—《隐入尘烟》观后感
看完《隐入尘烟》，我想说三句话。
音乐是虚伪的！
语言是多余的！
人间太苦，我不来了！
我不悲观，也不仇恨，我只是陈述，写个不足千字的观后感。
先说故事简介：残疾人曹贵英，跟着哥嫂过着寄人篱下的悲惨生活，她重病缠身，小便失禁，没有劳动能力，没有生育能力，没有尊严和自主能力。被人安排，她这个累赘甩给了老光棍马有铁。
家徒四壁，一贫如洗，俩人借住在别人的空屋里，守着一头驴、几亩地过土里刨食地艰难日子，没有比他更穷的人了。
马有铁不嫌贵英残疾，两个人一起种地、养鸡、献血，盖房，一草一苗，一砖一瓦，一滴汗水摔八瓣，土一样挣扎着活着。
他们终于有了自己的房，自己的家，自己的炕，自己的人。
磕磕绊绊，相濡以沫，贵英对这个老实人产生了深深地依恋。
好景不长，贵英溺水死了，丧妻的马有铁心如死灰，他还了账，放了驴，拆了家，平静地回到从前…
电影里没有马有铁痛哭流涕的镜头，他貌似平静，神态麻木。
是啊，温暖对他来说，是个偶然，一颗甜枣，意外地砸在他头上。
苦难才是常态。他习惯了。转了一圈，又回到了原地。
《隐入尘烟》成功了！
它是土，麦地洋芋地里的土，䦆头挖，铁锨铲的土，粗糙的大手捏成面面土的土，扬起灰尘的土，看到闻到呛到人咳嗽的土，不添加，不粉饰，不渲染，赤裸，深情。
有铁和桂英，就是两疙瘩土，活着，土一样卑贱不起眼，被践踏、被无视、被攫取。死了，归入尘土，不留半点痕迹。
——音乐少。
全剧只有桂英死后，一段低缓的音乐置入。
我说用不着啊，苦难的人生，就像粗糙的砂砾，音符介入，是无理和冒犯，是多此一举，是矫揉造作。
没有呐喊，没有倾诉，没有死乞白咧地告诉旁人，自己的不幸和怀揣的希望。都在那儿摆着，自己看吧，不遮不掩，不藏不掖，真真切切。
——语言少。
全剧少有对话，只言片语，道尽一切。
语言如此多余啊！
不说，是最真实的说，最有力的说。
残疾在说，孤独在说，依赖和信任在说，相依为命在说。
嘴也多余，话也多余，有几句就够了，足够了。能说出来的苦难或许还能忍受。
《隐如尘烟》最大的好，是相信观众，尊重观众。
不启发，不说教，不诱导。沉默寡言，木讷真诚，知道你有一颗悲悯的心，知道，只有真实呈现能勾起无限的悲凉和辛酸。
人啊，生而不同，有的人自带光环，有的人，站在那里就是风景，而有铁和桂英，一个是苦，一个是难，但是，苦和难加起来，却不全等于苦难，还有小鸡破壳而出的美好，麦苗茁壮成长的希望，还有麦粒摁在手背的梅花印的深情。
我没哭，看完电影几天都没哭。
但是，越往后越委屈。
谁的人生全是甜蜜，谁没有酸甜苦辣悲欢离合？
生老病死，爱恨别离，哪个不值得恸哭一场？
生而为人，到世上干啥来了？
吃饭，睡觉，干活。
两个人吃饭、睡觉、干活。
两个人一起，孤独和痛苦或许甜了一丝丝。
最后说几个让我破防的镜头。
桂英没有清晰的照片，遗像是用结婚证上清晰度不够的照片翻拍的。
对于社会人群，她是一个模糊的存在，但对爱她的人，她是清晰的，刻骨铭心的，念念不忘的。
最后，那头驴回来了。马有铁呢？
他死了，活着的，是一头名叫马有铁的驴，围着一盘活着的老磨，转圈，劳作，等死。
人生太苦，再不来了。
