虽然昨晚看苏大强因为老聂中风事件刺激了他，忽然良心发现，意识到自己的责任，也意识到亲情的重要性。这与43集以前的苏大强画风很不一样。在整部电视剧即将结束的时候，编导按照大团圆的结局模式，试图美化苏大强，让大家忘记苏大强曾经做过的一切。
但，这是徒劳的。
《都挺好》虽然只是一部电视剧，但是透过这个电视剧我们真的能看到社会的一部分真实，看到男人女人各种社会关系交织下的整体风貌，看到在一个个家庭在“家和万事兴”这个温情面纱下挣扎的痛楚和沉重的叹息。
- 《 都挺好》饱含着对重男轻女观念的深刻反省，对多重压力下的女性的同情和怜悯。
编剧阿耐继《欢乐颂》描写备受父母压榨的樊胜美痛苦经历被广泛同情后，《都挺好》将苏母的重男轻女发挥到极致，通过苏明成从舅舅借钱投资反被舅舅讹诈一事，牵扯出苏母赵美兰几十年来背后一直受着自己的父母和弟弟无尽盘剥的辛酸内幕。
除了重男轻女、娘家压榨女儿的悲剧线外，本剧想揭示苏家不幸的另一个根源是苏大强的懦弱和无能。一场因赵家看重苏家城市户口、母家总想利用女儿改善自家条件，导致赵美兰委屈下嫁，这场无爱的婚姻，使赵美兰承受了太多的压力。不争气的弟弟需要自己救助、没出息的老公不能指望、两个儿子尚未成年、还有一个赔钱货女儿因超生导致自己和苏大强降职降薪，要强的赵美兰简直过着地狱般的日子。
所以，编剧对赵美兰是带着深深的同情和怜悯的。她通过赵美兰和苏明玉两个要强而能干的女性之口去痛斥苏大强之流，没有担当、没有能力、没有肩膀、甚至不知道如何向家人去表达爱心和关怀。
“苏大强，你就是个窝囊废，你不配有家庭不配有儿女“
这句话，是对男性尊严最大的挑战，任何一个有血性有能力有担当的男人听了这句话，都会羞愧难当无地自容。
可惜苏大强听了也只是晕倒而已，自尊心或许当时有点受不了，但事后并没有痛彻心扉的难受和反省。更不用说如何思考自己为家人去分担点什么、补偿点什么。
在一个男权社会，男性能力的缺失责任的缺失的确是家庭悲剧的原因。更何况，赵美兰面临的是双重的缺失，一个是自己的夫家老公的男性能力（责任、担当、爱心）的缺失，一个是自己的母家，亲生弟弟养家糊口责任担当的缺失。他们都不约而同地甩锅给了赵美兰，赵美兰承受着生命中不能承受之重。
赵美兰对女儿苏明玉的讨厌，其实是对自己的讨厌和无奈。因为她从自己的遭遇看到女人的悲剧和沉重的压力，这个循环往复的重担，社会就这么无情地强加在女性身上，自己就是一个活生生的例子。女儿的未来，不过是自己的翻版罢了。
赵美兰拼命想通过大儿子明哲留洋出人头地，给自己带来拯救的希望。可惜，儿子每年邮寄过来的5000美金，她还必须去孝敬自己无能的弟弟，以换取母亲和娘家人对自己的认可。也让他们因为她这个嫁到城里的有出息的女儿被人高看一眼。
传统的宗族血缘关系的压力（母亲和弟弟要解决户口无止尽的金援）、懦弱无能丈夫无爱的婚姻（得不到任何精神依靠和爱的温暖）、因超生带来的职位升迁的终止待遇的降低（事业打击）、三个孩子中一个出国一个找好工作都要花钱的经济压力，
当这些所有的压力排山倒海般的涌向赵美兰，赵美兰很累很辛苦也很暴怒，她只好学自己的母亲一样，去虐待她唯一能虐待的人---女儿。
- 《 都挺好》同情赵美兰和苏明玉的同时，也同情苏家的两个儿媳妇
大儿媳妇吴非、二儿媳妇朱丽，这两个容貌姣好受过良好教育、心底善良、通情达理的女性，虽然遭遇和赵美兰、苏明玉不一样，但是，两人因为苏大强的胡搅蛮缠、无理要求也遭遇了前所未有的压力和家庭纠纷。
苏大强买房，朱丽觉得自己和明成应该出点力。考虑到家里的积蓄和还款能力，朱丽借了苏明玉的20万，恼怒的苏明成觉得受了侮辱，动手打了朱丽。
架不住母亲对明成的鄙视和愤怒，朱丽只好选择分手。两人离婚后，善良的朱丽把卖房所得的150万，主动分了一半给苏明成。
再说大媳妇吴非，独自一个人在美国又上班又带孩子，辛苦委屈无处诉说。家里原本积蓄不多，明哲硬是打肿脸充胖子，为父亲买几百万的房付了首付还帮着还房贷，硬逼着吴非拿出家里为数不多的积蓄。因为吴非反对，玩失踪不接吴非电话。
一个斯坦福的高材生、高智商却低情商低财商，工作不被老板认可被失业，无力承担照顾妻儿的重担，家里生活并不宽裕却在父亲面前装大款，不敢对父亲的无理要求说“半个不字”。对太太吴非的合理要求置之不理。心痛失望之余，吴非提出离婚要求。
这就是苏家的男人，没水平没能力没担当没爱心者如苏大强，没能给妻子赵美兰一个幸福的生活环境，导致妻子一辈子郁郁寡欢、过早离世。
有能力上美国名校的苏明哲，智商在线，情商貌似不低、人前人后通情达理，对弟弟妹妹也是呵护有加。可是当父亲的利益和自己小家庭的利益发生冲突的时候，他却不分青红皂白地选择站在自私自利的父亲的一边，对自己太太的合理要求不闻不问，不惜撕破脸皮，甚至扬言如果吴非不尽快给自己2万美金支付父亲的房款，自己就要去借高利贷。
苏家这三个男人对家庭表现出来的不同程度的爱无能症，无疑都是编剧不欣赏甚至很不喜欢的类型。当然也是女性观众朋友不喜欢的类型。
我想很多女性观众朋友都想问问苏明哲：“你尽到了做父亲做老公的责任了吗？你在国内的面子做给谁看？”
老二苏明成倒是一个会为自己扒拉的人，可惜能力不够，财商不佳，智商和情商也不在线。既没有读好的大学、工作能力也没有像妹妹一样出色，情商也是够呛，动不动发火打妹妹打老婆，想当然被上司忽悠投资、明知投资失败还想忽悠舅舅的钱。对妹妹总是看不顺眼，动不动拿着砍刀。。。
如果赵美兰在世，很多观众朋友估计也想问她：“你疼爱的二儿子这么个水平，你指望他什么呀？既然你看不起老公，为什么让二儿子变成又一个窝囊废？”
编剧截止目前，在剧中唯一批评的女性保姆小蔡，也有闪光点。她能靠自己的双手养活自己，会做饭会做家务，必要时也能做出体贴人的举动。更重要的是她对自己的未来生活有清醒认识，绝不会因为苏大强的几句甜言蜜语冲昏头脑嫁给她。
- 《 都挺好》编导对赵美兰的成功刻画，衬托出对苏大强刻画的肤浅和随意性，也使倪大红这个号称老戏骨的演员勉为其难地应付表演。
赵美兰的悲剧是《都挺好》全剧的最强的情节线。这个人物虽然出场不多，但是形象足够饱满有极强的戏剧张力。
不能否认，在整部剧中，赵美兰虽然戏份不多，早早就下线了。但是赵美兰又一直活在苏家每个人心里。苏大强讨厌她庆幸自己解脱了，苏明哲感激母亲当年为支持自己的学习和留洋，不惜卖掉家里的房子，苏明成依恋母亲、追忆母亲，因为他曾经是母亲最疼爱的孩子，苏明玉自然是恨母亲厌恶母亲的。他们四个人始终生活与赵美兰不能割开的记忆里。
相反，编导对苏大强这个人物的塑造太过脸谱化，流于形式。仅仅是为了凑故事而凑故事，而在刻画赵美兰时，编导从多个维度去揭示她所作所为的原因和不为人知的秘密。这些都全面立体地展示赵美兰的前世今生，让观众心中有一个完整的赵美兰的画像。
而苏大强呢？对他的刻画是简单粗暴是敷衍了事，说他窝囊，并没有分析说明窝囊的原因，说他自私任性，也不曾深度展现他内心的孤独寂寞和惆怅、那种一辈子被心爱的女人所践踏所鄙视所轻视的痛彻心扉的疼痛。
一句话，作者根本就懒得认真去分析苏大强这个人物，懒得为他把脉问诊。她不过是想在赵美兰离世后，苏大强这个牵引各方故事推进的关键人物有所为，让观众恨让观众好笑又好气而已。
说的更直白一点，编导根本不同情苏大强，也不怜悯他，只是把他当个小丑而已。
在这种情况下，倪大红怎么去表演似乎也是无关紧要了。倪大红长相和表情其实并不适合演绎尖酸猥琐自私小人。他不懂声色的石块脸上并没有那么丰富的表情变化，眼神也根本不入戏。说实话，他去演绎一些粗线条的大开大合的角色更适合他，至少这个戏，苏大强的表现力还不够分量，对苏大强的塑造和倪大红本身的江湖地位相差太大。
我只能说作为演技派的倪大红，这是小编觉得最失望一次。
- 《 都挺好》中 父爱的缺失意味着什么？编导更欣赏老蒙和阳光帅气的石天冬
父亲是精神力量的象征，这种精神力量缺失，象征什么呢？我们的力量和爱的源泉从何而来？我们唯一的来源是工作是职业？是伴侣？是家庭？
《都挺好》似乎是想告诫女性不要找苏大强这样没有能力的爱无能者吗，他们往往是家庭悲剧生活的根源。
《都挺好》当然也不推崇愚孝型的苏明哲。高大英俊美国名校加持，也不能改变他骨子里的书呆子气息。家里一旦发上什么事就不知道如何安排，动不动就要立马飞国内，好像全世界他都要管。其实他连自己的职业规划都没有，更别说管好太太和孩子。
《都挺好》自然也是反对苏明成的。但是很显然编导给明成和朱丽复合留下了伏笔。
编导当然更倾向于石天冬和蒙总那样的男人。如果不是蒙的带领，苏明玉不会有这么好的事业，也不会财务自由，估计她的人生会像她妈一样悲催也未可知。
石天冬就更不用说了，高大英俊，还做得一手好菜。温暖体贴善良。
这两个男人是《都挺好》中的理想男性。他们在剧中无论是人设还是演员扮相、表演，都为广大女性朋友所追捧。
理所当然，又出乎意外。
所谓演员成就角色，角色成就演员大概就是如此吧。
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