王羲之丧乱帖字法分析（从王羲之得示帖看书写中的组与组变）

从王羲之《得示帖》的得示二：看书写中的组与组变

作者：刘洪贞

我在上一篇《从王羲之《得示帖》的得示》中，

从王书艺术的角度，分析了在作品中如何表现书法之“韵”。现在，我们从书写的技术角度来看下，王羲之书写中的组与组变。

从前面的分析中我们已经知道了。书韵要当作音律写，在音律的创作上，我们要有一个停顿的节点用来换气。这个换一口气的过程，我们也可以叫他一个音律组。书法上我们就叫它韵律组，相对于连接而靠近的字组而言，这应该是一个大组，这样我们就把书法的欣赏分为字法、小字组法、大字组法、行法以及章法。大字组无疑是符合自然要求的，因为一个姿势不可能写很多字，动动纸的过程就是稍作停顿的过程。

在王羲之《得示帖》中我们看下有几个大组（图二）

1，第一组，共5字“得示知天下”，以静态的行楷起势，写出“得示”二字，并使轴线左行，然后以连续、摆荡的长线，草书二笔写出“知天下”三字，最后的点为楷法，有音律中的“嗄然而止”之效。

2，第二组，“犹”字为单独起势，上断下连，左右相开，以破上势，于上组的长线连笔的收势对比显明。

3，第三组“未佳耿耿”，“未”字上窄下宽，上疏下密，“佳”字左上疏，右下密，“耿”字左疏右密，整组由窄到宽，由草到行渐变。

4，第四组“吾亦劣劣”，前三字一笔完成，“吾”字上部较静，下边为动，线条极尽缠绕之能。

5，第五组“明日出乃行”，行楷起笔，草书收笔，因字赋形，由慢到快，电静至动。

6，第六组“不欲觸”，做行书处理，以与右边草书进行对比，变化为由虚到实。

7，第七组“雾故也迟”，先因字赋形，以较重笔做高-中-矮变化，然后，突然变细，展现笔墨之跳跃，实虚之对比。

8，第八组“散王羲之顿首”，首字因右边渐变的需要，必须要表现出重和长（堵墙眼需要）。而“王”字小而灵动，并在堵“欲、觸”之眼的位置。而“羲之顿首”则以写意笔法，草草一笔而下，犹飞流之瀑却嗄然而止。