看完《底特律》，得着忽然回想起多年前，不厌其烦的讲“从大处着眼、在小处落笔”的语文老师。在平凡人面前，历史犹如庞然大物，需要抽丝剥茧才有机会探究个一二，截取一小块历史的横截面，便有了略窥一斑的收效。
凯瑟琳·毕格罗总能将极富争议或关注度颇高的政治话题，以“政治正确”又不失现实感的方式，呈现在荧幕之上。强大控制力和精准的眼光，成就了这位影迷中口口相传的“女汉子”，囊括了奥斯卡在内的一系列影坛殊荣。
讲这部电影的背景、情节和人设的影评不少，得着也说不出个道道，不过，在压抑而血腥的电影画面背后，得着总觉得毕姐的这次“政治正确”，玩儿的有点脱。
大历史扣上了小事件，难点是将两者紧密相连，脱节就意味着流于形式，无法引起人们的深度思考。黑人与白人的相互敌视是底特律骚乱的导火索，但延续了数百年的种族、阶级的冲突，才是历史性的本因。非要把这样一个漫长、复杂的历史过程，投射到一座小旅馆中突如其来的“法外暴行”事件上，暴露出这部影片过于表面化的实质。
在《底特律》中，用了相当大的篇幅事无巨细的讲述了旅馆暴行，然而，由于大背景与小事件缺乏更密切的联系，给人留下最直接的印象是，纯粹的惊悚有余，人性的批判不足；血腥残酷有余，政治深意不足。
想来，得着似乎隐约觉得，在“政治正确”压倒一切的美国，极强的倾向性固然是必要的，但也让这部电影变得浅尝辄止。这或许就是为什么这么多年后，美国的民族融合流于表象，种族主义、分裂主义愈发抬头的主要原因吧。
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