文|令狐伯光
这两天出了一个不少网友看到有些振奋，然后再对于内地电影阴阳怪气的新闻。那就是香港大导演陈可辛创立泛亚洲制片公司Changin'Pictures，该公司已经从亚洲渠道筹集了大量资金，旨在开发和制作原创内容，并向各平台推广和授权，不依赖OTT平台的制作资金、制作许可和编辑限制。
至于后面成龙，甄子丹，章子怡可能加盟合作都不是那么重要的事情了。很多网友已经默认这家公司制作出来的内容是向Netflix等海外平台，并且因为现在内地审查越来越严格，非常影响文艺作品的创作，这一次陈可辛因为环境关系选择从海外突破，以为这就是彻底的解放，
甚至我看到什么香港电影崛起有希望，什么中国文化输出真的要靠这帮人，到时大陆指不定还会厚着脸皮去贴的都来了。你们太不了解中国电影行业的发展了，这到底是柳暗花明还是垂死挣扎真不一定。
陈可辛成立流媒体制作公司？香港电影将重新崛起，有个问题难以解决
这里先提一个问题？这次陈可辛为什么会成立电影制作公司走海外路线？
除了内地审查的严格还有天威让人琢磨不定，像陈可辛自己的《中国女排》变成《夺冠》，《李娜》上映不了对他就是个打击，但对于港台电影人还有一个重要原因是。港台影视圈越来越面临内地导演团队的竞争，他们也越来越丧失话语权。
2001年当时签署《CEPA》的时候，当时香港电影工业还是巅峰的余晖，那时香港导演和演员在内地影视作品中占据绝对C位，官方，资本，观众都喜欢投资他们，但是现在除了徐克、林超贤、陈可辛等等几个导演，其它导演都越来越边缘化。
而且，现在港台导演拍的影视剧，确实越来越不受到内地观众的喜欢。这背后有一个重要的点，很多人都忽略掉了。
———年龄和青年导演的崛起
陈可辛1962年的今年60岁，他还能拍多少电影？他唯一徒弟曾国祥79年的，算80后正值壮年巅峰。哪怕再加上这些年培养出来的香港青年导演，零零星星也就几个，还不如大陆的零头。
《踏血寻梅》的翁子光，《风林火山》的麦浚龙，另外还有《一念无明》的黄进等几个文艺片导演，这几年香港文艺片导演和内地差距很远，甚至连剑走偏锋的台湾文艺片青年导演都不如。
内地虽然因为有审查这个东西，但架不住前些经济增长，人口数量和影视工业化带来的规模效应。这就支撑了很多青年导演的崛起，而且数量还很多。
比如正在上映的《万里归途》，知道你们瞧不上主旋律，但你们知道这是《流浪地球》团队做的吗？
郭帆，饶晓志是一帮人的，饶晓志下一部扶持青年导演的作品是《逃出青春里》，郭帆导演的《流浪地球2》春节档要上映，当前中国规模最大的商业特效大片，郭帆扶持的孔大山导演文艺科幻片《宇宙探索编辑部》，豆瓣评分8.7还没有上映。
据传孔大山导演的下一部电影，可能是改编刘慈欣的科幻片《微纪元》。郭帆这帮人圈子从《流浪地球》才开始，到现在不过四五年的时间，已经形成三四个导演为主，有自己一套成熟班子的创作团队。
内地这样的创作团队还很多，我知道有些人不信，这里说几个。
一是宁浩，徐峥和黄渤的铁三角。他们除了自己导演的电影，都有扶持青年导演，并且成绩已经不容小觑。
宁浩有坏猴子72变，已经扶持的导演有《绣春刀》《刺杀小说家》的路阳，《我不是药神》《奇迹》的文牧野，《受益人》的申奥，《热带往事》的温值培，这个2021年坏猴子72变明确扩容了，规划片单有兴趣的可以去搜搜。
徐峥的叫“监制N个新导演电影计划”。扶持的青年导演有《超时空同居》的苏伦，下一部是雷佳音和张小斐的《交换人生》，另外还有《幕后玩家》《宠爱》《爱情神话》等等。
黄渤则是HB U 新导演计划，但是目前来看扶持的青年导演弱点。
网友瞧不起的陈思诚，因为《唐探》系列和网剧的成功，他也搞起了自己的班子。导演除了陈思诚自己，目前扶持的青年导演有《误杀》《女心理师》的柯汶利，《误杀2》的戴墨。
电视剧版《球状闪电》的导演是戴墨，但最近新出了一部即将开拍，张译主演的警匪片《三大队》导演张大鹏，另外还有朱一龙，倪妮等主演的悬疑片《消失的她》等等。
像铁三角，郭帆，陈思诚和这样的新势力团队很多，背后还有大量已经做起来了的电影节，以及各种扶持新人计划。
比如青葱计划扶持青年导演，一次推出《日光之下》《武林孤儿》《番薯浇米》《过春天》《兔子暴力》。
我相信不会不知道西宁FIRST青年电影展吧。第一届是2006年办的，2012年过后才逐渐的成了气候，这些年扶持，推出来的中国青年导演人包括。
《心迷宫》《暴裂无声》的忻钰坤，内地犯罪类型片导演，仅次于曹保平，刁亦男。
《春江水暖》的顾晓刚，第一部作品就类似毕赣的《路边野餐》。另外还有《平原上的夏洛克》《老兽》《四个春天》《最后的告别》等等。
港台娱乐圈能否学习“韩流”传播世界？可以，但是很难
虽然内地的审查真的很难，但架不住经济发展，人口规模和文娱产业快速发展之下，所带来的规模化效应，内地青年文艺人才在迅速的崛起。
陈可辛这家公司是香港影视圈北上受阻后的突破性尝试，试图通过外国流媒体平台突破现在香港电影圈的困境。这背后会回到上面分析的问题，文娱产业的发展是和经济发展，以及人口规模挂钩的。
港台娱乐圈后继无人，目前来看很难解决这个问题，港台加起来才3000万人口，有人问那可以吸引大量内地人才啊！
一、内地顶尖人才除非因为特殊的目的，想拿外国电影节奖，拍想拍的大尺度电影，否则这个吸引力未必有多高。
这个“审查”是很难很难的，但未必是人才们放弃自己拥有优势的唯一选择。
比如内地顶级人才，郭帆能拍《流浪地球2》，未来还可能拍《流浪地球3》、饶晓志《万里归途》成功了，未来肯定会接到顶级投资大片；徐峥、吴京、黄渤、陈思诚是幕后大佬了，为什么还要跑到外面去拍片？
二、既然既得利益者的顶尖人才不会出去，那么初出茅庐的青年人才呢。
这里有吸引力的只有港台年轻人才，内地人才没有多少吸引力。我们先不提内地团队和港台团队在内地市场存在竞争，哪怕陈可辛真地把路打通了，内地人才凭什么跑到外国拍片？
要知道，当初内地人跑到港台娱乐圈发展，原因是当时内地经济不行，生活水平不高，文娱产业发展低下，人才想要更好的发展只能跑港台，现在内地文化产业发展的规模远远强过港台。
是啊，确实挺烂的，但工业化规模不是港台能比的，影视产业甚至已经超越了日本（游戏动画没有），对于青年人才扶持计划还蛮多的，相反跑到国外的话，“审查”带来创作上的妥协，未必有人生地不熟要融入其它文化圈子来得难。
三、那完全可以学习韩流只扶持港台和海外华人，甚至是亚洲和东南亚的人才嘛，你们又没有注意到这几年，或者说2010年后世界流行文化产业的两个鲜明的现象。
1、韩流先是韩国在本土发展起成熟的文化产业链，Netflix投资和平台才让它走向了世界。
一言以蔽之：Netflix之于韩流是顺水推舟赚钱，不是一开始给韩流培养人才，搭建韩流产业链的产业布局。
这几年Netflix投资的顶级韩国影视剧，什么《王国》《鱿鱼游戏》《苏里南》等等。从导演，编剧到演员是韩娱的顶级人才，一帮顶级电影大导演，电影演员去拍的电视剧，这是什么扶持新人？
港台娱乐圈如果也走这条路，那可能是一堆港台大导演和演员去拍，但问题是——
2、韩流出走海外正青春，港台娱乐已经是昨日黄花了，连内地市场都丧失的港台导演和演员，在海外流媒体就能重新崛起？
你们是不是忘了，90年代末吴宇森、成龙和周润发等香港电影圈不是已经走过一次海外？那时香港影视娱乐巅峰的余晖，他们出去后大多数人都已经回到内地市场了。
韩流是2010年后发展到了巅峰，2015年后流媒体崛起，2018年左右韩流出走海外，于是在全世界获得广泛的成功。
港台娱乐文化早就度过巅峰了，随着两岸三地经济体量，人口规模带来的文娱产业差距越来越大。连一脉相承，情怀如此深厚的内地市场港台文化都在退潮，凭什么港台娱乐能在海外市场重生？
这里还有一个现成的例子，台湾那疙瘩Netflix不是已经投资，布局好几年，也交出《谁是被害者》《罪梦者》《彼岸之嫁》《极道千金》《华灯初上》等几部台剧。
确实有些亮眼的作品，亮点也集中在内地审查没有的尺度和广度上面。但它没有办法经济体量，人口规模和工业化带来的内地剧比较了。
陈可辛成立流媒体公司救不了香港电影，更别提国产电影
这里说一句很多人不愿意接受的事实，虽然内地的“审查”确实烦人，但港台娱乐文化早度过巅峰期了，连在内地市场都在退潮，他们把重心转到外网流媒体道路只怕会越走越窄。
内地观众，市场和官方好歹有情怀和政策是支持的，以香港影视圈的体量（哪怕加上台湾），再打通东南亚人才倒有可能但很难。如果没有，他们在海外流媒体很难像韩流那样获得较为重要的话语权。
最终可能会像Netflix的台剧一样，偶尔有尺度大的亮眼作品，但想进一步形成工业规模效应，港台电影现状既不占经济体量，又不占用户规模，娱乐文化还早度过巅峰期，甚至可能会成为港台娱乐文化最后的垂死挣扎。
但是香港电影圈这么做又能理解，毕竟也是一条路，虽然晚了点。
#创作挑战赛#
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