网络大电影发展了五年，但比起电影的百年历史仍显得极为短暂。在目前这个阶段，网络大电影在发展过程中存在着许多问题，整体质量水平都与院线电影存在着不小的差距，但网络大电影也有自身的优势，例如制作成本低，依托互联网进行宣发等，使得网络大电影数量和点击率都大大提高。同时，网络大电影题材和叙事风格也区别于院线电影，具备独特的文化价值，拥有巨大的发展潜力。
在大部分网络视频平台上，网络大电影的计费模式都是“六分钟的试看，然后再由用户决定是否付费观看全片”。同时一部网络大电影的有效观看是付费用户有效播放、单一付费，授权作品时长超过6分钟或一次以上的观影行为，这样才能称为一次有效付费播放。
为了增加网络大电影的有效观看次数，创作者要确保用户点击，同时也要保证用户看完剩余内容，有效计费才能得以生成。由此可以发现，网络大电影的最主要的特征就是：具有吸引力的片名、火辣的宣传海报以及离奇的前六分钟观影故事内容。
众所周知，电影名称就是其内容以及它所想表达的内容决定的，但网大为了吸引用户来增加点击率，部分创作者宁可断章取义，只依据电影中的小部分内容来确定片名。当用户看完影片之后，发现片名与电影展示出来的内容完全不同。如《阴婚之鬼压床》，影片名是出自中国民间的鬼故事，主要想展示阴婚与鬼压床两件热点事情。
然而影片的主要内容主要讲述了一对男女同学一起驱鬼的故事，与影片题目介绍的阴婚与鬼压床这两件事情没有任何关系。《城管大战美人鱼》这部影片，看片名觉得比较新颖，“城管”与“美人鱼”两个热点元素相融合在一起的电影，也算中西方文化的融合，他们之间会产生什么样的矛盾以及后续会发生什么战争的故事，用户会被片名所吸引而点击。
然而《城管大战美人鱼》是一个美人鱼与城管一起完成任务，然后在这个过程中产生了爱情，最后结婚的俗套故事。影片《炮灰》最开始的名字叫做《三儿的终结》，实际内容是记录了某个公司替别的家庭劝退小三的故事，不知为何最后将片名换做了《炮灰》，炮灰与整个故事一点都不搭边。
事实上，当观众看到“炮灰”两个字，同时加上海报上女主角性感的身材，观众更多的是与“约炮”等低俗行为联系起来，不会去想到影片讲述的实际内容居然与片名相差这么大。类似的例子还有很多很多，网络电影的创作者们都善于利用用户的猎奇心理和对个别字眼的敏感性来确定片名，同时加上火辣辣的海报。
而实际上，当观众看完实际内容，却发现与片名以及海报上展示的内容相差的非常远。当用户点击之后，剩下的便是要确保用户观看六分钟的影片。所以，网络大电影的前六分钟内容视觉冲击力和戏剧冲突性都相当的强。
在《阴婚之鬼压床》中，就能看到典型的六分钟效应。影片最开始营造了一种极其恐怖的氛围，恐怖的钟声与音乐，正在睡觉的女人身上的被子在无人的情况下自己滑下了床，于是女人性感的身材便展示了出来，同时嘴角发出了不同寻常的声音，女人悬在半空中。
《阴婚之鬼压床》前面的塑造很成功，用色情和鬼压床的镜头引来了观众的注意，紧接着播放片头并且开始介绍色鬼缠上女主角的原因。这样的开头确保了有效的点击计费，至于后面的影片内容具体怎么样，那些都不重要了，毕竟已经产生了效益。
网大创作者们为了提高点击量与播放时长，很多电影都很关注极具吸引力的前六分钟的内容，不管影片内容与前六分钟的内容有没有联系。大部分网络大电影都拥有非常精良的开场制作，极具戏剧冲突性与吸引力，用来快速抓住观众眼球，这是网络大电影作品的一个显著特征。
在一部电影中，创作者必须做出筛选。正如导演需要精心布置电影中出现的每一个细节一样，每一个片段，每一次戏剧矛盾，每一个人物的内心变化以及性格特点，这些都需要剧作者从巨大的素材中去挑选并且进行有机组合。
就网络大电影来说，剧作者的主要工作便是挑选素材并把这些素材进行整合，但目前有特别多的网络大电影的目的来表达电影的主题或者去记录一个完整的故事。记录一个完整的故事或者一个电影主题的清晰阐释由此来赢得用户的信任并予以付费以及给予好评的创作模式，并不是当前的创作者们所依托的创作思想。
一开始，创作者们就摸透了用户的观影兴趣、思维方式以及观影习惯。虽然有价值的主题、精彩的故事以及完整的结构很重要，但是用户的点击量以及用户的兴趣才是他们更加关注的方面。在移动互联网的背景之下，碎片化信息更加容易被用户所接受，在信息的海洋中，大部分用户很难集中关注宏大的叙事主题。
这种情况之下，网络大电影就出现了散乱的叙事结构，剧情紊乱等现象，通常采取突出喜剧情节、吻戏桥段以及动作片段等手段来营造强烈的感官刺激。用户在完整看完一部电影之后除了哈哈一笑之外，其它的任何东西都没有留下。如在《东北花泽类之起么蛾子》阐述了主人公花泽类的几个搞笑段子，故事相当碎片化，而碎片化的叙事方式完全体现出了现在创作者们的自娱自乐的精神特征。
《开心鬼大师之开心过大年》的影片结构散漫，但是可看性还是挺强的。电影中热门元素有很多，如一人分饰两角、僵尸复活、丧尸、娘炮等，故事内容相当零散。为什么“段子拼贴式”的影片还能有一定的市场需求，主要原因有如下两个方面，一是与网络大电影的计费方式有关，只要能吸引了用户的眼球就能创造效益，不管质量好坏。
另一方面也与现代人生活方式有关，习惯了碎片化的阅读。用户在不同的视频中可以去寻找不同的刺激点和关注点，由此来引发自身兴趣。这种生活方式的改变与小屏幕的移动性、碎片化观影模式不谋而合，因此网络大电影就有了碎片化的叙事特征。
电影的主要表现内容就是视听语言，是电影展现的灵魂所在，世界电影的创作者和理论研究者们都将其奉为世界通用语言。人物造型、光线色彩、拍摄角度、运动速度以及音乐音响等诸多因素共同作用，将直接深入到人的内心深处，于是产生共鸣。
电影艺术便是这样由视听语言来构成的，同样的，这也是电影这一艺术形式一直被人们深爱着的理由。“考察电影视觉思维的特征和规律，认识电影镜像显示意义、价值的方式和途径”这一直都是电影的核心。网络大电影在互联网的大环境之下诞生，它和传统电影有很多相似的地方。
随着人们对电影的逐步了解以及电影制作流程的简单化，网络大电影的视听语言通俗易懂、简单直接，作为观众快餐式的娱乐消遣方式深受喜爱。网络大电影视听语言的通俗化，主要原因可以分为内因和外因：内因是由于互联网技术的发达，加上电影制作成本和门槛日益降低，有许多非专业出身的电影创作者参与到网络大电影制作中，他们的特点是脑洞大、不拘束，不受传统电影语言的影响。
外因则是不同于院线电影，网络大电影审核的门槛标准较低，宽松的外部环境也促进了网络大电影的繁荣。网络大电影虽然很难达到传统电影的质量以及其艺术价值，尤其是经典电影的深厚艺术美感，但其作品也有着大批的固定的观众接受和喜欢，这就像网络文学与经典文学的关系。
网络大电影也在不断的成长成熟，虽然基于用户的需求来创作网络大电影都会带来一个问题：俗，但从其在视频网站的点击量和票房可以看出，这种大众化的视听语言艺术也拥有巨大的市场空间，其通俗易懂的创作内容和审美走向具有相当可观的受众群体，为观众带来轻松愉悦的视觉享受。
四、题材类型趋于类型化网络大电影与传统的院线电影相比较而言，时间较短，制作成本较低，制作周期较短，在整个拍摄过程中，更多的采用数字设备制作，比传统院线电影反应周期较短并且较为迅速，许多较为繁琐的中间流程被省去，因此，网络大电影的题材来源更多的放在了聚焦当前的热点事件，即当社会热点问题出现时，网络大电影就会出现相对应的作品，吸引观众观看相应的后续故事，从而达到增加播放量的效果。
例如，陈凯歌导演的院线电影《道士下山》一经上线，引起广大观众的追捧，因此，网络大电影《道士出山》、《山炮进城》等应运而生，并且受到观众的喜爱，甚至超过了2亿的播放量，随之出现了续集，形成系列电影。同时，随着院校电影《捉妖记》的热播，网络大电影《捉妖者联盟》成为捉妖记的后续故事，其关注量也取得了新进展。
这种紧跟热点潮流，实时跟踪热点故事的类型化电影，正凸显了网络的快节奏。另外，视频网站上对广告等商业内容的需求，广告商投资为其营销提供更大的空间，商业内容的增加也有助于网络大电影突飞猛进地发展。网络大电影篇幅短，成本低，可以按照投资商的要求量身打造广告植入需求，这是院线电影很难实现的方面。
这种原因也造就了一大批为某个特定产品而专门拍摄的，可以说是产品的专属大片的类型片。虽然会存在一些影片过度商业化而缺乏艺术性的情况，但广告类型片将商业与艺术有机的结合到一起，既满足了甲方的需求，又完成了电影内容创作，这也不失为网络大电影未来发展走向的一部分。
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