27岁之前，我从没有想过，我会去做吉他。
我，李臣，山东烟台人，2009年毕业于山东理工大学生物科学专业，毕业之后即来到广东。毕业之前，我卖掉了我大学四年积攒的吉他，效果器，音箱等等设备，孤身一人下广东。谁曾想9年后我会拥有一仓库的吉他以及能制作几千只吉他的木料。
回顾我自毕业踏入职场以来的每一步，我自诩是运气不错的人，人生每一个节点的选择都没有失误。想当年我第一家公司老板开车把我丢在东莞总站附近，留下一句小伙子，好好干，然后，就没有然后了..........我自己一人在一片完全空白的市场，背着一个破包，走街串巷跑小诊所卖注射用青霉素，一步步养活自己。一路有贵人相助，进入外企做医药代表，六年三次跳槽，在我裸辞全职做弦墨吉他之前，我已经是美国BD公司诊断设备两广地区业务负责人。但是对于选择走上制琴这条路，我一直不知道我的选择是否正确，这条路只有起点，没有终点，所以我才会说这是一条不归路。
27岁之前，我从没有想过，我会去做吉他。我，李臣，山东烟台人，2009年毕业于山东理工大学生
（2009年初到东莞，一脸青涩，一身廉价地摊货）
在BD公司几年，在外人眼里貌似成功人士，整日西装革履，空中飞人，出入五星级酒店。入职半年就飞出一张南航明珠金卡，去上海总部出差从来不用考虑上海物价如何，直至我第一次参加上海乐器展，花自己钱的时候才感慨，上海的物价真TM高。
27岁时，一种莫名的焦躁感越来越强，外企给了年轻人本不该在这个年纪得到的东西，仿佛世界就在脚下，但是一切都是海市蜃楼，没有公司赋予我的权力，身家上亿的医疗设备经销商会热情招待我这个年轻人？我要为我的未来考虑，我想得到的名与利是实的，而不是虚妄的。
在一次办公室政治斗争失利后，我沮丧地开车回家，路上我打电话给我大学好友钟政吐槽，钟政对我说，李臣，如果你对现在的状态不满意，有没有想过去改变，大学时我们就一起搞吉他社团卖吉他赚钱，为什么现在不去重新做呢，搞得好就当成主业，搞得不好就当个副业嘛！任何事，你不去做就永远不知道行不行，不去做，它永远都是纸面上的计划。
一句话点醒了我，我决定行动起来。我利用假期考察了山东潍坊和广东的几家吉他代工厂，在广州乐展上认识了德国Tronical Tone自动调弦系统中国总代理，当时他们在中国正好处于推广期，我兴趣盎然与他们一拍即合，找了一家代工厂，加入了自己的一点创意，设计出弦墨的第一款吉他：机器人自动调弦吉他。
早期的弦墨有大量Taylor元素的影子，诚然。因为那时我根本不懂怎么做琴，连怎么挑面板材料还是我的好友生命之音吉他阿永教给我的。那时的我，还没有放下“商业精英”的架子，幻想着做吉他界的小米，靠低价发烧抢占市场。可笑的是数年后小米模式已成明日黄花。最致命的是，因为我不懂怎么做琴，代工厂偷工减料我都不知道，怎么验货我也不知道。
弦墨机器人全国巡游试用活动
弦墨必须做出改变，当时钟政不懂吉他，而且已经回山东，无法长期在广东，阿超需要弹琴负责宣传外联，只有我顶起担子，转型做弦墨的工程师才行。说来容易做来难，我唯一的制琴经历是在大二暑假制作过一把烧火棍电吉他。这时我又想起钟政曾经那句话：任何事，你不去做就永远不知道行不行，不去做，它永远都是纸面上的计划。于是我在淘宝上买了山东宏音的一套DIY套装（山东宏音对中国手工琴制作推广居功至伟，没有宏音提供材料，国内绝大部分制琴师都没法开工），翻遍整个中文网络只找到一本中文民谣吉他制作教材。
宏音DIY吉他套餐
于是乎，我就开始了我的民谣吉他制作初体验，没有工具怎么办？买！没有设备怎么办？买！工具不好用怎么办？换！搞了一圈琴没做出来，钱包瘪了，工具设备一大堆。我不得不停下来思考，努力的方向错了，只会越做越错。国内吉他制作教材都是浅尝辄止，没有深度，后来我才明白很多知识点都是错误或过时的，没有一个靠谱且有真才实学的师父带着，别想做出吉他来。
恰巧此时，跟我合作的代工厂准备将其二楼改成高端琴生产线，我厚着脸皮要求对方能够给我一张工作台，让我在其中做琴，在不影响对方正常生产的情况下使用其专业设备。设备场地有了，但是没有师父或者足够的知识储备，做出的琴依然是垃圾工厂琴。于是，我把目标投向了国外。这年头英文比我好的人大把，会翻墙用Google和YouTube的人也大把，喜欢研究做琴的人也很多，但是同时具备这三个条件的人，全国就屈指可数了。当我打开国外这扇大门的时候，才发现百度真TM是垃圾，Google一下，什么都有，国外吉他制作方面的教材琳琅满目，YouTube视频大把，而且国外在手工琴领域研究的深度广度远胜国内，各种新奇的吉他设计理念应接不暇。虽然没有条件到美国拜师学艺，我报了美国著名制琴师Tom Bill的在线课程班，靠着我半生不熟的英语，一遍又一遍的啃老师的视频教程，每天晚上深夜（美国时差）与老师互动，提出自己的问题。同时我在Amazon上海淘了大量的英文原版书籍，每天忙完后抽出两个小时阅读，在书上密密麻麻标注笔记与翻译。经过将近一年的学习和沉淀，在制琴理论知识上终于做到了当前阶段足够的积累。
（我的老师Tom Bill）
（我的老师Tom Bill）
有了理论知识后，我又开始飘飘然了，觉得自己很了不起（制琴圈很多人的通病，空头理论家居多），但在实践过程中错漏百出。连代工厂经验丰富的厂长都看不下去了，实在不好意思驳我这个客户的面子，只能委婉的提出我操作中的一些错误。认清现实后，我摆正态度，虚心跟一线操作工老师傅取经，往往我借着监工的名义站在工位旁看人家操作。不得不说，很多老师傅虽然只是做一两道工序，但是连续做了十几二十年，经验相当丰富。孔子曰：三人行，必有我师。我在私底下会跟老师傅请教，为什么要这么做，师傅们会跟我分享他们的经验。要想把琴做好，其实就是一些小细节的处理经验，有成功经验，也有失败经验，避免了我重蹈覆辙。当然，有时师傅们的一些回答也让我不尽满意，有时我会问一句为什么？师傅们总是说，我在法丽达时老外就是这么教的，至于其中原理是什么，为什么这么做，我也不知道。这激起了我的好奇心，我决定运用大学时学到的实验思路设计双盲对比实验做验证，实验结果不会说谎，一个一个验证老师和书籍教的理论是否正确，如果实验结果与理论结果出现差异，那么可能是什么原因造成的，如何改进。
随着制琴理论和实践经验的慢慢丰富，我已经不满足照本宣科的模仿复制，我想探究国外品牌为什么做的音色好，此时弦墨准备推出一款36寸旅行琴，而旅行琴市场Taylor GS mini一枝独秀，于是我买了一只GS mini测绘数据，同时我把它拆了，运用我学过的理论知识写了那篇Taylor GS mini解剖记 浅谈mini音梁架构与音色成因。虽然我很喜欢泰勒，此时我不想像当初刚做弦墨时那样一味模仿Taylor，我想做出点我自己的东西，与众不同，让人惊艳的作品。在一次我开车回家走高速，迷迷糊糊半睡半醒状态时，突然眼前一亮，一把紫色琴身，红色包边的吉他出现在眼前。要想做紫色只能选择白色材质的木材，枫木是不二之选，但是颜色怎么做，使用什么染料，是喷涂还是擦涂，做在油漆上面还是油漆下面亦或是混合到油漆里面，这都是问题，于是我拿着几块虎纹枫木板，反复做实验，到YouTube上将所有涉及到擦色的视频看了一个遍。做的第一个成品，以现在的眼光看就是shit。做的过程中出现颜色渗染，包边污染问题，一个一个问题解决，总结经验。最终定稿一个红色一个紫色，取名万紫千红。
弦墨万紫千红旅行琴
弦墨万紫千红旅行琴
在做的过程中我突发奇想，既然所有颜色都是红黄蓝三个颜色调配出来的，那我为什么不做一个混合色呢，于是我随手擦了5只七彩虹色出来。结果就是所有客户都要七彩虹，哪怕七彩虹更贵，直接导致紫色和红色滞销。我搭档气得大骂我，你有新创意就不会像挤牙膏一样慢慢推出嘛，现在搞得这样子，红色和紫色怎么卖？弦墨七彩虹就这样一炮打响了！虽然很快就有国内商家模仿跟进，但是做的最正宗最自然的依然是弦墨。有人问我为什么不申请专利，首先外观专利申请也没用，其次七彩虹擦色并不是我发明的，PRS在电吉他出现类似的设计。最重要的是，我不怕同行的模仿，如果对方想要比我做的好，那么我曾经遇到的问题，他会一个不少的重走一遍，他付出的人工成本和精力成本会比我更高。有同行的衬托，才显得弦墨的优秀。
凡事有利有弊，随着我的制琴经验的丰富，我对代工厂的要求越来越严格，重要核心工序我都不放心普通工人做，全部是我自己操刀完成，哪怕是一把面单，越来越压缩我做全单的时间。经常是我一个人在闷热的车间里加班到晚上12点，代工厂老板来巡视了一遍又一遍后终于忍不住对我说：阿臣，能不能明天再干，我这空压机一小时20多块钱电费，全厂就你一个人在干活，一晚上好几百块电费啊。
实在无法与第一张图相比较
代工厂对我苛刻的品质要求越来越抵触，甚至后悔当初教给我那么多知识，因为现在他们根本无法在生产上蒙骗我。我也越来越明白，想要做出自己理想中的产品必须有一只属于自己的核心技术团队与工作室，寄人篱下终归不是长久之计，哪怕是做到充分的监工以及部分自己生产，没有那个真正的品牌是代工生产出来的。
2017年年初我决定成立自己的吉他工作室。我的制琴理念与美国McPherson，Santa Cruz比较接近，手工琴不是一把锯子一把刨子比谁手段更原始做出来的，该机械化就要机械化，机器比人做的更快更好更精准的工作就该使用现代化设备，人不应该跟机器抢工作。手工琴的精髓在于做机器做不了的工作，比如面背板调音，音梁削切等等核心技术工作。我找到了乐器行业设备制作商大佬郭总，我跟郭总长谈了一整个下午，跟他描述我的制琴理念与想法，郭总虽然跟我父亲同辈，但是心态年轻，比我还要兴奋，推掉了晚上的饭局。面对动辄将近百万的设备采购清单，弦墨的帐上已经被我历年来“挥霍”的差不多了。郭总大手一挥：年轻人，有想法就放心大胆的去干，需要我帮你做什么设备尽管开口，钱的问题不要操心，有钱你就一个月给我一万分期付款，没钱缓一下也没问题。我相信你一定会成功，未来中国制琴界需要你们这些有想法的年轻人。我还能说什么，感谢，除了感谢还是感谢。
2018年虽然从开年就经历了一系列风波，但凡事哪有一帆风顺，弦墨终于在东莞大本营建立起1600多平米的现代化手工制琴体验中心，我们的目标是做国内设备最先进经验最丰富的手工琴制作体验中心。当然这一年我们也没有闲着，除了弦墨招牌的擦色产品，我们结合传统虫胶漆工艺与现代油漆工艺，成功研发出可以媲美化学漆亮度的新型虫胶漆工艺，使得全单的音色包裹性相比化学漆大幅减弱，音色更加通透，动态更加灵敏，外观更加透亮。
弦墨特殊高亮胶漆工艺
细数我开始做弦墨吉他已经4年多了，学习做琴也将近3年，至今我都不敢说自己是制琴师，我觉得我当不起“师”这个称号。我给自己的称呼是制琴界的小学生，不是我谦虚，而是还有更多的人是幼儿园小朋友水平。越是学习的更多，越是觉得自己无知，回头看自己之前一瓶不满半瓶晃荡的状态觉得可笑。目前为止，我最大的遗憾是没有系统性长时间的跟随一位名师学习，我是典型的土八路出身，我从来没有隐瞒这一点。我希望在未来弦墨公司稳定之后，我能去美国长时间跟随Tom Bill老师以及其他大师进修。
2018年已经快结束了，2019年我相信弦墨会更上一个台阶。无论走到哪一步，不忘初心，方得始终。弦墨成立的初衷是希望能够让更多喜爱吉他的朋友能够用上质优价廉的好吉他，虽然经历了种种波折，螺旋上升前进，我从没忘记这个目标。从我个人制琴的方向上，我希望能够确立弦墨自身的音色体系，我就是我，我是不一样的烟火。我不是马丁，不是泰勒，我是弦墨！
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