从来没有哪部电影能像《宝贝儿》一样，在票房和评分双输的情况下，依旧获得了超高的话题度。
一切都是因为杨幂。
这位一直演技被质疑的85后流量女星代表的确为《宝贝儿》拼劲了全力，但结果却是双输。
电影开拍前，导演刘杰公就曾告诉杨幂：“这会是你票房最低的一部电影。”
而杨幂回答他说：“这也会是你评分最低的一部电影。”
两个人都说对了。
截至10月24日，该片豆瓣评分5.6分，猫眼评分5.4分，上映六天票房不到2500万。
在此之前，由她主演的《小时代》系列、《逆时营救》等，都斩获了不错的票房。虽然片方一开始就对票房期望不高，但很可能不到5000万的票房依旧低于业界和片方的期待值。
而导演刘杰过去不乏口碑不俗的作品，但这次却在文艺片领域遭遇前所未有的口碑滑铁卢。
为什么杨幂扮丑也救不了《宝贝儿》？似乎应该换一个问题：文艺片和杨幂这两个标签到底是相互成全，还是因为杨幂的存在，导致观众更加犹豫，甚至在没看过电影的情况下直接打一星？
而另一个问题是：致力于文艺化的杨幂，为什么还是没有摆脱演技被质疑的宿命？
票房口碑双输的《宝贝儿》，为什么不该让杨幂一个人背锅
《宝贝儿》刚开始上映的时候，不少大V 的推荐语是：别因为杨幂，就拒绝好电影。
但电影最终变成了双输。
而在此之前，这原本是一次期待双赢的合作。从国内到好莱坞，有票房号召力但演技不被重视的女明星凭借一部文艺片口碑翻盘，一直是屡试不爽的套路。
《宝贝儿》看上去符合这样的文艺爆款模式，电影的导演刘杰，一直以作品虽然不多但口碑不俗著称。
而杨幂一直都被冠以“票房女王”的头衔。
并且电影的确在国外获得了高口碑与评分。之前imdb上《宝贝儿》的评分达到了8.7分，后来降到了8.4，但也是很高的评分。
这一切都在拉高业界和院线，对于这部口碑文艺片导演 流量明星组合的电影的预期。
加上上个周末的竞争并不激烈，除了《宝贝儿》之外，几乎没有大体量或者大明星出演的影片上映。结果上映首日，《宝贝儿》排片高达23%，位居同日第一，但是首日上座率却只有3.1%，在全国超过七万场的排片，场均人次只有4人。其首日票房仅有1085万，是上映20天的《无双》单日票房的一半。
与此同时，自电影豆瓣开画以来，评分迅速从6分左右被拉到了5分左右。
口碑和票房的双重低迷之下，市场不会再给《宝贝儿》更多的机会。随后几天，《宝贝儿》票房持续坍塌：周六仅有724万，周日更是下滑到了337万，被《影》《找到你》等上映20天左右的影片反超。
进入工作日之后，《宝贝儿》更是下滑到了票房第九位。
可供比较的是，前不久马伊琍姚晨主演的同类题材影片《找到你》票房达到了2.3亿，相比之下无论对于杨幂还是国产文艺片来说，这都不是理想甚至及格的成绩。
更糟糕的是口碑也持续坍塌，如果说豆瓣评分5.6只算是不够理想，那么猫眼评分5.4、淘票票评分6.5对于《宝贝儿》来说，则是个令人尴尬的成绩：暑期引发巨大争议的《爱情公寓》，猫眼、淘票票评分分别为6.7与7.1；口碑糟糕的《胖子行动队》，在猫淘上两项评分则高达8.3与8.5分。
为什么这么惨烈？杨幂很自然成为影片最大的背锅侠。
但锅并不该杨幂一个人背。
电影质量不及预期，才是网友给出低评分的主要原因，尤其是在观众预期被《我不是药神》《找到你》等现实题材作品拉高后，影片自身的质量，更是遭遇了观众的无情吐槽。
内容则是另一个问题。在内容上，影片本质上还是更注重导演的个人表达，而电影主角本身的行为是受到严重争议甚至质疑的，而对于《宝贝儿》这类文艺影片来说，对文艺片感兴趣的受众首先集中在一二线城市，这些观众的评价决定了影片口碑能否沉淀到三四线城市的受众。
可是影片内容的高争议性，却让电影热度没能充分下沉到三四线地区。
在电影《宝贝儿》上映之前，导演刘杰就明确表示，“这是一部社会现实题材的文艺片，不是商业片。”“但《找到你》也不是商业片，却收获了一个商业片两亿量级的票房，决定影片命运的，正是影片的内容是否赢得了观众的共情。
但杨幂很自然地在影片口碑票房失利之后，被顶上了舆论的风口浪尖。
努力扮丑的杨幂，对文艺片水土不服的杨幂
但不能说杨幂自己没有责任，而杨幂最大的问题，就是可能做出了一个错误的选择：不惜扮丑、降低片酬，全力参演《宝贝儿》。
电影中杨幂角色的造型满脸都是雀斑，绝对是17年来扮相最土的一次。开拍几条之后，刘杰才告诉杨幂，片中她要说南京话，杨幂只能临时跟场记学。
但致力于扮丑的杨幂，不仅没有让文艺青年外的普通电影观众为其买单，甚至可能影响了电影本身的观众群。
社会现实题材加上刘杰的纪实风格，让观众掏钱买票走进影院去观看一部全程压抑、缺乏高潮、甚至没有结局的社会现实题材电影本来就不是容易的事情。
即使把杨幂换成其他女星，电影依然很可能遭遇票房失利，但杨幂的存在，也许确实阻碍了文艺片观众对电影的认知和观影兴趣。
虽然中国的文艺片一直遭遇高口碑低票房的迷局，但今年上半年大火的电影《我不是药神》，此前陈可辛执导的电影《亲爱的》，依然取得了不俗的商业成绩，关键在于观众、媒体在电影中取得了共情。
而这些文艺片中的明星的表演，一旦取得观众认可，往往可以成为电影票房和口碑最大的加分项。
但《宝贝儿》上映之后，这种预料中局面并没有出现。
首先是影评人、媒体人接连发文吐槽杨幂演技，接下来是观众的连番吐槽。
但很多打一星的观众，其实并未看过电影中杨幂的表演。
豆瓣上，甚至有观众直接说出“虽然没看影片，但因为是杨幂主演的，没看也要给打一星”的评价。这些没理由的差评，显然也是影片不受待见的原因之一。
但在此之前，即使在《宫》《古剑奇谭》到近来的《三生三世十里桃花》《谈判官》中的表演同样遭受诟病，杨幂电视剧的收视依然很好，并没有受到演技质疑的影响，这背后的原因，则是电视剧和电影的观众不同，甚至杨幂加盟的商业片，和文艺片的观众也不同。
这几年的杨幂，虽然陆续参演了《分手大师》《逆时营救》等票房不俗的影片，甚至一度被看做票房保障，但这些商业成功不仅没能消除其身上的争议，反而持续加剧了杨幂身上的标签，观众看到杨幂，首先想到的就是“烂片”。
结果就是，文艺片《宝贝儿》不仅没有因为杨幂而获得额外的市场加持，反而会让很多人产生了犹豫。
最终的结果是：杨幂和文艺片，相互水土不服了。
挣不脱的烂演技标签
参演文艺片的背后，流露着杨幂一份“不甘心”。
电影的悖论在于：童星出身、拍了戏二十多年戏，已经32岁的杨幂，肯定在借助这部电影甩掉“不会演戏”这个标签，但却恰恰是这份强烈的进取心，最终导致电影双输。
电影合作的契机，来自杨幂主动向导演刘杰请求合作，最终杨幂以远低于市场价的价格接演了这部市场前景一开始就不被看好的电影。
《宝贝儿》第一次杀青后，杨幂去演了《扶摇》，被告知《宝贝儿》拍的素材不够，被叫回去补拍了一个多月，实际几乎全部重拍；刘杰对扮演聋哑人的素人表演不满意，在第三次补拍的时候换上了李鸿其，杨幂又配合重拍了一遍。
这背后显然寄予了杨幂的野望：演技翻身。
在85后小花中，杨幂一直是起点高、星途顺的代表。16岁签约影视公司出道；20多岁就出演了红遍全国的《仙剑奇侠传三》《宫锁心玉》等热门剧；
即使到了32岁，依然在古装剧整体不景气的情况下，打造了今年古装剧的准爆款《扶摇》。
但杨幂显然也感受到了事业上的瓶颈，超过30岁，缺乏奖项傍身，留给她的角色和时间都不多了。
最终她选择了和范冰冰们同样的路径：挑战文艺片扮丑演出。
但《我不是潘金莲》的范冰冰赢在了冯小刚丰富的导演经验，包括规避演员不足的经验上，而《找到你》则胜在题材与角色的好感度上。
同样为角色扮丑、演绎底层人物的杨幂却碰巧遇到了一部角色非常不讨好、甚至有些讨厌的角色，而整部电影又是压在这个角儿身上的。
于是这场尝试的结局充满悖论色彩：当她真正努力尝试做一个好演员，不仅没有得到理想中的演技评价，甚至开始遭遇票房毒药的恶名。
杨幂曾公开表示，“我有一个好演员的梦想。”但偏见最终放大了人们对于她和她的文艺片作品的负面评价，当她试图用一部文艺片推翻以往的演技质疑，却发现结果只是费力不讨好。
杨幂演技一直在遭遇被诟病，但实事求是地说，无论电影本身的票房和口碑，还是杨幂演技的评价，都掺杂了太多对于杨幂本身的傲慢与偏见。而当电影遭遇票房和口碑的败北，杨幂又成为那个需要为电影失败负责的人。
但若是对成为好演员抱有期待，文艺片仍是流量女星求变一条可行的道路，特别是对于“有一个好演员的梦想”的杨幂来说。
至于品质和表演远没有那么糟糕的《宝贝儿》，可能不幸成为杨幂转型道路上的一次失败教训。
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