喜剧电影从来都是票房的宠儿。

只是喜剧电影成千上万,但好的喜剧电影人却没有多少,像卓别林、刘别谦这样的大师更是寥寥无几。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(1)

如果说查理·卓别林和巴斯特·基顿已将动作喜剧做到登峰造极,那么恩斯特·刘别谦便是文本喜剧的王者。

后世的此类喜剧大都是他的模仿者,如《乔乔的异想世界》的整个剧作结构就是对《你逃我也逃》中开头那一部分的复制。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(2)

他的“刘别谦笔触”好似画笔,勾勒出山水画的线条。

而这些线条往往是整幅画最绝妙的部分,以线条提升剧本结构,用接踵而至的笑点与细节让内容更加丰富有趣。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(3)

在《你逃我也逃》中,线条就是“to be or not to be”,细节则是一个又一个的设计,胡子、反转、戏中戏等。

有了完整的线条,绝妙的细节,笑点自然水到渠成,难怪比利·怀尔德说,刘别谦去世后,他的笔触便失传了。

毕竟像刘别谦这样闲庭信步的做喜剧,让喜剧妙笔生花的大师确实不存在了,因为现在的喜剧连最基本的不尴尬都做不到了。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(4)

电影真的在倒退,刘别谦画了一幅传世名作,后世至今还在临摹。

可80年前已经玩出花的东西,现在却连皮毛都学不会,所谓高雅喜剧,连《你逃我也逃》的十分之一都不如。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(5)

在《你逃我也逃》中,刘别谦使用了他惯用的伦理梗。

但并没有低俗的观感,反而成为了搭建电影叙事的桥梁,让故事顺理成章的往下发展。

而现在的喜剧,像是硬挠观众胳肢窝,逼着他们发笑,从头到尾都是下三路的套路,他们模仿不来《你逃我也逃》的精髓,像邯郸学步一样,越走越歪。

别说超越《你逃我也逃》这种天方夜谭,就连片中恰到好处,逻辑合理的意料之外的反转,如今的电影都无法做到,刘别谦开创了一个时代,也终结了一个时代。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(6)

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(7)

好莱坞喜剧到了技艺失传这般田地,华语喜剧也没有好到哪去,最要命的就是喜剧演员的断层。

左翼电影运动之后,中国的电影人随着电影迅速崛起,赵丹、石挥等演员也开始展露他们的才华。

在《马路天使》《太太万岁》等基调诙谐的轻喜剧电影中,不论是肢体动作,还是语言幽默,都可见二人的喜剧天赋。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(8)

只可惜这股灵气,在十七年时期成了称颂喜剧和讽刺喜剧,一味的歌功颂德或一味的口诛笔伐,根本送不下第三类喜剧。

直到80年代第五代导演出来后,黄建新的先锋三部曲、城市三部曲才让人看到了喜剧的另一种样子,内地的喜剧这才开始百花齐放。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(9)

但在香港,一脉相承的华语电影在这里落地生根后,喜剧电影变得枝繁叶茂。

大部分喜剧电影的功能就是逗人笑,看这种电影一不需要思考,二可以放松身心,三能够获得高票房,电影公司自然门庭若市。

邵氏、嘉禾、新艺城都派出自己的大将瞄准喜剧这块蛋糕,张彻、刘家良、洪金宝、成龙、袁和平、麦嘉、石天等人开创了不少喜剧类型片。

但是他们的喜剧大都是喜剧 ,如武侠 喜剧、功夫 喜剧、时装 喜剧、科技 喜剧,并非纯粹的喜剧,所以很多时候他们的标签都是前者。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(10)

不过,得益于香港电影的工业化,不同于内地要等到80年代才有纯粹喜剧出来。

在70年代,香港电影中就已经有能够独当一面的喜剧演员了,他就是冷面笑匠许冠文。

被李翰祥、邵逸夫拉着拍完《大军阀》后,许冠文对电影产生了兴趣,自导自编自演《鬼马双星》《半斤八两》《摩登保镖》等影片。

许冠文的作品讽刺时弊,笑中带泪,蕴藏哲理,共五次获得香港年度票房冠军,三次打破华语电影票房纪录,成为周星驰之前香港电影当之无愧的喜剧之王。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(11)

他的作品不是恶俗的无厘头,而是将生活中的苦楚融合到电影当中,把这些苦难化成笑料,让观众又哭又笑。

直至1991年的《豪门夜宴》,喜剧之王易位,许冠文以鸡屁股和鸡头的比喻,将喜剧之王的称号交到了周星驰的手上。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(12)

周星驰也担得起许冠文交给他的旗帜。

第二年,香港年度票房榜前五都是周星驰的电影,周星驰年的消息不胫而走。

此后的周星驰也像许冠文一样,一步步地往喜剧大师的位置上走,他对电影的偏执,对表演的苛刻,让他拍出了不少经典,也捧出了许多配角。

《鹿鼎记》《唐伯虎点秋香》《大话西游》《少林足球》《功夫》等片,酱爆、火云邪神、包租婆、四眼田鸡等名字都变成了一代人的回忆。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(13)

只是,周星驰之后,香港电影找了很多接班人,都无法接近周星驰。

王晶力捧的葛民辉、张家辉等人仅仅溅起一点点水花,与周星驰一同主演的《算死草》《千王之王2000》,都被周星驰的个人风格压得死死的。

香港喜剧电影人才逐渐凋零,无法如同当年一样,许冠文退居幕后,周星驰出来,周星驰退居幕后却发现根本无人可用。

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刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(15)

幸好经过数年的发展,内地电影逐渐兴盛,人才储备也多了起来。

尽管达不到周星驰那样的成就,但是也算各自为王,王宝强、徐峥、沈腾、黄渤,都在自己擅长的喜剧领域闯出了一片天。

沈腾是内涵喜剧,看似喜剧,实则是现实主义,徐峥是形式喜剧,不是纯粹意义上的喜剧,而是套了一个名为喜剧的外衣。

黄渤属于黑色幽默,通过小人物的悲凉来苦中作乐,王宝强属于无厘头,无论他在片中怎么闹腾,如何搞怪都不会让人生厌。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(16)

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他们的喜剧表演都是周星驰喜剧表演的分支,而周星驰则是综合体,所以他是大师,他们是演员。

毕竟内涵喜剧周星驰有《少林足球》、形式喜剧有《武状元苏乞儿》、黑色幽默有《喜剧之王》,无厘头更是数不胜数。

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沈腾、王宝强、徐峥、黄渤,他们只是将周星驰的一个特质放大便成了大家认可的喜剧演员。

而翻看国内票房榜上的纯喜剧电影,基本都是他们四人主演,这么多年再没有一个新人站出来,他们之后,喜剧演员似乎绝迹了。

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(19)

现在的喜剧更是恶俗与低俗的结合体,没有一点内涵。

黄渤有一次接受采访时说:“近几年不断接到各种号称喜剧电影的邀请,但有好几次他看完本子后气得骂人,都是没有一点智力含量和诚意的创作。”

刘别谦电影代表作(刘别谦笔触失传)(20)

这样的行情久了,观众自然会厌烦,国产喜剧的未来也就渺茫了。

喜剧电影分为三种,一种是毫无记忆点的大笑,即看过就忘;一种是有内涵的笑,即电影不狗血,有营养;一种是悲喜交加。

国产喜剧缺少的是悲喜交加、笑中带泪,多得是略微狗血加有营养,看起来很爽,可是经不起细琢磨,需要改变的是尴尬溢满屏幕的现状。

如果能够照着这样的路数改革下去,也许下次再在票房榜上看到喜剧电影,不是6分以下或6分多的烂片,而是7分以上的中等作品,甚至8分都有可能。

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