗?除了我,你还有别人可找吗?”

而当宝拉歇斯底里的问他“她到底算什么”的时候。

没想到男友却轻飘飘的回答:“你是个迷茫的女人,不过还算是让人想睡。”

最可怜的还不是她一败涂地,是她的不自知。就比如她在医院里对男友的控诉:我到底是为谁放弃了自由?但在爱情中,从来没有人去禁锢你的自由,宝拉用自我感动的方式以为就能留住爱情,其实恰恰相反。

罗·科林伍德说,真正的自由属于那些自食其力的人,并且在自己的工作中有所作为的人。而宝拉之所以放弃自由,是因为她选择最轻松的依附,而这就是她以十年青春交换的代价。

抛弃掉玩偶身份,宝拉为了生计开始寻找自我之路。

男友的抛弃让宝拉开始意识到要想要生活下去,只有靠自己。只是生存并没有想象中的那么简单,她先是卖掉身上的首饰,却只换了点零钱。又回头找了10年未曾见面的母亲,却被恶狠狠的厌恶和嫌弃。

这还不算什么,对于30岁没有任何工作经验的宝拉来说,工作才是最难的部分。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(4)

《年轻女人》剧照

衣食无忧的日子让宝拉眼高手低,她看不起售货员的工作,但在经理通知她面试的时候,依然满嘴跑火车的编造自己的经历以及奉承,和开始对比,她越发知道工作的重要性,她会在吃饭的间隙很努力的练习,努力和同事打成一片,同时还兼有一份保姆的工作。

明明过的惨兮兮却还不忘给男朋友打个电话,“你不是说我一无是处吗?可我现在过得好着呢。”而这无非是想告诉男朋友,没有你我也过的很好,这个时候的宝拉其实还是对男友抱有一丝丝的希望,只是在最后的对话中幻灭了。

当昔日就好友在商场遇到的她的时候,对她刮目相看的同事并主动搭话,让宝拉熙然泪下。

罗振宇曾说过:“自食其力挣钱,有能力对自己和亲人朋友更好,是这个世界上最有尊严的生活方式,不仅不丢人,而且很光荣。”

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(5)

《年轻女人》剧照

就像去年大火的那部《我的前半生》,马伊琍扮演的罗子君大学一毕业就嫁给了陈俊生,做起了全职太太,陈俊生负责赚钱养家,她负责貌美如花。十年的婚姻生活让罗子君没有任何生活能力,所以程俊生提离婚时她感觉好像天塌下来一样,离婚时她百般哀求退让,但也终究无法扭转局面,在33岁“高龄”,一夜之间回到解放前,人生全部归零。

有人说30岁已经很晚了,但对于罗子君和宝拉来说,这只是她们的开始。罗子君虽然在独立的过程中有诸多不适,但后来还是被生活打磨成了一个女强人。套用网友说的一句话:这种人设无非是在告诉我们,女性,可以丢脸但不能乞怜,可以崩溃,但绝不能粉碎。

《离婚律师》里有句话深得人心:“嫁个有钱人不如自己成为有钱人,女人只有在人格和经济都独立的情况下,才能获得真正的安全感。”

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(6)

自我意识的觉醒和回归:“你可能会感到孤独,但你是个自由的年轻女子”

宝拉真正意义上的觉醒是在发现自己怀孕以后,她突然知道母亲这么多年的不容易,于是放下自尊心来到母亲家中,经过一番撕扯,母女终于和解。

而摄影师男友通过朋友找到了宝拉,想要让她回去,而这个时候的宝拉早已不是当初的宝拉。晚上吃饭的间隙,她告诉他想要回学校, 她控诉着这十年来对自己青春的消耗,这十年他本身是可以教她做点什么的,但他什么都没做。这个地方着重的表现出宝拉在精神上的升华,他不再像开始那般自我,而开始对青春的反思。

波伏娃在第二性中说道:女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。而男人早就懂得,想要快活,就要靠自己。

影片的最后,宝拉意识到长久以来男友只是在利用他,而不是爱她。所以当男友强迫性的挽留时,宝拉决绝的离开了。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(7)

《年轻女人》剧照

《年轻女孩》作为一部女性的电影,从宝拉被抛弃到最后的自我救赎,也正是对广大的女性的一种警醒。由此谈谈关于女性独立的3点思考。

01无论何时不要依附他人,经济的独立才是自由

前两天在微博上看到两句话,深以为然:“不要踮着脚尖去爱一个人,重心不稳,撑不了太久,真正的幸福只有从容的心才能遇到。”当我们将自己人生的希望全部寄托在另一半身上时,往往事与愿违。

在长篇小说《简爱》中,简爱虽然出身不高贵,虽然样貌很普通矮小,也很平凡,但是她有自己独立的工作,经济上独立,在婚姻受挫时她说走就可以走,她不用担心自己的生存问题。

每个人都是独立个体,无论何时太过于依赖别人总是不牢靠的,你不知道他什么时候会走,也不知道他什么会来。而当女人独立时,可以给自己更多的选择余地,在自己不喜欢的时候可以有说“不”的底气。也不用委屈自己去与对方相处。也无需因为依靠另一个人而卑躬屈膝,失去自己的底线,而让对方自鸣得意,甚至飞扬跋扈,不把自己当回事。

鲁迅曾说:只有妇女真正掌握了经济大权,参与社会生活,不把自己局限在小家庭里,不把婚姻当成唯一的职业,才有可能真正获得“解放”和“自由”。

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(8)

《年轻女子》剧照

02不要因为一时的安逸,而停滞不前

很多人以为有份稳定的工作就不用再学习,对于当下快速发展的世界,无论何时都要学会自我迭代和学习,跟上时代的脚步,不然当有朝一日被辞退或抛弃,你都能拥有自我生活的资本很能力。而不至于被突然的变故乱了阵脚。

记得罗兰在《忙碌与进取》一书中曾经说过:

  懒惰是很奇怪的东西,它使你以为那是安逸,是休息,是福气;

  但实际上它所给你的是无聊,是倦怠,是消沉;

  它剥夺你对前途的希望,割断你和别人之间的友情,使你心胸日渐狭窄,对人生也越来越怀疑。

03独立的思考能力,永远知道自己想要什么

其实不管是工作还是感情上,知道自己想要什么,永远比人云亦云的人有魅力,这样人永远知道想要什么,不会因为外界的任何事情而动摇。她能有自己的观点和看法,可以通过独立的思考能力时刻进行自我的反省,而不被外人带偏。

特别是对于女人,仅仅有如花似玉的美貌是不够的,伏尔泰曾说过:“外表的美只能取悦于人的眼睛,而内在的美却能感染人的灵魂。”

不做男人的附属品(不做男人的附属品)(9)

《年轻女子》剧照

结语:《年轻女子》作为一部女性主义电影,值得每一个女人都看看。女主开场没出息的样子真的让人分分钟想弃片,但随着影片的推进,越发开始佩服女主。当了10年的金丝雀被抛弃,30岁的年轻重头再来,整部影片女主宝拉从未抱怨过生活的不公,而是默默的努力,接受这残酷的现实,因为她始终相信,即便没有男友,她也能活得很好。

,