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一百个人眼中有一百个哈姆雷特，一百个人心中，也有一百个生活的痛处。
万箭穿心，不难体会，但却难悟。
《雷雨》之后，最好的一个悲剧 --- 李银河
马学武啊，死有多容易，我就比你强，我敢活着，什么万箭穿心，我呸，你看，我不就是万丈光芒吗。 ---- 剧中的李宝莉
所以，生活到底是万丈光芒，还是万箭穿心？
天晓得，问自己。
在中国的历史中，家庭的组建方式经历了由“童养媳、包办婚姻”到“自由恋爱、相亲”的改变，人们的恋爱观变得自由、开放、自主独立，而家庭、婚姻也不再单纯的是“搭伙过日子”的心理，家庭更多是建立在爱情、理解的基础上。
但不论怎样，没有爱情和亲情的家庭，始终只是一个空壳，空洞落寞。
想到老一辈人的家庭生活。姥姥和姥爷，年轻时经人介绍，没有恋爱，觉得双方年龄合适，结婚了。婚后生育、教育、持家，一辈子结束。姥姥和姥爷，一边是地主背景出身，一边是农民，在当时的社会状态下，抱着“搭伙过日子”的心理组建了家庭，没有爱情的充实，除了柴米油盐。
其实，不论是过去，还是现在，很多的家庭都是这样，在一些客观因素的影响下，双方抱着“凑活过”的心理组成家庭，靠着孩子和生活琐事来维持着家庭和双方的关系，在时间的积累中产生一种不是爱情，略像亲情的关系。就像我的姥姥和姥爷。
同时，在很多的家庭关系中，双方是错位的。不仅是各自背景经历的错位，还有思想意识的错位，价值观的错位，性格的错位。家庭就像拼图，完美的情形是双方像两块匹配的拼图，可以无缝连接拼出一份完整的图案，而在现实中，很多家庭其实并不是，只是被社会、被生活用外力强压着拼在了一起，拼不完整，始终错位，别别扭扭。
进入正题。《万箭穿心》，这部豆瓣评分8.6的国产电影，以武汉为背景，透过一个家庭的经历，展现出社会、生活、人性等因素作用下的家庭关系的错位所带来的悲剧。
老规矩，我们先来“剧透”一下《万箭穿心》的剧情，再从人物角度，聊一聊这部剧的内涵和它所具有的悲剧意识以及孤独感。
1.故事发生的大背景
《万剑穿心》，讲的是一个90年代汉口一户普通三口之家的十年。女主人李宝莉，性格泼辣、没有多少文化，身上既有武汉城市人对生活精致度的要求，也有着街头市井小市民的味道，她可以把新家收拾的仅仅有条，烧火做饭，也可以在汉正街和挑夫还有混混打成一片，讨价还价。男主马学武，有一定的文化，从普通的农村来到繁荣的汉口，靠着知识在城市立足成了一个厂办主任，有一些情调但生性胆小懦弱，在妻子强势的处事方式下委屈生活。
马学武和李宝莉，一个图对方年轻时的美貌和城市人的身份，一个图对方有文化又有好工作的背景，尽管两人性格、喜好、精神世界、价值观都是错位的，却也走到了一起，凑活的过下去。
曾经最初两人的相爱状态，在这个时候，早已变成李宝莉单方面的爱，而马学武对李宝莉爱，早已随着时间被磨灭，也早已随着李宝莉不再年轻而消失。
2.导火索
剧情的发展从搬入新家开始。凭着马学武厂办主任的工作，一家三口终于可以搬进楼房，有自己的厨房和卫生间，过上90年代让人羡慕的楼房生活。但就在刚搬入新家后，马学武便提出了离婚。这对于李宝莉来说，晴天霹雳，始料未及。她觉得，她为这个家付出那么多，省吃俭用努力赚钱，当年是他马学武追的自己，自己又是城市人，为什么好端端的要离婚。
这之后，夫妻二人过上了卧室客厅“两地分居”的状态，而马学武早已对自己的妻子“心如死灰”，除了陪伴儿子，他对这个家无牵无挂。在这样的状态下，马学武对工会的一个女人动了情，在和这个女人的互动中，他感觉到了女人的温柔和再一次心动的感觉，这让本就有着一些情调的马学武，活了过来。
但随之，悲剧发生，万箭穿心。
3.悲剧发生
马学武的出轨被李宝莉发现，性格本就直爽、没有多少心思的李宝莉，只想着把自己的丈夫留在身边，却做出了最错的一步：匿名举报马学武婚后出轨，带着警察捉奸在床。结果，马学武被打回车间成了普通职工，最后成了第一批下岗的人。
无法忍受人生的跌落、知道举报自己的是自己的妻子、面对着那个压得让自己喘不过气的家，马学武选择了自杀。自杀前，遗书上，除了写给了自己的母亲和儿子，诉说了自己的对不起，没有一个字，留给自己的妻子李宝莉。
马学武死后，这个家庭的悲剧，才正式开始。
儿子小宝对父亲的去世铭记在心，对强势的母亲越来越抵触和仇恨；婆婆失去了唯一的儿子，认为是李宝莉逼死了自己的儿子；而李宝莉自己，嘴上骂着丈夫的不负责任和没良心，心里却愧疚自责，用自己拼命的打工和对儿子还有婆婆的示弱，努力撑着，不让这个家散掉。
可是，李宝莉不知道的是，这个家，其实在搬进新房的那一刻，就散了。
4.大结局
剧中，导演给了每个人物一个“万箭穿心”的结局，但同时也是一个平静的开放式结局。
小宝，成为了状元，十几年的寒窗苦读熬出了头，但高考结束的那一刻，他的第一件事，是与母亲断绝关系，赶母出门；
李宝莉，满心欢喜儿子出人头地中得状元，以为自己熬出了头，好日子来了，结果她等来的，是被儿子逐出家门、被儿子发现自己深藏多年的关于马学武自杀的秘密，被儿子在心上刺下最狠最深的一箭；
当李宝莉用扁担挑起自己全部的家当离开那个房子的时候，当小宝看着自己的母亲被自己逐出家门坐上“野男人”的车离开的时候，每个人的内心，都早已是千疮百孔，每个人的眼神，都早已是绝望黯然。
可恨、可怜、可悲，是这部剧中，每个人身上都带有的。李宝莉的强势、马学武的懦弱、儿子小宝的自私自我，每个人的一言一行，都对对方产生了无法想象的巨大作用，这种作用，可以是正向的，也可以是负面的，这都取决于，人与人之间的关系，是否契合，是否已经错位。
社会之中，市侩之下，万箭穿心，早已是人间常态，是一场人间悲喜剧。
1. 母亲李宝莉的“众叛亲离”
“世界是荒谬的，人生是痛苦的” -- 萨特
在剧中，李宝莉无疑是电影的核心，也是原著作者方方创作的重点。
李宝莉从最初的强势泼辣，坚定不移的说出“谁说是万箭穿心，我要让他万丈光芒”，到最后变得唯唯诺诺，无奈苦涩的说出“还有半辈子要过呢”，大半辈子的时间里，她经历了来自社会、来自丈夫、来自儿子、来自自我内心的折磨和重伤。
剧中，当丈夫提出离婚，李宝莉不懂，这是为什么；当闺蜜劝她要好好对自己的丈夫，李宝莉不懂，这是为什么；当丈夫自杀，遗书中对她只字未提，李宝莉不懂，这是为什么；当儿子疏远自己抵触自己，李宝莉不懂，这是为什么；当儿子提出断绝关系，李宝莉更是不懂，这到底是为什么。
她想不懂，想不清，所以才从最初的豪横，变成最终的怯懦温和软弱。对于李宝莉，她的一生充满了困惑和迷茫，也充斥着痛苦和失落，“小宝马上18岁了，你找个时间把房子的手续办一下”、“你怎么来了，家长会我来就行，你还得去赚钱”，剧中，她是孤独的，更像是一个赚钱的工具。
李宝莉经历的是万箭穿心般的“众叛亲离”。在她看来，自己所做的一切，都是为了家，都是因为爱着丈夫和儿子，都是想他们过得好，可为什么，最后，却落得众叛亲离。从始至终，她的心里只有“给小宝创造一个良好的环境”，“奶奶小宝我都得照着”，为了这个，她拼命干活挣钱、尽量少出现在儿子面前只为了让儿子少一些心烦。吃下生活的苦，掏出最热的心，受到最痛的伤。
李宝莉的悲剧，来自于她对自我认知的偏失和自我封闭的精神世界，当恍然大悟时，为时已晚。
2. 父亲马学武的“懦弱绝望”
“死亡是世上最私有、谁也无法避免、与别人毫无关联的一种最本己的可能性” -- 海德格尔
从电影开始的搬家被妻子不留情面的训斥，到自作主张接母亲来住被指责，再到捉奸在床被免职下岗，马学武经历的一切，都源自于他自我性格中的懦弱。
当妻子当着搬家工人的面，毫不留情的斥责马学武时，他选择以沉默应对；
当马学武自己出轨被抓，丢掉尊严时，他选择以沉默和向妻子示弱应对；
当因为不光彩的经历成为工厂第一批下岗的职工时，他选择以沉默应对；
当得知自己的被抓是因为妻子的举报时，他选择以自杀来表达对这一切的不满，愤怒、无助。
剧中，马学武的台词很少，“我要和你离婚”是他说出的，最挑战妻子权威、最冲击社会现实的一句，也是最突破自我懦弱的一句。90年代的下岗潮、妻子的强势霸道、自己内心对美貌的小欲望和对生活的小情趣，以及自我本质的懦弱，在马学武的身上形成了强烈的冲击，最终带着他走向了绝望。
剧终时，李宝莉站在码头，望着江，这一幕与马学武自杀时如出一辙。同样的场景，同样万箭穿心般的遭遇，李宝莉忽然能够理解丈夫的所作所为，但就是在这样的场景下，她却没有选择和丈夫相同的方式，她选择再苦，日子还得过，活下去。这也许就是两人从性格和行为方式上本质的不同，也是这一切悲剧开始的根源。
马学武的悲剧，来自于他的懦弱性格和懦弱中的那份欲望，当他想反抗时，只有死亡最合适。
3. 儿子小宝的“仇恨束缚”
“仇恨是弱者进行报复的宣言” -- 萧伯纳
童年时，母亲的没文化、强势和父亲的文质彬彬、不争不吵有文化在小宝的心中形成了深刻的记忆，除了“小宝多吃点，给小宝做点好吃的”、“作业做完了吗”、“要早点休息”，母亲对于小宝的关注和陪伴仅限于此。而相比之下，父亲则是温柔的陪着小宝做作业、接送他放学。
在小宝的心中，亲近父亲，成了顺其自然的事，而对于母亲的态度，则是一种对母亲强势态度的惧怕。这种亲父疏母的亲情关系，成为了小宝自身悲剧发生的导火索。
母亲强势的形象早已深刻在小宝的脑海，所以当父亲去世，小宝自然而然的将父亲的死怨恨到母亲身上，这时的他，早已无视了母亲强势作风背后，为他所付出的心血和母亲对她的爱。父亲去世的十年里，小宝将自己与奶奶连接在一起，而将母亲边缘化，十年，小宝被他自认为的“仇恨”所束缚，他用躲避、冷漠、决绝回报了为她拼命了十年的母亲。这是小宝的人生悲剧。
“喝完这杯酒，你就不再是我妈妈”，“都是你害的我十年没有爸爸”，当小宝说出这句话时，他是冷漠的，也是平淡和释怀的，他认为，他成年了，考上大学了，不再需要母亲的抚养，是时候为自己内心的仇恨做一个了解。这时的他，是自私的，“卸磨杀驴”是很多人看到这个剧情时的第一反应，“我考上大学了，就不再需要你的钱，我可以打工，我有奖学金，我能养活自己”，在他的心中，已经将自己的母亲，视作赚钱的工具，将母亲对自己的抚养，视作母亲的赎罪方式。他不理解社会、不理解人生、更不懂母爱。
仇恨让他只看到了母亲当年那不得当的行为，让他认为一切的不幸都是母亲造成的，他虽然有了知识，但却在仇恨中失去了人生的智慧，仇恨束缚了他的性格和自我。
小宝的悲剧，来自于他对母亲的偏激认识和自我自私的心理，当他醒悟时，可能会悔恨不已。
原著《万箭穿心》是一部新写实主义的书籍，内容本身带有强烈的存在主义思想和现实主义批判精神。回归到电影，从电影对环境的拍摄，到人物形象的塑造，再到第三人视角的镜头感，剧中的每个因素都透出着存在主义提出的“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。
社会的无情，人情世故的现实，人性的贪婪和欲望，促成了这个世界的孤独和荒谬。在现实的生活中，像电影中这样的家庭，千千万万，家庭的组建，很多时候已经变成一种交易，变成一种资源的联手，而不是单纯从内心世界出发的精神的契合。在社会现实吞噬下，人们的孤独，为了活下去，人们变得自我自私和现实，不去理解他人，不试图去解释自我，凑活、将就成了普遍的生活状态。
在这样的状态下，功利、现实、凑活的心态促成了一个又一个错位家庭关系的出现，也促成了一出又一出悲剧的发生。孤独的生存，成为了多数人的状态。
电影中的马学武，代表着，90年代经济改革浪潮中无数下岗失业的“铁饭碗”，有一些文化，却仍被社会无情淘汰；
电影中的李宝莉，代表着，中国式家庭关系中始终以强势态度和自我价值观来解决一切的一方，活在自我的价值观和精神世界，尽管真心爱着他人，却仍被众叛亲离；
电影中的小宝，代表着，在精心照料下成长起来的有知识的新一代，有学识，却很自私，受到原生家庭的极大影响，自以为可以，其实早已陷入悲惨之中。
错位的家庭关系与“独孤的生存”，酿成了一场场生活的悲剧。
在电影中，每个人都经历了万箭穿心般的痛苦。这份痛苦来自社会，来自人性，来自人与人的相互作用。
李宝莉，咬牙抗下了生活的重担，却在自己性格和家庭关系处理的“低情商”下，经历了来自儿子、丈夫、婆婆的“万箭穿心”；
马学武，一个典型90年代社会环境构筑出的“凤凰男”，在学历、懦弱、贪婪的作用下，经历了来自妻子、失业、出轨的“万箭穿心”；
小宝，在母亲的拼命付出和奶奶无微不至照顾下长大的“学霸”，在童年记忆的作用下，经历了童年丧父、仇恨母亲的“万箭穿心”；
剧中的每个人所经历的“万箭穿心”，一部分是社会大背景导致的，一部分是自我性格导致的，还有一部分，是夫妻双方错位的人生状态导致的。
每个人，都经历了万箭穿心，每个人都已身心俱疲，在悲剧中沉沦。
“结婚嘛，找个伴一起过日子呗”
“到结婚的年龄了，差不多找一个就行，过日子也没啥”
“没啥爱与不爱的，搭伙过日子呗”
在万箭穿心的悲剧背后，双方错位的人生状态是“罪魁祸首”。当最初的恋爱激情过后，当双方颜值不在，可以让家庭幸福完美的，是双方性格、价值观、意识形态的契合，而不是“凑活过”的心态，更不是在社会现实下的“爱情买卖”。
日子不是用来凑活的，家庭更不是“搭伙过”，不契合的双方，是拼不成一块完整的家庭。
如果只是贪图对方的颜值或者财富，那结婚前，你就要做好预设和心理建设，经历剧中的“万箭穿心”，有一定的可能。
毕竟，人会老，社会在变，财富会用光，只有爱、信赖和理解不会消失。
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