到底该如何评价既不现实也不亦舒的《我的前半生》？
火，或许是对这部热播剧，最直接的评价。豆瓣从开播的8.2，降到了7.3——
收视却扶摇直上，52城收视破1.5，话题度，更是完爆同期的国产剧。
可是，争议也如影随形，或者说，越争议越火，已经成为《我的前半生》这样的都市现实题材剧，共同的命运。
演员吴越，甚至因为在剧中用出色的演技生动演绎了这样一个“小三”角色，个人微博下被网友的刻薄评论占领，只得无奈关闭评论。有评论甚至指出，这是观众的倒退。
这种说法，我并不同意。
《我的前半生》，的确可以是近年来，极少数直面当下国内婚姻、爱情现实的国产剧——但，直面，不代表真实。
正是因为，主创非常了解国产剧受众的胃口，所以配方里，全都是现实题材剧的卖座味道。
可是，《我的前半生》离现实，到底有多近？
答案是：剧中种种直面现实的情节，有可能，只是将真正的现实，推得更远。
或者说，这是一次编导处心积虑地，对于现实的高仿。可是再高仿的现实，也不是现实本身。
而在编导用心打造的这个收视套路里，观众步步深陷，不由自主地，将演员吴越，代入小三凌玲。
国产现实题材剧，似乎只有拥有一个《欢乐颂2》应勤那样处男癌的男友，或是一个《前半生》里这种极品高段位小三与奇葩贵妇角色，才能赢得高话题套路，进而赢取更高的收视。
可为什么说，这并不是我们观众的倒退？
《我的前半生》为什么这么火？因为它创造了一个极品小三，一个奇葩女主，和一个高仿的现实
从部剧集能看出，《我的前半生》主创团队，真是高手，他们不仅是优秀的的电视剧人，还是个国产都市剧通。
对国产现实剧的各种卖座角色、桥段熟烂于心，信手拈来。
故事用一句话说就是：我的闺蜜被极品小三抢了老公，然后励精图治走出新的人生，最后把我男友抢了。
果然，有戏。
剧中角色，也处处充满着国产剧的卖座模板。
靳东演的商界精英贺涵，穿上巴宝莉的大衣，继续走路带风，继续成熟干练，再说出“我爱上的是太阳，光芒万丈”这样的台词，就足以撑住场子。
很少接电视剧的袁泉演的唐晶，演一个独立自主的白骨精。永远是剪裁得体的职业装，永远精明独立有决断，这也是全剧最讨好的角色了。
最惊喜的是：居然让久不露面的陈道明，演了一个类似黄磊《深夜食堂》的日料店老板角色，开机车的样子，帅到掉渣。
看样子，还要开展一段女追男的忘年恋，这段有趣的副线，成为很多观众追剧的理由。
可是，如果只有这些，《我的前半生》，不足以大火。
真正的收视爆点，在后面。
首先，是马伊琍演的一个“作到家”的全职太太，每天不是买买买就是防防防，日防夜防，就防着老公出轨小姑娘，结果，老公却出轨了一个自认为样样不如自己的离婚女人。
这个角色身上，暗含着国产都市剧人物塑造的一个关键法门：要让这个角色大火，就必须把角色写绝。
这个极品富太太，真是绝了。贺涵吐槽她：生存能力太差了。亲老公吐槽她：她什么也不想干，也做不好。
吴越演的极品小三凌玲，表面上人畜无害，实际上随身演绎三十六计。
看上去处处体贴周到，实际上是处处暗藏杀机。张口闭口，是“我爱你不是你的错”之类的套路，实际上，是步步腾挪以退为进。
主角够极致，还不够。比如，必须配一个极品老妈。
剧中女主的老妈，见到贺涵的好车就两眼放光，还直接说我们家两个女儿没有福气。算计起来，处处是中国式老妈的样子。
这些角色凑在一起，搞什么呢？电视剧播了十几集，无非是两件事——
出轨手撕，和争产。
贺涵和唐晶到目前为止，在帮马伊琍饰演的极品落魄富太崛起方面做出的最大贡献，不是提出了什么自强的锦囊妙计，而是帮助她把前夫一步步逼到一无所有。
为什么，这样的剧集能够大火？
在我看来，就像之前的《欢乐颂》。它们吸引观众的最大利器，就是所谓的现实。这种现实的代入感，让观众感同身受。
但缺点却是，太现实，及至于不现实。
当剧集将现实中所有的奇葩放到一个框子里，这其实，就是制造了一个高仿的现实，现实看似无处不在，其实早已被编导当作了吸引收视的利器。
可高仿的现实，还是现实吗？
《我的前半生》成了亦舒高端黑才能赢得收视成功，这是电视人的无奈，还是观众的无奈？
很多观众吐槽说，这根本就不是亦舒。
这当然不是亦舒，而是亦舒高端黑的狂欢。因为整部剧集，其实都站在亦舒世界观的反面。
可真正重要的问题是：剧集为什么如此不亦舒，编导为什么这么改？是不是因为这么改，才能卖座？
《我的前半生》制片人黄澜曾特意写了一篇长文，详细解释了为什么要进行这样的改编。她说，“从一部香港几十年前的小说，到表现当代社会婚姻情感的电视剧，编剧要彻底解决本地化改编的问题，这就必须要重新设定人物、故事结构，甚至主题走向。”
那么剧集是怎么本土化的呢？
亦舒笔下那些穿米色开司米阔腿裤、知进退讲脸面的中产阶级太太，变成了穿着大红大紫大绿大黄的衣服 的妖艳阔太。
一个女主在香港社会奋力从绝境重生的故事，就这样变成了一个原著粉眼中， “毁三观”的经典。
亦舒要表达的，是女人的自强和女性之间的惺惺相惜，而在剧中，女人间的惺惺相惜就是——唐晶拼尽全力帮我重新站起来，就是让我重振旗鼓抢你男友。
老实说，《我的前半生》虽然是算是亦舒小说里最写实的一部，但依然不乏狗血剧式的情节逆转，最终女主的逆袭，靠的依然是书中男五号的全力相帮。
可书中那些离婚后身边的世态炎凉与求职求生的辛酸苦楚，却都来自于亦舒21岁就离婚的经验。
可是到了剧中，故事的重点，其实早已变成了两个闺蜜抢男人的戏码。
为什么一定要这么改？因为亦舒的优雅体面，其实构成了一种与观众之间的隔膜。一个优雅阔太的绝地重生，远不如一个不事生产不学无术，毫无审美，还自私讨厌的豪门 “傻白甜”绝地重生，还抢闺蜜男友的戏码，来得刺激。
未必是编导不了解真正的现实，也不是他们不懂得真正的亦舒，而是《我的前半生》丢失了亦舒的体面，甚至成为了亦舒的反义词和高端黑，才赢得了更高的话题与收视。这件事，是不是更加意味深长？
国产剧输给了现实，不是观众的倒退，而是国产剧的骨头不够硬
有评论认为，躲在屏幕之后的观众，因为一时之爽而成群结队、浩浩荡荡地去演员微博“伸张正义”，以“入戏”作为挡箭牌，发泄日常生活中羞于宣之于口的污言秽语和阴暗心理，——“让人感到提高观众素养与欣赏水平的迫切”。
可是，所有的责任，都可以甩到观众身上吗？是不是真的，国产剧所有的账，都可以算到“不长进”的观众身上？
难道国产剧自己，就一点责任都不用承担？
有人说，这部剧写的，都是现实，要怪只能怪现实本身。可是对不起，这部剧说的，并不是现实。
真正的现实里，一个庸俗、自私、厌女的女人，仅仅因为离婚而改变自己，靠着一个超厉害的闺蜜男友的全力协助，就真的可以从过去的寄生虫状态，变成好看的独立女性吗？
所有人都知道，这根本是做梦。
影视剧，原本就是为了给人做梦用的，可是该做的，不是这样只认现实的梦。
看《我的前半生》，似乎处处是现实，但，这是真实的人生故事吗？
抱歉，我只看到国产剧奇葩情节的大集合，感受不到真实沉重的血肉与真实的搏杀。
看《我的前半生》，我最大感受是——为什么我们的人生，只有手撕？
几十年的夫妻，到最后，只剩下钱和算计。
十几年的闺蜜，为了一个男人，说翻脸，就可以翻脸。
这不是真正的现实，而是现实的暗影。
真正的现实，永远有奇葩，有不公，有丑陋，有暗影，但同样有着真正的励志，与光明。
而真正的励志剧，是把人物推向最极端的绝境，然后在绝望深处，咽下被现实打碎的牙，笑着站起来。不是靠着抢闺蜜的男友，然后号称自己绝地重生。
真正的国产剧勇士，不仅要敢于直面现实，更要穿透现实的暗影，来到明亮处。而不是以现实的丑陋做佐料，做一盘注定的收视爆款。
一直以来，到底是国产剧带坏了观众，还是观众的坏品味把国产剧带进了沟里，成为一个争论不清的话题。
可是，真正的国产好剧，应该有勇气对观众的收视习惯，说不。
如果说，《我的前半生》不制造奇葩女主和极品小三，收视还能不能大火？老实说，有点难。
可这条路再难，也值得去试一试。
国产剧现在最大的问题，不是没有三观，而是在种种收视现实中，只看到现实，却忘了国产剧该坚持的三观，与骨头。
国产剧，还是太缺乏不惧收视风险、不迎合观众口味的硬骨头，而这种硬骨头多了，国产剧才能一步步，往好里去。
一直以来，现实本身都是国产现实题材剧里，最被误解的“角色“。国产剧输给的不是真正的现实，而是收视现实，这件事，绝对不是观众的倒退。
观众也不是剧中描绘的子君那样的豪门阔太，而是亦舒小说中那个独立上进、不断进步的自强女性。说到底，观众早就进步了，问题是，我们的国产剧，跟不跟的上观众的节奏？
,
