作者：范小天
最近，我们福纳影业的策划们推荐了一批毕飞宇的小说给我，我的目光落在了《雨天的棉花糖》上，它是那么熟悉，所有的往事就像在我眼前。四分之一世纪过去了，这部我喜欢的却又放手的作品回到了我面前。我突发奇想：能不能由我来把《雨天的棉花糖》拍成电影呢？
毕飞宇 邢虹/摄
一
《雨天的棉花糖》如果就这么在《钟山》上发表出来，会引起评论，却不一定能让当时的同龄作家震撼。
前一阵著名女作家林白发了一张1988年第一期的《钟山》封面，有她的早期小说《去年冬季在街上》，还有史铁生的《原罪· 宿命》，余华的《河边的错误》，高晓声的《老清阿叔》，王干的《父亲》，莫言的《玫瑰玫瑰香气扑鼻》，陈思和的评论《历史与现实的二元对话》，陈白尘的《漂泊年年》……林白不禁感慨：“给范小天看看这个，当年的《钟山》太厉害了！”
20世纪80年代，全国几百家文学刊物，两年评一次小说奖，中篇获奖篇目20部。我当时所在的《钟山》频频获奖。走向1990年代，《钟山》的影响力越来越大，很多顶级作家，都把自己最好的小说给《钟山》。仅长篇小说就有王朔的《千万别把我当人》、刘震云的《故乡天下黄花》、苏童的《米》、朱苏进的《醉太平》、刘恒的《逍遥颂》等。每一期《钟山》只能发表20多万文字，这么多好小说，都舍不得放掉，我们动脑筋，开了一个栏目“三连星”，连载3部长篇小说。同时开辟了一些别的栏目，比如朱伟主持的，陈晓明、戴锦华、张颐武专门谈电影的“十批判书”。再比如，“钟山看好”，专门推出新人。
有一天，王干带了一个翩翩少年到我办公室，说：“他叫毕飞宇。”少年很有力量的样子，目光里让人感觉到他是一定能够成功的人，我的心里咯噔一震，当然，表面上还是我一辈子改不了的既热心热情，又漫不经心的自由任性的样子。毕飞宇给了我一部中篇小说《雨天的棉花糖》，小说已经达到或者超过了当时很多名家的作品，甚至超过了一些名家的代表作。我在这里必须引用一下余华当年给程永新的信：“我一直希望有这样一本小说集，一本极端主义的小说集。中国现在所有高质量的小说集似乎都照顾到各个方面，连题材也照顾。我觉得你编的这部将会不一样，你这部不会去考虑所谓客观全面地展示当代小说的创作，而应该是显示出一种力量，异端的力量。”《雨天的棉花糖》如果就这么在《钟山》上发表出来，会引起评论，却不一定能让当时的同龄作家震撼。
《雨天的棉花糖》在北京一个刊物上发了头条，毕飞宇拿来给我看，我替他高兴，同时还是希望他能“显示出一种力量，异端的力量”。
二
在我眼里，飞宇也是“一根筋”的，他对创作的热爱、执着让我感动。
毕飞宇曾给我的作品写过一篇序，序中有这样一段话：“小天的性格差不多集中体现在他的雄辩上。小天的脑子特别灵光，再加上自负，张口闭口的时候自然就多了一份剑气……”飞宇说我的小说不像我的辩论，说我的小说反而是“一根筋”的，“热烈，忧伤，愤懑，偏执，认死理……但是他“喜欢这根筋，这根筋逼着我反躬自问：你怎么会过得这么心平气和、心安理得？你难道从来没有发现你周围的世界出了什么问题？”
在我眼里，飞宇也是“一根筋”的，他对创作的热爱、执着让我感动。带着这跟筋，他创作了很多作品，他的《祖宗》让我眼睛一亮。“太祖母超越了生命意义静立在时间的远方。整整一个世纪的历史落差流荡在她生命的正面和背面。” 冷峻而神秘。近百岁的太祖母的遭遇，让我们看到家族对权利的争夺和可悲，让我们看到了民族河流几千年的悲怆和无奈。
很多很多年以后，毕飞宇在他的微博中写道，“兄弟我最爽的一次写作是写《祖宗》，晚上上手，天亮竣工。”我感受到他那种铆足了劲写作的姿态和对文字的热爱，这是“有力量的一根筋”。我对毕飞宇说：“你能写出来”。很多年以后，毕飞宇表示他听到这句话“顿时就觉得曙光在前头，后背上竖起了鸡皮疙瘩，对于一个除了激情就一无所有的文学青年来说，还有哪句话比‘你能写出来’更令人振奋、更令人欢欣鼓舞的呢？”他从这句话中“得到了力量，从而坚定了自己的方向。”
三
毕飞宇骨子里是现实主义作家。
我决定给毕飞宇上“钟山看好”，同时发4个短篇。我带着“少年”毕飞宇到我们共同的好朋友费振钟家里，我请费振钟给毕飞宇的小说写评论。费振钟说：“我和飞宇是老乡，太熟了，我就不写了。”费振钟是非常优秀的学者和评论家，我和费振钟是非常好的朋友，没想到我竟然碰了钉子。那些年，我很少碰这样的钉子。在我的记忆里，我是很尊重费振钟的，我们都称30多岁的费振钟为“费老”。十多年以后，毕飞宇告诉我，我当时说了一句话：“你不写，以后会后悔的。”现在想来，我这句话蛮无趣的。一个好的评论家，并不一定要写每一个朋友或者每一个优秀作家的评论，更不需要通过写新人的评论来证明自己是伯乐，眼光怎么怎么好。从另一角度说，我当时自信明显不够，想通过“发现青年才俊”来证明自己。我今天能这么想，看来我在岁月流逝中慢慢成长了。
我认为，毕飞宇骨子里是现实主义作家，在尝试其他手法之后，再回去写现实主义作品，也许会表达得更好，也许会更深刻。比如写过《河边的错误》的余华，后来写的《兄弟》，我就非常喜欢。我始终认为，一个杰出作家要诞生，作品里一定要有与众不同的独特的东西。先锋小说也好，现实主义也罢，你总是要创造，总是要直击读者心脏。
过了不久，张艺谋的策划、编剧王斌给我打电话，希望我给张艺谋推荐年轻的编剧。我推荐了毕飞宇，告诉他“钟山看好”上有毕飞宇的4个短篇，建议他和张艺谋都看看。他们很快就看中了毕飞宇，于是有了他们合作的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》。
四
我对他的小说有一种执念，希望能由我拍成电视剧或者电影
我对飞宇的小说有一种执念，希望能由我拍成电视剧或者电影。为了这事，我两次和飞宇喝醉，我可不是酒鬼，五年八年也不会喝醉一次。可是，我的梦想至今没有实现。
1990年代初，杨亚洲到南京来找我，想拍毕飞宇的《哺乳期的女人》。我找到飞宇谈版权，飞宇说由你来定。我记得当时提出了一个很低的价格，还让飞宇写两稿剧本，飞宇爽快答应了。我能感受到他那种可以和朋友跨刀上战场的情义。后来因为种种原因，我没有能够和飞宇、杨导演合作成功，还是挺遗憾的。
根据毕飞宇的小说《青衣》改编的同名电视剧是康红雷和陈枰执导、徐帆主演的，拿到了“飞天奖”最佳女主角奖。我一直想把毕飞宇的《青衣》拍成电影，这部作品也是姜文和顾长卫都想拍的。我曾经和徐静蕾、梅婷都谈过，希望她们能够出演。她们俩都很喜欢飞宇这部小说。我和飞宇联系《青衣》版权的时候，得知梅婷已经签走了，我只好又和梅婷联系，我们愿意作为合作者参与投资电影《青衣》。2017年，法国文化部授予《青衣》的作者毕飞宇“法兰西文学艺术骑士勋章”，这不仅是对飞宇文学成就的认可，也是对他在中法文化交流上作出贡献的表彰。
最近，我们福纳影业的策划们推荐了一批毕飞宇的小说给我，我的目光落在了《雨天的棉花糖》上，它是那么熟悉，所有的往事就像在我眼前。四分之一世纪过去了，这部我喜欢的却又放手的作品回到了我面前。我这个天生的捣乱分子突发奇想：能不能由我来把《雨天的棉花糖》拍成电影呢？
（作者为导演、编剧、作家，曾任《钟山》杂志副主编）
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