《元燮造像题记》局部
《元燮造像题记》尽管笔画仍多为扁平之状，起笔方整截铁，但从此题记中我们欣喜地看到了匠人们已在努力追求着刀凿趣味——以刀代笔充分影射着毛笔书写所带来的凝重感和圆润感。虽说这种有益的探索并非是淋漓尽致的，但无疑为造像题记书法风格平添了一种凝重厚实的艺术美。
《元燮造像题记》
《元燮造像题记》全称《魏圣朝太中大夫安定王元燮为亡祖等造像题记》。正始（507年）二月刻。共13行，一行9个字，可见95个字，并有浅刻佛像二幅，造像在河南洛阳龙门山古阳洞南壁。书法峻美，结体古雅。此碑书法峻宕奇伟，用笔以方为主，略兼圆笔，尤以撇画居多。结体多取侧势，左低右高，逸趣颇多。
此记有以下特点：
一、用笔方圆兼施，撇画颇多。
《元燮造像题记》用笔方圆兼施，巧妙地将方圆之意融入其中，在含蓄优美中充分表现出阳刚的气象。如果方圆并行，将两者笔意融注入楷，不仅使楷书趣味横生，而且更能增强楷书无穷的艺术魅力。
二、字取侧势，左低右高。
此记对结构的处理可谓巧思妙想，独具匠心，每个字横画努力向上倾斜，造成一种倾斜之势，极力表现一种阳刚的气质，如精整待发的队伍，有一种临危不可侵犯的气势。
三、横式展开，参差不齐，奇伟峻宕。
一幅好的作品，应寓参差于整齐当中，含险绝于平正之内，妙合自然，上下照应，左右呼应。此题记由于所处位置的局限，只得横式展开，整齐中见参差，参差中寓平正，自然跌宕，雄强险峻，不愧为造像记中难得的一幅佳作妙品。
（文 / 李建礼）
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