数字“3”和“4”，一定拯救过华语娱乐圈。
香港有四大天王，内地有四大花旦；粉丝刚评出天涯四美，媒体就扒出京城四美。
如果说4承包了各路明星，那么3就囊括了顶级奖项。
“金像、金马、金鸡”合称电影三金，“飞天、金鹰、白玉兰”并列电视剧三大奖。
集齐三金的电影还没有，但是2009年的谍战电视剧《潜伏》却连中三元，捧下飞天奖长篇电视剧一等奖、金鹰奖优秀电视剧奖、白玉兰奖最佳电视剧金奖。
谍战是世界通行的影视题材，但讲述战争时期地下工作人员的英雄故事，却是我们的影视自留地。
中国的第一部长篇电视剧《敌营十八年》就是谍战题材，荧屏上的重重谍影也一直喋喋不休。
但奇怪的是，在爱情剧、情景剧、民国剧、古装剧、乡村剧、婆媳剧，直到最依赖特技的仙侠剧都有代表作后。
谍战剧却被网友送上四句箴言“特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌。敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。”
在忍无可忍的时候，《潜伏》来了。
《潜伏》以敌特活动最猖獗的解放战争时期为背景，讲述国民党军统少校军官余则成，成为我党潜伏在军统天津站的一名特工人员，游击队长翠平和他假扮夫妻的故事。
谍战剧观众不陌生，假夫妻也是老梗。但《潜伏》就像他的名字一样“于无声处听惊雷”。
没有铺天盖地的宣传，观众就甘当自来水。那一年的流行语除了“不差钱”，就是“今天你潜伏了吗？”。
当时中国青年报的调查显示，《潜伏》超过了同期的《我的团长我的团》等热播剧，成为最让观众共鸣的电视剧。
在喜欢《潜伏》的网友中，80后占31%、70后占40.7%、60后占19.1%，受欢迎程度涵盖了各个年龄段。
而这部剧，也是很多年轻观众唯一追过的谍战剧。
白玉兰奖的评委会在《潜伏》的颁奖词中这样写到：精彩的情节和人物塑造，把谍战剧提升到一个崭新的高度。
故事是老梗，演员孙红雷、姚晨当年也不是一线，《潜伏》何以在谍战剧中鹤立鸡群呢？
1主角长相颠覆传统
谍战剧的创作目的，一直都是要实现对主流意识形态的书写。
于是在早期的谍战电影中，不仅人物设定非黑即白，正派主角还被塑造成“高大全”的样板形象。
他们身材魁梧、相貌英俊，即是“提笔安天下，上马定乾坤”的文武全才；又是“身是菩提树，心如明镜台”的道德楷模。
例如1957年上映的电影《羊城暗哨》中的侦查英雄王练。
2005年的《暗算》，虽然创下谍战剧的第一个收视高峰，但男主角安在天依旧是英俊潇洒、心无旁骛的“完美英雄”。
而2010年后，谍战剧又成了当红小生、小花眼中的香饽饽，进一步拉高了谍战英雄的平均颜值。
哦对了，拥有彩虹屁的流量明星们，在谍战里剧里却像住错森林的精灵。
（赵丽颖、陈学冬：门外有什么）
《解密》中的陈学冬是神秘的数学天才，《麻雀》里的李易峰能歌善舞；
《胭脂》里的赵丽颖是银行家的千金富二代、不仅可以一目十行，还能过目不忘；
《黎明决战》里的刘诗诗，也有着哈尔滨工商总会会长女儿的光鲜身份。
（李易峰、刘诗诗：道具枪走开）
虽然流量明星们纷纷把偶像剧的表演方式直接照搬到谍战剧中，但是小十君最想批判的倒不是演技，而是在心底呐喊：这样的身份与颜值，真的可以潜伏吗？
在2017年的中国电影新力量论坛上，陈学冬发言：“做演员出名以后，我不出门了，我本来就是很宅的人，不出也就没有生活经验了。”
看来陈学冬也知道自己的脸很扎眼，可敌方也不是瞎子？怎么会任由显眼的特工们解密、决战。
只有《潜伏》打破了这一潜规则。
小眼睛的孙红雷，在这部戏里演了个小人物余则成。
没有高颜值吸粉、没有超能力傍身、也没有二代的身份，是那种见过一面，就淹没在脑海中的普通人。
唯一的特长就是精通人情世故。
但这样反而让观众相信他可以不被人注意的潜伏。
女主角姚晨在娱乐圈也没有美女人设。在《潜伏》中她饰演的翠平更是皮肤黝黑、大大咧咧。
两人在讨论孩子将来像谁的时候，余则成说“你以后能不能生个嘴巴小点的孩子？”
深表不服的翠平直接回怼“我还想生个眼睛大点的呢”。
相比我方在颜值上的集体坍塌，反派倒是抢占了颜值高地。
行动队队长马奎，外形高大，形象刚毅。主演范雨林的剧照和身材照感受一下；
保密局天津站行动队队长李涯，是余则成的最大劲敌。扮演者祖峰既儒雅又帅气；
四处转手倒卖各种情报的谢若林，由五官清秀的曹炳琨饰演。
和这样一群帅哥搭班子，不英勇也不高大的余则成，距离C位最远，真是想不“潜伏”都难啊！
2故事情节不设禁区
颜值“潜伏”的人很多，但是我党的选人最重要的标准还是信仰！
可要命的是，在国民党工作多年的余则成，起初并没有共产主义的信仰。
信仰共产主义的未婚妻左蓝曾劝他为我党服务，但余则成却说“我没什么信仰，如果说有的话，我现在信仰良心，赶走日本人以后，我信仰生活信仰你，就这样。”
看到没，余则成不仅不是帅气万能的密探007。梦想也简单到“老婆孩子热炕头”。
但最可贵的是，余则成有着“良知”的生命底色。
在亲眼目睹国民党高层与日本人的黑幕交易后，他觉得“八年来被骗的感觉，此时溢出了怨恨”。
在爱情的感召下，余则成最终答应我方的潜伏要求，但不是因本心而革命的余则成，在信仰上并不纯粹与坚定。
他的脱胎换骨，是由于同样潜伏的吕宗方不惜开枪吸引敌方注意，换来余则成脱离险境，而自己却选择牺牲；
是目睹秋掌柜即使被严刑拷打，也义正言辞：“谁也不能战胜我的信仰，我可以去死，但我绝不会出卖战友”，当即咬舌头；
更是因为左蓝为了保全战友，自己深入险境，用青春书写出血色浪漫。
这些事件震撼了余则成，也洗礼了他。
左蓝牺牲后，他反复诵读毛泽东的《为人民服务》表达哀思，并把其中张思德的名字换成了左蓝。
从这一刻，他对共产主义从“爱屋及乌”蜕变成“忠贞不渝”。
之后余则成才以不显山不露水的性格与外表，专心潜伏在军统天津站。
为了帮余则成，组织派一名女性前来与他假扮夫妻。
翠平是太行山上的游击队大队长，是替牺牲的妹妹来到天津的。
因为和余则成的生活习惯、知识背景不同，还闹出不少矛盾与笑话。
刚到余则成家里，大字不识几个的翠平翻看余则成床头的杂志，说“真恶心，奶子都露出来了”。
周围的官太太把翠平当笑话，就连余则成也嫌弃她，甚至放狠话要赶她走。
翠平也的确想过要离开这个八字不合的地方，但是当余则成告诉翠平组织让她留下来做一名好太太，辅佐他的时候，翠平立刻打消了这个念头。
她开始留在陌生的环境做不喜欢的事情。
不仅穿旗袍、打麻将，学识字。还学会了如何从站长太太那边打听情报，知道用麻将红中暗示余则成去找洪秘书。
为了革命翠平适应余则成，余则成也在革命中对翠平情感发生转变。
在执行暗杀陆桥山的任务时，翠平坚定、神勇的样子让余则成说：我发现你一拿起枪，跟以前完全不一样了，很有魅力。
虽然翠平不知道“魅力”是什么，但是余则成已经对她从埋汰到欣赏，从无奈到喜欢。
在以往的谍战剧中，为了维护英雄的“禁欲”形象，夫妻生活细节是禁区。
《潜伏》却深入了家庭细节。
面对余则成的摇床，翠平“天天摇是想说你本事大”的调侃瞬间拉近了观众与谍战的距离。
而两人水到渠成成为真夫妻后，新婚夜余则成着急做爱，翠平“做爱要不要向组织汇报”的疑问也让人会心一笑。
翠平在暴露后，两人分开。
在以后的很多年，翠平都抱着孩子站在山崖上，带着重逢的希望遥望村口，几乎化为望夫石，只盼君归。
在台湾继续执行任务的余则成，在得知不能与翠平相见后，虽然早已学会掩盖情绪，但还是留下两行清泪，并说“她那时说过一次真名，没敢记” 便再无言。
原来，谍战剧除了视觉刺激，也可以情感震撼。
3叙事艺术妙趣横生
《潜伏》的编剧是高明的，在刺杀李海丰、查找“佛龛”、营救钱思明、妙取城防图的激烈紧张的谍战线中，
落融入翠平穿旗袍、余则成摇床等妙趣横生的情感线。
而两条线又始终相辅相成，串联全篇，形成了一张一弛的追剧体验。
不仅结构精密巧妙，主角一反常态。在反派人物上，导演也没有将人物脸谱化。
他们的戏份或许不多，但每个人都酣畅淋漓地演绎自己的故事。
对国民度忠心耿耿的李涯，明知大厦将倾，却依旧“没休息一天，睡觉都在办公室”。
做好了随时牺牲准备的李涯，在办公室仰天落泪的情景，让无数观众动容。
情报贩子谢若琳视金钱至上，金句“两根金条放在一起，你告诉哪一根是高尚的，哪一根是龌龊的”就是他的墓志铭。
余则成的上司吴敬中，本也是热血少年。但中年信仰丢失后，就利用“主义”做“生意”。
但他对余则成既有怀疑也有关照，竟然让观众一时不能对他的好坏做出评判。
区别以前的谍战，《潜伏》告诉了观众，敌人并非一无是处的魔鬼，他们也有自己的信仰与坚持。
作为献礼建国60周年的主旋律作品，《潜伏》在诸多细节上对传统谍战做了新的挖掘，化流俗为创新。
余则成与领导的相处之道、和同事利益争夺的技巧，非常符合中国人的认知习惯，放在今天也不过时。
所以电视剧热映后，类似“余则成教你职场生存”的文章在网上热传，还有人整理成书。
电视中的许多幽默对白，也为这部整体基调压抑的谍战剧点缀了亮色。
余则成夸穿上旗袍的翠平像林黛玉，翠平就反问道：哪里的野女人？
谢若琳劝余则成跟他做交易时再爆金句：“你看看现在那些为官的人，嘴上都是主义，那心里全是生意。”
吴站长一句本来想露脸,结果把屁股露了出来，也让人忍俊不禁。
除此之外，“鸡”也在这部戏里实力客串，成为最富生活气息的细节。
刚到天津，翠平早上问“城里的鸡怎么不打鸣”，余则成无奈地说“不是不打鸣，是没有鸡”，而翠平便在院子里搭起了鸡窝。
翠平天天查看在鸡窝里藏的金条，余则成就说：你就是只老母鸡，咯咯咯，整天围在鸡窝旁边转，恨不得睡在鸡窝里的金条上。
爱上余则成后，她会把“余则成，大笨蛋，我爱你”读成“余则成，大鸡蛋，我煮你”。
面临撤退时翠平说：女人都护窝，我就是老母鸡，你不许跟别的母鸡跑。
后来两人在机场偶然相遇，翠平想要下车和余则成相认，但是冷静的余则成制止了她。
咫尺天涯的两人，刚刚掩饰住激动和兴奋，余则成就陷入如何告诉翠平鸡窝有情报的苦恼，最后以学鸡叫的方式通知了她。
在观众陪着翠平，在鸡窝发现了情报、金条以及两人婚书的时候，多少人泣不成声。
当下主旋律影视剧该如何拍，一直是创作的困境。
如今遥控器的掌控者已经是受过良好教育的70后、80后、90后。远离硝烟的他们，对传统谍战剧中以“英雄”来布道说教的方式早已不再有心理期待。
所以在写《潜伏》剧本的时候，导演姜伟透露：
有个小纸条一直放在边上，是我的备忘录，其中就有“信仰”二字，但非常害怕把它拿到桌面上说，一定要藏起来，不然就会成为说教。
在这样的苦心孤诣下，《潜伏》把信仰教育包裹于角色生活。放弃空喊口号，而和观众来了一场平等对话。
等观众拨开时代面纱，终于发现那些教科书上的铁血英雄，原来并不是天赋异禀，也是在克服了生活中的琐碎与平凡后，才兑现了对信仰的诺言。
好的电视剧，一定是让观众成长的。
在这个信仰缺失的时代，《潜伏》让观众与那些被遗忘的英雄间建立了神奇的共情，并再次体验到了信仰的力量。
我生而平凡，
我潜伏于众生，
但是我依旧值得有信仰，
并捍卫他!
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