纵观古今中外的散文家，有两位编者最是喜欢，碰巧的是这两名散文家都生在明末清初之际，其一为李渔，第二位就是张岱。这两位的性格有那么几分相似，都是玩世不恭挑脱不羁之辈，他们写下的文字既不乏灵性，又给人一种率真的感觉，每篇都是不可多得的佳作。
记得读书时有幸读到张岱的《陶庵梦忆》，其中，《瘦马》这篇让我记忆颇深，读到精彩部分让人不由得拍手叫好。并且，在其文中的“人无癖，则无趣”更是经典中的经典。可以说，张岱的散文既能将“公安三袁”清新洒脱的笔法与竟陵派钟惺、谭元春幽深冷峭的意境融为一体，又能避免双方的流弊，以深厚救浅薄，以严谨救率易，以明快救僻涩，兼有诸家之美。
自此，编者对张岱产生了浓厚的好奇心。
张岱出身于富贵家庭，一生中的大部分时间都享尽了荣华富贵。唯独到了张岱五十岁时，赶上国家衰亡，为逃难隐居深山，自此，节衣缩食，时常断顿。穿着粗布衣裳，吃着瓜果蔬菜的张岱，在回望人生前五十年时，端的是恍若隔世。
《陶庵梦忆》这部作品中，写的都是张岱早年的奢靡生活，将富家子弟的浮华表现得淋漓尽致。这部书的引言最为绝妙，说得是作者晚年时的惨淡，与其后描写的奢靡之梦形成鲜明对比，强烈的反差令人唏嘘不已。
张岱的作品极具代入感，使读者融入到那个从繁荣走向衰亡的明朝岁月，在读《陶庵梦忆》时仿佛自己正置身在国破家亡中追忆往昔。
“不二斋”是张岱早年的书房，“高梧三丈，翠樾千重。墙西稍空，腊梅补之。但有绿天，暑气不到。后墙高于槛，方竹数竿，潇潇洒洒… …天光下射，望空视之，晶沁如玻璃云母，坐者恒在清凉世界。”
除了格局景观十分讲究外，“图书四壁，充栋连床，鼎彝尊蹴，不移而具。”就连家具摆设都非常考究。试想若能在“清凉世界”中面对“图书四壁”，遨游在知识的海洋中，这是多少读书人的梦想啊。
反观张岱晚年，隐匿深山老林，住在“短檐危壁”中，家具只剩下些“破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方”，相比之下，让人难以接受，恍若隔世。
前段时间有幸拜读了史景迁的译作《前朝梦忆：张岱的浮华与苍凉》，对此大感宽慰。史景迁，又名乔纳森·斯宾塞，历史学者，著名中国史研究专家。是美国当代著名的中国史研究专家，以研究明清史见长。
对于史景迁的写作风格，我素有耳闻，早就对其倾慕不已，如今，史景迁写我最喜欢的散文家张岱，岂有不看之理？
果不其然，在史景迁的作品中，将张岱的一生展现在我们面前，尤其对其心理转折的侧面描写非常精彩。从不同角度探讨了张岱回忆中的早年生活与晚年张岱的困顿，将张岱其人剖析得淋漓尽致。与其他作者不同，史景迁在写张岱时引述的资料均为史实。
其内容并没有什么“独家爆料”之类的野史传闻，能够将真实的事迹串连起来写出一篇精彩故事，足见，史景迁的文学功底之高。在笔法上，史景迁严格参照史籍，将真实事迹用小说与散文的写法。例如，开头第一章中就这样写道：
“张岱的住所外面有个小广场，在月上梢头后，灯笼也随之燃起，让张岱感觉住在这个地方的日子从不虚度。住在这样的花花世界中，实在不应该将身外之物放在心上。张岱醉心于山水，纵情于歌舞声，往来的画舫就像织梭一样，往返在南京城中，萧鼓的声音或婉转或悠扬。露台精雕细琢，若是浴罢则坐在竹帘纱幔之后，身上散发出茉莉的香气，盈溢夏日风中。”
这段文字出自张岱《陶庵梦忆》原文，写的是张岱描绘早年南京秦淮河畔端午节的繁华盛景，这段描写是张岱年轻时真实发生过的，而并非史景迁杜撰。可以说，史景迁的作品呈现出的是张岱真实的内心活动，也是张岱晚年对一生的总结。
遍历关于张岱的所有记载、研究、剖析之作，根本没有如史景迁这般“套路”，既让人读起来欲罢不能，又不失真实性。
在看过史景迁的作品《王氏之死》后，对史景迁的作品产生了浓厚兴趣，再看过史景迁译张岱传记后，令我对这个作者更加折服，用了两个晚上通宵将史景迁写得张岱传记看完。在《前朝梦忆：张岱的浮华与苍凉》的序章中，史景迁是这样说的：“张岱心里清楚，只要有后人仍在追忆，往事就不会随风而逝，所以，张岱费尽心血一笔一笔将明朝盛景表达得淋漓尽致。”
至此，编者觉得，各位朋友如果还没看过史景迁的作品，不妨先来读读张岱《陶庵梦忆》原文，定能产生更加深刻的体会。
参考资料：
【《试论史景迁的著史风格》、《王氏之死》、《前朝梦忆：张岱的浮华与苍凉》、《陶庵梦忆》】
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