为什么要使用罩染油画技法？
使用罩染原因：
1、过去的艺术家很少有绚丽的色彩。
如：紫色、绿色和橙色，是稀有且不稳定。可通过罩染得到紫色。（在一层红色底上罩染蓝色）
2、罩染技法所达到的画面效果，是直接画法所达不到，只有天然透明的颜料，才适合罩染。
罩染技法——要被限制在特定的条件下，不能随意使用。
1、在中性的灰色（暗淡的颜色上罩染），并不能发挥较好的效果。
当灰色与不透明／半不透明的褐色或黑色与白色混合时，罩染效果会更好。
维米尔作品中运用红色颜料罩染人物脸颊、嘴唇上，形成肤色的冷暖对比；但浅灰色的背景墙，并不是通过罩染形成。
罩染的缺点：
1、很难预测色层区域最终的色彩效果，颜色与作品的整体和谐。
2、必须精确地确定色层的厚度；
罩染颜色太过稀或太厚、能很大程度上改变色层的颜色或色调明度。
想画好罩染技法需知以下内容：
1、了解透明的颜色；
花点时间去了解哪些颜料是透明、半透明、或不透明。
透明的颜色，最适合通过颜色层构建丰富、微妙的颜色。
2、要非常耐心；
如果你在没有完全干透的颜料上罩染颜料，每层颜料层，就会混合在一起。
耐心点，颜料摸上去必须是干的，不能有粘性。
画者可同时画几幅画，这样就可一边等着颜料变干，一边从一幅画换到另一幅画。
3、使用软毛画笔；
颜料要涂得光滑，没有明显的刷痕。
使用带有圆形边缘的软笔刷，比如羊毛（狼毫）画笔。
4、用最后的罩染颜料统一画面
当画完成时，为整幅画上涂上最后一层颜料，这有助于统一绘画的所有部分。
另一种选择，只在焦点的物体，使用最后统一的颜料。
罩染必须遵守“肥盖瘦”的总体原则，每次罩染都应在较为吸油的基础上进行。
渐渐达到结上一层带光泽的膜，而不能在已经很光亮或发粘的基础上不断地再罩染，否则便会带来许多后患，如永远粘手、日久不牢而氧化等。
罩染的次数不能太多，必须在层层瘦底塑造的基础上，逐渐肥化才能获得一层自然而坚固的膜。
在此过程中，就要求开始阶段尽量少用调色油（用在松节油中逐渐加调色油的方法）这样才能给后阶段创造条件，以达到油色最好的结膜为目的。
考虑到颜料层的耐久性，罩染的油料不能仅用亚麻油或核桃油。（亚麻油在运笔上的舒适和流畅是无可替代的，也免不了天长日久后的氧化。）
画作选自：维米尔
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