《我要复仇》
在《我要复仇》中，对人物的绝望和画面的血腥，残酷，是最为津津乐道的。
聋哑人，卖肾，被骗，亲人的自杀，离去。
在电影中，把人物的生存希望一点点的逼向绝处，
而这种逼迫的手法是来源于生活中某种东西的缺失和匮乏。
妻子的离去，女儿对母爱的向往，姐姐的生存问题，
在把人物的内心逼向绝处之后，便是复仇的开始，
《老男孩》
在《老男孩》在长达两个小时的篇章里，诠释了Cult片几乎所有的元素！
它张弛有度的在暴力、血腥、扭曲、温情、宣泄等环节上过度。
不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限：乱伦、剪舌头、活吞八爪鱼……当然会有人觉得恶心
韩国国宝级影帝崔岷植令人折服的精彩演技，更是此片成功经典不可或缺的部分。
从开头酗酒的无赖到囚禁中的无力与绝望，再到一年年积攒的愤怒与不甘，最后转化为逃狱的动力，一系列的性格形象转变让观众惊叹。
《亲切的金子》
在《亲切的金子》中，通过人物的作为来表现人物的血腥，
用刀砍掉手指，用枪杀掉动物，用毒药毒死狱友。
这种对血腥的表现手法，相比较出面的血腥，是不二之选。
不仅把人物的特征刻画的饱满，更是把复仇的血腥程度做了铺垫。
剧情的设置是在最开始就是埋下复仇的种子，
《亲切的金子》中，含冤入狱，出狱后，在狱友最极端的帮助下完成复仇。
如果说《我要复仇》充满着男性的阳刚，以大量的暴力、血腥、肮脏与色情玩味着社会与政治现实，《老男孩》则以封闭的空间，急流直下的剧情转折以及极度的视觉展现挑战观众的心理和道德感，那么相比之下《亲切的金子》的确增添了一份女性的善良和柔弱。在影片中，导演从剧作、场面调度和后期制作等各方面调用了一切手段，将他独有的黑色幽默融入其中，许多细节让人在不经意之间宛尔一笑，这样的处理缓和了仇恨的痛楚，在轻松的刹那平添了思考的余地，这样的效果和导演的初衷不无关系。但感受最深的还是导演赤裸裸带给你的那种绝望，和在绝望中的求生。
三部曲的过程是一个从世俗走向神话的过程。人之仇恨与人类社会的历史共存，绝望的说它是无法在现实层面得到彻底的解决，因此散放着神圣光芒的金子经过痛苦的磨难才能为复仇这个漫长的历程寻找到形而上的超脱途径，只有神性的救赎才能洗涤肮脏的心灵。
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