从前的人热衷于讨论爱情，那时的爱情具有打破社会束缚的伟大、坚定力量；而现在的爱情都是心理剧，恋人们的敌人变成了自己的贪婪、自私和缺乏稳定的情绪。不同时代的恋人们在其他时代的人眼中与外星人无异。今天，阿信要和大家分享的，是一些更为直白勇敢的爱情，他们不自私、不做作。有些恋情无疾而终，却展现出爱情本身最美妙的时刻。
热恋中的薇诺娜·赖德与约翰尼·德普，一段看上去过于美好的爱情遮住了恋人的面孔。1989 年，德普在《大火球》的首映礼上第一次见到19 岁的赖德，他回忆说：“那一刻就像电影中一样，所有东西都逐渐模糊，而只有她是清晰的。”“我知道那以后我爱上了我生命中的爱人。”
两人的恋情成为20 世纪90 年代初娱乐圈的大事，被媒体和粉丝们渲染为金童玉女的童话恋情，像一束梦幻之光照耀着那个泛滥着MTV（音乐电视）和爆米花电影的时代。他们高调无比地做了无数浪漫的事情，德普几乎把他这辈子所有的甜言蜜语都说完了，在右肩上刺了一个“Winona Forever”（薇诺娜，到永远）的文身。最终，这段恋情在八卦的哄抬下愈演愈烈，又在八卦的中伤下烟消云散。德普也把文身去掉了两个字母n 和a，变成了“Wino Forever”（永远做酒鬼）。
他们是“X 一代”——1990 年《时代》杂志给出了这个概念，将1965 年到1977 年出生的4800 万美国人聚合在这个定义之下。世界弥漫着物质的气味，X 一代赶上了美国经济迅速发展的时代，他们个个都是购物狂，可是精神专家们却认为，他们只是通过强迫性地补偿购物填补对失落童年的向往。
薇诺娜·赖德，可能是与“X 一代”联系得最紧密的女演员，她在20 世纪90 年代演了那么多冷嘲热讽、对刻板的中产生活充满恐惧的角色，并因此大红大紫，这是时代的选择，或许也是她本人的智慧。
当赖德还是个孩子时，她就半开玩笑地抱怨自己“像孩子一样被惊吓，却像成人一样工作”。没人在意她20 岁出头就崩溃过。那个把自己关在透不进一丝光的屋子里，疯狂地看黑白老电影的女孩儿，其实只想成为一个演奇怪角色的演员。她演了那么多阴郁的电影，核心却都是爱，用讽刺得近乎冷漠的方式渴望爱以及被爱。而薇诺娜·赖德，曾经是世界上最幸运的女孩儿，却只用阴郁的角色换来了绯闻和Gucci（古驰）。
“活在这样一个世界里，很难不叛逆。”她说。服药丑闻后，薇诺娜·赖德在公众视野里消失了4 年，正式宣告了薇诺娜时代的结束。4 年，在好莱坞相当于4 个世纪。
或许没那么糟，赖德说：“我记得18岁时，西恩·潘跟我打赌，他当时正在导演第一部电影，他说：‘你30岁的时候，我赌500美元，你肯定会对表演厌烦透顶的。’我在跟他要这笔钱，因为，我还没有厌倦。”
“我可以把头发剪回13岁时的长度。”她说。
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《剪刀手爱德华》是蒂姆.波顿执导的一部关于机器人的影片，由约翰尼·德普和薇诺娜·赖德主演。
影片讲述的是住在古堡中的发明家倾注了全部心血，创造出机器人爱德华，却因为突发疾病去世了，留下已有人类心智却残留着一双剪刀手的爱德华独自生活。直到中年女子佩格为了推销化妆品误闯城堡把他带回了自己的家。爱德华成了佩格家的一员，并和与佩格的女儿金相恋，最终却无法在一起的悲剧童话。
该片于1990年12月14日在美国首映，获第18届土星奖最佳奇幻电影奖、第45届英国电影和电视艺术学院奖最佳艺术指导等多个奖项 。
“我印象最深的就是第一次见他时，他是那么严肃，没有笑。”赫本回忆她和梅尔·费勒初次见面的场景，之后他们迅速擦除火花，并最终走入婚姻。但没过多久，就有传言说费勒是一个控制狂，“我注意到费勒对赫本相当紧张。他的视线几乎不离开赫本，总会温和而坚定地命令赫本‘吃这个，不要吃那个’”。赫本的经纪人罗丝这样评价这对夫妻。
赫本对这种控制既不喜欢但也不拒绝，导演金·维多认为“奥黛丽需要一个为她做决定的人，她太天真了，不了解梅尔的处世哲学。他为她说了所有她需要说的话，并知道对她而言什么才是正确的”。
最终，赫本意识到了一个残酷的事实：费勒对她的控制多于爱，并且他风流成性，能够厮守一生完全是一个梦想，在结婚13 年之后，他们的婚姻走到了尽头。
之后，她曾与男星威廉·霍顿有过短暂的恋爱，但霍顿当时已有家室，赫本对此心知肚明，但仍然和霍顿保持交往；赫本的儿子曾说，“母亲给所有人的感觉都很好，但是她却总是无法控制自己的情绪。感觉和情绪，这是我母亲经常使用的两个词。然而，事实上，母亲的感觉和情绪从来没有长时间平和过”。
赫本的父亲在她幼年时的离家出走使得她极度缺乏安全感，一方面完全不相信有持久永恒的爱情，另一方面又极度渴望拥有，这让她在感情中总是不免用力过猛。她的择偶标准也有些出人意料，她最喜欢那些好斗、野性又难以驾驭的花花公子，这样的男人和她的父亲如出一辙，这多少能弥补她在幼年时的父爱空缺，但这种选择代价巨大。除了在她生命的最后一段时光陪伴她的罗伯特·德沃斯之外，其余的那些情人都是些强硬又风流的浪荡子。
也由于童年遭遇战争和饥荒，她很早就将幸福建立在对“安全、食物和家庭”的追求之上，她的两次婚姻，都曾为了爱情和家庭息影，“我最担心在回首人生时，只有电影为伴”。她甚至放弃了在表演上更深入一层，“请不要说我没有个性，因为我不得不面对失去自我的生活”，她说。
席德只要和南茜在一起就会变成一只温顺的猫咪，而一旦他们分开，席德就会像疯子一样，一口饭都吃不下，只是酗酒和吸毒。性手枪乐队的巡演经理曾说：“席德讨厌一切，除了海洛因和南茜。”席德是这支著名乐队的贝斯手。
尽管南茜在别人的眼里就像腐烂的霉菌，但在席德眼中却仿佛周身发光。他甚至列了一个清单叫作“南茜为什么这么棒”——1. 美丽；2. 性感；3. 漂亮的身材；4. 超凡的幽默感；5. 能创造极度有趣的谈话；6. 诙谐；7. 有一双美丽的眼睛；8. 绝佳的穿衣品位；9. 世界上最美的潮湿阴部；10. 甚至有一双性感的脚；11. 超级聪明；12. 一流的骗子。
南茜曾说：“第一天晚上，我们就睡在了一起，我们弄湿了整张床，我教会了他所需要知道的一切，我把性的气味放进了他的身体。”南茜是席德的初恋，这在一定程度上使得他对南茜的爱近乎扭曲。席德甚至从公路上拉回家了一个长得像南茜的异装癖者，还高兴地打电话告诉南茜这个“好消息”。而每当南茜生病的时候，席德就会像一个耐心的父亲那样给南茜喂饭，还会定时给南茜的母亲汇报她的健康状况。
席德对南茜既害怕又迷恋，在一首名为“南茜”的诗中，席德这样对自己的爱人喃喃自语着：“你曾是我的小女孩儿，而我知道你所有的恐惧。拥你在怀中是如此的快乐，吻去你所有的泪水，但现在你已不在，剩下的只有无尽的痛苦，而我什么都不能做。如果不能为你而活，那我压根儿就不想再活。”
南茜后来在酒店里被刺死，席德被控谋杀，但他没有承认。第二年，21 岁的他死于海洛因过量。
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英国传奇朋克乐队“性手枪”的贝斯手Sid Vicious 意图脱离乐队、个人发展，却因和女友Nancy Spungen陷入一段不正常的恋爱，而对可卡因毒品变本加厉的沉迷。在药物的刺激和狂野音乐的影响下，他与女友Nancy的关系也变得愈来愈放纵与狂暴，二人整天活在迷幻的世界里，再也分不清幻想与现实，最终酿成惨剧。
1986年，导演亚历克斯·考克斯将这个故事搬上了大荧幕，以两个人的名字命名《Sid&Nancy》，中文译名《崩之恋》。
法国电影大师 罗曼·波兰斯基的风流和他的才华一样，令世界闻名。
波兰斯基曾经让妻子艾玛纽埃·塞涅出演了情色电影《苦月亮》。这部影片所要表达的是夫妻感情无论恬淡还是激烈，都不过是一场折磨。电影叙述充满了波兰斯基对人性的一贯怀疑，灰暗且震撼。当被问及看着自己的妻子和别人赤裸拍戏有何感想时，波兰斯基回答：“这只是表演，是身体上的，而不是心灵。”
波兰斯基的生活中从来不缺女人。1969 年第二任妻子莎伦被邪教误杀后，他以混乱的性生活来抵抗悲伤；他将莎伦最喜欢的《德伯家的苔丝》搬上银幕，却和16 岁的女主演娜塔莎·金斯基住到一起。
但遇到塞涅后，他不再那么纵情声色。在波兰斯基拍摄《惊狂记》的现场，身高1.73 米的塞涅对身高只有1.65 米的波兰斯基一见钟情，她为导演的忧郁与内敛而心动。同样，波兰斯基也发现，塞涅表面看上去很神秘、不容易接近，而只有受到她的关心之后，才会体会出其内在的火热与善良。塞涅在参加剧组前，听说过一点儿波兰斯基的过去，她知道那很凄惨，但她无法确定波兰斯基心口的伤疤有多深。因此等到电影拍完、两人快要结婚了，塞涅都没主动问过波兰斯基有关过去的事情。
一直要到1989 年春天快结束的某日，两人刚吃完晚饭、餐后咖啡还没端上来的时候，波兰斯基突然对塞涅说：“即使我的过去这样破碎不堪，你还是愿意嫁给我，做我的太太，对吗？”塞涅的回答是：“我知道得不多，但我想那已经足够了。”
结婚的时候，波兰斯基56 岁，塞涅21 岁。波兰斯基曾经公开表示他喜欢年轻姑娘的“浪漫和不世故”。塞涅的性格一点儿也不柔软温顺，总是说话带刺儿，这种叛逆特质恰好点燃了波兰斯基的爱意，而不只是受到肉欲的驱使。
他败给了生活，但得到了这个女人。
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《惊狂记》又名《亡命夜马黎》，该片是由罗曼·波兰斯基导演，哈里森·福特、贝蒂·巴克利、艾玛纽尔·塞涅主演的一部美国和法国合拍的一部惊悚、悬疑、犯罪片，于1988年上映。
本片讲述了霍克医生和太太从旧金山来到巴黎渡假。在饭店中霍克大夫洗澡时太太突然失踪，有人看到她是被人绑架了，霍克只知道案发前太太在机场拿错了行李。于是他报了案.谁知警方并不配合，他只好孤身一人展开了一连串的追踪，找到了同样错拿行李的一个法国姑娘。至此霍克才明白，绑架他太太的人是要那姑娘从美国带到巴黎的一个飞弹分离及核子弹的引爆装置。
女主角艾玛纽尔·塞涅，生于法国巴黎一个表演世家。14岁开始做起了模特。后来从T台转向银幕，直至结识罗曼·波兰斯基，她才真正开始了自己的表演事业，也正是这部电影使他们因戏结缘。
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