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昨天，小编跟大家聊到35mm、50mm这两个焦段，说这两个焦段是大家最爱用的挂机镜头焦段，但其实还差一句，他俩同时也是最考验功力的焦段，镜头语言的运用最为讲究。
Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©MingThein
这里有点要提醒大家，拍摄人像之前大家要先思考两个问题：表现人物，是拍头像特写，还是半身像或是全身像？其次是考虑人物与景物的关系，是人与景相互结合，还是突出人物虚化背景。
因为这两个焦段镜头拍摄人像也是有局限性的，结合刚才思考后明确的拍摄目标，才能扬长避短，拍出自己心仪的人像照片。
Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH. ©kevin
1/. 35MM焦段
35mm的魅力正是她介于广角与标准之间，兼有两者的特色，容易取得画面的平衡与张力。35mm是个不易出错的焦段，不会像28mm一样一不小心就透视过头显得夸张。
但35mm拍摄比较近的特写也会略带广角畸变问题，广角的透视会让人的脸和鼻子更宽更长一点（这点究竟算不算问题，因人而异）。若要拍摄特写，尽可能注意视角的转变，营造特别的视角感，给人留下深刻印象。
Leica M9, 35mm lens, flash, at 1 meter. ©ERIC KIM
Leica T Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©ichelle im
35mm 相对特写可能更适合拍摄全身人像，通常用来拍摄较为写实的画面，尤其在空间受限的环境中，拍摄七分身的人像照片，它比50mm更能发挥出人像拍摄的优势，能将环境交待清楚，更耐人寻味，把空间感和环境都能体现出来。
Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©MingThein
Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©Jimmy Cheng
35mm与一般广角不同之处，她的视角相对更客观、冷静，所以用35mm 拍人像，可以继续利用人文扫街的一些技巧，将人像讲出故事性。
而且，小广角摄入到的环境元素比较多，对于构图和审美的要求相对高一些，非常适合练习构图，使用它会让你思考如何构图才能让画面干净。
2/. 50MM焦段
50mm它的镜头畸变扭曲肉眼很难分辨出来，它可长可短，比较灵活，拍摄构图可以全靠腿走，适合一定距离的竖拍全身、半身特写、头部特写等。
但50mm的画面冲击力不够，透视平庸，具有视觉冲击感的画面很难拍出来，所以最好拍摄一些自带故事感的画面，也算是一个很适合用照片讲故事的焦段。
Typ 240
APO-Summicron-M 50 f/2 ASPH.
© jlben Juan Leon
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
50mm 是135系统里的标头，在120 系统里，标头是80mm，但视角都是大约水平46度，这个视角里，如果距离被拍摄者 4 米左右，可以竖过来拍全身像；换成 2.5 米远，刚好能拍半身像。
这样的距离，刚刚好，不会侵入对方的“安全空间”，也不至于太隔阂疏离，并且2、3米的距离，基本不会造成透视上的变形，显得很冷静、客观，这也是为什么50mm很适合拍人文的原因之一。
我们知道，同样的光圈下，焦段越长，虚化的效果相对就越好。所以，50mm虚化效果相对35mm也是更强一点，比较容易突出主体。更甚是标头一般都会配备大光圈，当光圈全开时，氛围感、空气感都超强，当然也不要过度盲目迷恋大光圈。
Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH. ©John Harper
Typ 240 APO-Summicron-M 50 f/2 ASPH.
f/5.6 © michael.mu
虽说像Noctilux这种逆天的 f/0.95光圈，散景尤为迷人。尤其在弱光环境下，大光圈镜头能拍到一般镜头无法拍到的场景。但将光圈缩到F4、F5.6、F8，你会发现，50mm本身可是很有趣的。
3/. 通用技巧
下面我们补充一些拍摄时用得到的技巧，无论是35mm还是50mm都适用。
#01、构图
在创作人像特写时，构图非常重要。人物与镜头间的姿态也要把握住，人身体或脸正面对着镜头，画面就会显得呆板不生动。让人物侧身、扭头，是调整人物姿态的极佳方法。
Leica T Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. ©ichelle im
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
构图法最好采用上下的三分法，其中两两相交的点，就是画面的视觉焦点，通常我们会将主题与视觉焦点、或构图的线做结合。半身像时，人物的头部位于上1/3 处，头像特写时，眼睛位于上1/3处。
#02、 虚化
在人像拍摄中，虚化效果一定要把握准确。在不同的焦距段、不同的拍摄距离，虚实变化效果都不同。人像摄影中除了光圈虚化的效果外，最常用到的虚化效果还包括增加虚化前景的方法。
Summicron-M 50mm f/2 © Denis Malciu
刻意地让靠近镜头的地方增加些自然的、色彩迷人的景物，并让它虚化成难以辨识的朦胧状态，可以让作品带上含蓄的小情调。镜头前增加虚化的前景，除了鲜花、树叶以外，还应多些奇思妙想。
#03、补光
很多时候环境的光线并不尽如人意，这时候就需要补光了，常见的是用闪光灯来进行补光，不过其实，很多摄影爱好者们（尤其是徕卡玩家，因为爱扫街）都不会专门购置一支闪光灯，闪光灯的操作比较麻烦，且会增加拍摄负担。
iwata 摄影灯
iwata 摄影灯
iwata 摄影灯
不过现在市场上已经有 LED 拍摄灯，使用更加便携方便，也能实时看到效果，用于一般的人像补光都是没问题的。
一开始拍摄动态的人可能有些难，你可以练习拍摄静物，或者是在坐在咖啡馆里，把相机放在桌子上拍别桌的客人。长久练习下来，你的构图能力、盲拍技术和抓拍的反应都会提升很多。
还是那句话，不管你手上的是35mm焦段镜头还是50mm焦段镜头，经常拿出去实战比什么都重要。毕竟，画面会不会变得越来越有特色越来越有故事感，和镜头后面的那个你有最大的关系。
作者：君峰影像，专注分享摄影、徕卡、哈苏的实用技巧，关注并私信我回复数字 “01” ，送你一份摄影新手入门大礼包。
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