马上过春节了，春节家家户户会贴对联贴春联的传统方式是面对大门时上联贴右边，下联贴左边，但是横批的书写顺序必须是从右至左解放后横批书写改为由左向右，则面对大门时上联贴在左边，下联贴在右边，以符合人们的阅读习惯，今天小编就来聊一聊关于写春联上联后面加什么标点符号?接下来我们就一起去研究一下吧!
写春联上联后面加什么标点符号
马上过春节了，春节家家户户会贴对联。贴春联的传统方式是面对大门时上联贴右边，下联贴左边，但是横批的书写顺序必须是从右至左。解放后横批书写改为由左向右，则面对大门时上联贴在左边，下联贴在右边，以符合人们的阅读习惯。
总而言之，可以总结为一个简单方法，就是看横批，横批是从左到右念，就上联在左，下联在右。反之亦然。
对联是一种讲究对仗的文学形式。律诗除了首尾两联，中间各联都要对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，一般有五条要求：（1）字数相等；（2）词性相同；（3）结构相当；（4）平仄相反；（5）意义相关或相反（忌相同）。
字数相等，容易理解，以五言对联和七言对联为常见。
词性相同。按照词性划分，现代汉语共有14种词类，分为实词和虚词，实词有：名词、动词、形容词、数词、量词、代词、区别词，虚词有：副词、介词、连词、助词、叹词、语气词、拟声词。实词是指拥有实际意义的词，虚词是指语法用词。对仗就是上下联相应的位置的词性要相同，即名词对名词，动词对动词，数词对数词等等。这里需要注意的是，古体诗中的对仗上下联可以有相同的字，但是近体诗中不允许同字相对。
结构相当。短语结构有以下10类：并列短语、偏正短语、动宾短语、后补短语、主谓短语、方位短语、介宾短语、的字短语、复指短语、固定短语。对仗时要求并列短语对并列短语，偏正短语对偏正短语，固定短语对固定短语等等。
平仄相反。这一点在律诗中各联都有此要求。需要注意的是，在一定条件下，可以「一三五不论，二四六分明」。在律诗中论平仄，我们不是以字为单位，而是以「双音节」为单位。所谓平起仄起，不是看第一个字，而是看第二个字。
意义相关或相反。出句与对句完全同义或基本上同义，叫做“合掌”，犯忌。而且律诗的中间两联的对仗结构最好有所变化。
做到以上五点，即为工对。古人还有一种「的名对」的说法，将名词又分为天文、地理、山川、草木等等28种小类，不仅词性相对，词的小类也要相对，这样的对仗要求更加严格，属「工对中的工对」。李商隐最爱有意为之，例如：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃；一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。
工对之外，还有宽对。宽对主要指在词类上放得比较宽，平仄等要求依然马虎不得。工对宽对只是相对而言，并不代表艺术水平的高低。唐代之后的诗人，甚至刻意追求宽对，以破匠气。例如宋代黄庭坚的「黄流不解涴明月，碧树为我生秋凉」；晚清同光体诗人陈三立的「江湖意绪兼衰病，墙壁公卿问死生」等等。
关于对仗的类型，唐上官仪有六种对、八种对之说。这些理论有助于我们更加深入地认识对仗艺术的形式技巧，但是不可过于拘泥，真正的大诗人都是立意高远、随机应变的。简单介绍其中的「流水对」「扇面对」「当句对」「借对」四种。
流水对，即上下联具有意义上逻辑关系，单看一句不知所云，必须两句合在一起意思才完整明白。例如沈佺期的「可怜闺里月，长在汉家营」；宋之问的「可怜江浦望，不见洛桥人」等。
扇面对，又叫隔句对，即律诗中间两联中第一句和第三句对仗，第二句和第四句对仗。例如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗句：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
当句对，即不仅上下联对仗，每句的前半部分和后半部分也对仗。例如王维的「山压天中半天上，洞穿江底出江南」；杜甫的「桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞」。
借对，实际是对仗的一种变通，即通过借音或借义，达到字面的对仗工整，别有趣味。借义的如杜甫的「借债寻常行处有，人生七十古来稀」，「寻常」是平常的意思，但是古代「寻」和「常」又是计量单位，「八尺为寻，倍寻为常」，巧妙地形成字面相对、意义不相对的效果；借音的如孟浩然的「厨人具鸡黍，稚子摘杨梅」，「杨」谐音「羊」，与「鸡」相对。即字音相对，而意义不相对。
我们说律诗中间两联必须对仗，是在格律成熟定型之后。在实际发展的过程中，也出现过多种形式。比如前三联都对仗的，例如骆宾王的《在狱咏蝉》：
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
也有后三联对仗的，例如祖咏的《泊扬子津》：
才入维扬郡，乡关此路遥。
林藏初过雨，风退欲归潮。
江火明沙岸，云帆碍浦桥。
客衣今日薄，寒气近来饶。
也有四联全部对仗的，例如杜甫的《收京》其一：
仙仗离丹极，妖星照玉除。
须为下殿走，不可好楼居。
暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。
依然七庙略，更与万方初。
也有四联全部不对仗的，例如李白的《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
这些介于古体诗和近体诗之间的一种状态，正是律诗尚未定型的一种过渡。
除中间两联必须对仗的标准格式之外，律诗还有两种特殊格式，一种是第一联和第三联对仗，叫做「偷春格」，例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
另一种是只有第三联对仗，叫做「蜂腰格」，例如李白的《塞下曲》：
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
相对而言，「偷春格」「蜂腰格」五律比较常见，七律罕见，多出现在初唐，我们写律诗，还是以标准格式为主。
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