前几天播的《演员请就位》,李溪芮和孟子义选了《小时代》的姐妹撕X片段,结果因为演技差还矫情,受到了群嘲。
肉叔也发了一篇文章,细品每个演员的表现。
和读者互动时,顺便做了个小调查,结果发现了一个很有意思的事情。
原作《小时代》的骂声虽多,但支持者也不少。
电影中极致风格化的镜头,还有奢华的场景,一眼望过去,逼格在线。
而最近新上的一部电影,对标《小时代》——
号称“顾里前传”。(对不起,我编的)
肉叔怀着视死如归的心情去看,结果……
一点都没超出预期,口碑大扑。
群众的眼睛是雪亮的,3.4分,它值得。
不吐槽一波,都对不住肉叔在电影院看出的内伤——
喜宝
《喜宝》改编自亦舒的同名小说,故事其实很简单:
贫穷但美丽的女孩姜喜宝(郭采洁 饰),在飞机上偶然结识了富家千金勖聪慧(李彦漫 饰)。
在勖聪慧的订婚舞会上,喜宝有幸接触到上流圈层,结识了聪慧的父亲,比她大好几十岁的富商勖存姿(张国柱 饰)。
喜宝渴望爱,但她更需要钱。
在金钱的诱惑下,她被勖存姿包养,成为了他的情妇。
喜宝实现了阶层的跨越,但也成为了勖存姿豢养的笼中雀。
她得到了物质上前所未有的满足,但也在这场钱货两讫的交易中,出卖了自己的灵魂。
要被什么都不缺的男人看上,那喜宝必定有她的资本:
难以驾驭的野性之美。
小说中的喜宝,有着大胸脯,所有男人望向她眼睛都发直。
个性坦率,从不遮掩对金钱的欲望。
但到了电影里,喜宝的形象完全颠覆了原来的描述——
有一幕肉叔清楚记得,喜宝刚被聪慧带去勖家参加订婚典礼时,聪慧的哥哥聪恕一见到她,便由上到下仔细将她打量了一番。
目光停留在某个部位时,眼中闪过了惊艳的神色。
可以预想到,喜宝的身材必定凹凸有致。
但当镜头打过去……
哦,是郭采洁的平板身材。
就这?
肉叔并非身材歧视,而是这选角,跟原著中的人设差别太大。
不止外形不符,她一开口,更让人彻底出戏。
在郭采洁特有的,中和了台湾腔和大陆口音的顾里语气中,肉叔仿佛一秒梦回《小时代》。
当初小时代选角,当顾里定角郭采洁时,质疑声一浪高过一浪,但郭敬明排除万难把她留了下来。
最终,郭采洁凭借对顾里的还原,事业达到了一个小高峰。
但她演艺生涯上最成功的角色,却成了她难以抹去的标签。
△ 顾里女士名语录
谁还记得在顾里之前,郭采洁是什么样的?
一头俏丽的短发,一口嗲嗲的台湾腔,十足精灵古怪的小女生。
在《喜宝》这儿,郭采洁依旧没能摆脱《小时代》,活生生把姜喜宝演成了“姜顾里”。
不仅演崩了,还崩得一塌糊涂。
熟悉小说的人应该知道,亦舒笔下的喜宝,是明艳的年轻女孩儿。
气质里多了一丝知识分子的从容,还藏着一份忧郁与彷徨。
懵懂,正是初接触社会的女孩特有的年轻气息。
而1986年出生的郭采洁,经历过生活的磨砺,内心早就变得成熟稳重。尽管长相幼态,让她去演一个二十出头的女大学生,有一样东西出卖了她——
眼神。
拿1988年版的喜宝对比。
时年24岁的黎燕珊与小说中的喜宝年纪相仿,天真中带着狡黠。
但在郭采洁的眼神里,你看不到一个少女初长成的朝气,渴望往上爬的野心。
只有一个面容年轻但心态已然沧桑的女人,眼里的空洞无光。
说到底,还是演技问题。
人家小陶虹演的末代皇后出嫁桥段,年近50的她,依然能完美演绎十几岁少女的娇羞感。
跟90后的彭彭组CP,竟然也没什么违和感。
更接近的例子,还有同样长相幼态的周迅。
40岁的她出演《红高粱》的少女九儿,眼神灵动,凭演技实现减龄效果。
咱再回到电影。
男主选角也有着同样的问题。
原著里的勖存姿,不过也就是个有着中年人样貌,实际六十出头的男人。
如果放十年前,张国柱绝对是不二人选,气质谈吐过关,长相自带精英感。
但放现在就有些不合时宜了。
今年72高龄的他,跟面带婴儿肥的郭采洁谈情说爱,就显得有些不伦不类。
这哪是忘年恋啊,分明是接孙女放学回家的爷爷啊……↓
ok,就算翻过选角这一篇不提。
《喜宝》的剧情,过关了吗?
作为亦舒师太笔下最为经典的人物,喜宝的读者可以说是覆盖了好几代人。
但豆瓣高赞上有人说,连妈妈看了也忍不住差评。
《喜宝》的失败,很大原因是剧情还原的失真。
原著里,勖家的富,属于浮夸级别的富。
做的是钻石黄金造船银号的大买卖,连子女都不知道父亲究竟有多少资产。
七十个房间的苏格兰古堡单手一挥就能买下,在香港富豪扎堆的石澳,住着带花园游泳池的山顶别墅。
电影中是怎么表现勖家的纸醉金迷的?
香港豪宅变成了朴素文雅的苏州园林,镜头一扫就能望到头,透着一股小家子气。
更别提这宛如灵位一样高挂的简陋门牌……
这我也就忍了。
再到男女主初相遇的场合,勖存姿的女儿勖聪慧的订婚舞会。
这局促的场地,哪是什么有钱人的聚会?
分明是大爷大妈聚集的人民公园,再搬个音响过来广场舞就能直接开跳了。
甚至为了偷懒,片头的订婚宴的场景在结尾处又废物利用了一遍,啥都没变,甚至还是同一拨群演。
背景里廉价的像锦旗一样的舞台帷幕,装饰品像是在某宝就能买来的LED灯串……
人家微商年会都比你走心……
最好笑的是,男女主确认包养关系时重要的炫富道具,塑料感更是扑面而来。
勖存姿大手一挥,给喜宝开了张支票,让她自己去买戒指。
结果这号称十克拉的全美方钻亮出来——
就这?就这???
好家伙,拼夕夕九块九包邮都比你这个逼真啊。
电影里勖存姿的存在,更像是给贫困儿童送温暖的企业家爷爷。
喜欢玫瑰花?种!
别人都有的东西,我的女鹅女人也一定要有!
别问,问就是某婚纱摄影刚拍完照还没来得及撤场,被剧组临时征用的效果,还是最low的影楼风。
想回去读书?学区房都给你备好啦!
别问,问就是在样板房里给滞销楼盘打广告。
甚至为了体现勖存姿顶级富豪的身份,电影用了一种最直白的方式来体现对有钱人的终极幻想——
用钱海战术,堆砌出一个“富”字。
家里每一格抽屉都塞满钱,亲生父亲找上门来就用钱砸他。
还直接把钱垒着当床,不嫌硌得慌吗你……
编剧(也是本片导演和出品方)用自己贫瘠的想象力,意淫着富豪的生活,呈现出来的仿佛发了横财的暴发户,拎着个A货招摇过市,还喜不自胜地到处炫耀。
《小时代》故事再怎么烂,至少在展现奢侈上比它阔气一万倍。
更令人迷惑的是,你以为剧组穷?
它其实想方设法向你叫嚣自己斥了巨资拍摄,甚至在片尾的彩蛋里专门辟块地方来告诉你,自己有多牛逼哄哄:
电影中,喜宝的座驾是梦露在《七年之痒》中的那一辆老爷车;
就连电影中的出租车,也是阿汤哥在《借刀杀人》中坐过的同一辆。
哇靠厉害啊!
可是,请问这和电影情节有毛关系?
有这闲钱拿去在场景的还原上好好下功夫不行吗?
在观众看得到的地方不走心,却看不到的地方花力气,这种本末倒置的做法,实在令人费解。
让人最无语的,是电影中的年代设定。
小说创作于上世纪七十年代末,正在崛起的香港。
那个时候TVB的四大花旦还是汪明荃、赵雅芝一辈,港星们巧笑倩兮之间,媚眼顾盼生辉。
那是一个风情万种的旧时代。
要想还原,的确有些难度。
但电影把背景搬到了改革开放初的中国内地,不能说是一模一样,简直是毫不相干。
一会儿是勖家苏氏园林的宅子,一会儿又来到布达佩斯,跟旅游景点宣传片一样,堆砌了PPT式的风景照。
处处都充斥着与年代设定不符的bug:
勖家的二儿子聪恕开着古董车,在现代化的高架桥上飞驰而过;
聪慧放弃了黄金女郎的生活,跻身都市白领群体,在金融公司中当一颗默默无闻的螺丝钉。
上一秒还在骑着二八自行车的老北京城里穿梭,转眼就出现在气派的CBD大厦中??
那个年代适逢改革开放,市场经济都还没提出,哪来的高端大气现代化的金融行业啊?
服化道的年代错乱,已经足够让人迷惑了。
在叙事上,整个故事是用喜宝回忆的口吻讲述的,两条时间线相交叉,场景又经常时空穿梭,错乱得让人不知道今夕何夕。
好吧,退一万步来说。
即使bug再多,场景再塑料,人物关系再没有逻辑,这都不是《喜宝》的致命伤。
《喜宝》真正的败笔,在于对原著三观的魔改。
亦舒的原著小说,也许有很多人会骂三观不正。
一个年轻貌美的女孩,有剑桥大学的履历,未来一片光明,可是却选择做富豪的小三,自甘堕落。
这是一条万人唾弃的捷径,但喜宝为此付出的代价,是终其一生的空虚。
小说中的喜宝虽然拜金,但她是在清醒之下,踏入了困局。
“我不介意出卖我的青春,青春不卖也是会过的。”
从一开始,她就明白和勖存姿的关系不过是一场包养,而自己只是勖存姿众多情妇中最受宠的一个。
她和年轻的男孩儿一夜风流,整两月与物理系教授汉斯厮混在一起,即使在完全可以掌控她的勖存姿面前,她也绝不先开口说爱。
喜宝是具有反抗精神的。
她有着清晰的人生规划,超乎年龄的成熟,绝不是哭哭啼啼说爱的小姑娘。
就像她清楚自己对于勖存姿的意义:
“假使我要月亮,他如果办得到,他也会去摘下来——不是为爱我,而是因为他的虚荣心:勖存姿的女人什么都有,勖存姿是个有本事的男人。”
△ 亦舒《喜宝》原文
但她高估了自己的物欲,也低估了勖存姿的掌控欲。
直到勖存姿为了独占她,开枪打死了她爱的汉斯,却没有受到任何指控——
因为在金钱的淫威下,早有人替他摆平一切。
喜宝开始绝望地明白,从她选择勖存姿的那一刻起,自己的灵魂就已出卖给他。
她不再去上学,也再没有情感寄托,亲手折断了自己的翅膀,甘愿蜷缩在勖存姿为她编织的精美鸟笼里。
她把勖存姿的金钱所带来的安全感,当作了他本人给自己的倚靠。
而在这种畸形的爱恋中,她牢牢地依附于勖家,失去了自我。
原著之所以经典,喜宝之所以成为亦舒师太笔下的大IP。
是因为它通过喜宝所付出的代价,给了所有年轻女孩儿一个警示:
永远不要成为喜宝。
命运所有的馈赠,都在暗中标好了价格。
但在电影里,完全变了个样。
勖存姿的太太让编剧给写死了,包养小三的情节,变成了单身王老五和年轻女大学生相爱。
情感纠结和性张力全都消失,人物的矛盾与挣扎也无从体现。
两人的关系本质上是金钱交易,喜宝依附勖存姿就是为了他的钱。
电影中,却变成了跨越年龄与代沟的一段旷世绝恋。
甚至把钱放在生命第二位的喜宝,在勖存姿死后把勖家给予她的所有都给还了回去。
盛产金句的亦舒,在小说中有一句被奉为圭臬,经常被文青当作情感语录摘抄的话:
“我想要很多很多爱,如果没有,有钱也是好的。”
没了爱,没了钱,所以折腾这么大一圈就是为了证明真爱无敌?
披着独立女性的皮,讲的还是一个烂俗的玛丽苏纯爱故事。
吐槽之余,肉叔也不得不感慨,亦舒的作品的确难改。
要么就是在那个年代,拍一个纯正的香港故事,比如《流金岁月》。
要么在遵循原著价值观,讲一个现代故事,比如《我的前半生》。
但《喜宝》的矛盾在于。
它企图在还原和超越之间制造一种平衡——
结果两面不讨好,价值观还倒退回二十年前。
喜宝的故事,在如今依然没有过时。
但我们如今的正确,却有太多壁垒。
原著的精神与内核,就在为了正确而切下的每一刀里,四分五裂。
所有意义一并被抹去——
三流作品,就是这么诞生的。
《喜宝》的存在,仿佛就是来给今年的院线电影兜个底:
没关系,你们尽管拍烂片。
反正再怎么扑,也比我强
编辑:西雅图不想睡
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