宁德网消息（闽东日报记者 徐龙近）今年9月，李师江中篇小说集《六个凶手》正式出版，小说集由李师江近期创作的四部悬疑小说《中国结》《元凶》《两个凶手》《六个凶手》构成的。深秋的一个午后，记者与作者进行了一次长谈，现整理成文，让我们一起听听作者讲述小说创作背后的故事。
徐龙近：你是从什么时候开始发现自己有讲故事的能力？走上创作这条路后，怎么保持这种讲故事的能力？
李师江：讲故事应该是从小吧。从小我的性格是比较孤僻，不合群，在同学里是受欺负的那种，对现实的人际关系相当无能为力，也没有兴趣，经常会自己想象一个世界来消遣。比如说，小时候我认为每个孩子身边都有一个保护神，就会跟这个神开玩笑，在路上踢石子，和神打赌能不能踢到一个地方。你说讲故事的能力，好像这是个基础。初三的时候，我家门口的地方有一个很大的洞，人们就议论纷纷，说里面有成精的大蛇，洞又通往哪里呀，那种神秘带点恐惧的感觉一直在我脑海里，后来我写了一个千字文章，发在中学生语文报上，算是我第一个小说吧。
作为一个作家，后来我觉得还是故事吸引了我，而且我觉得故事是穿透时间和空间的东西，力量无穷，值得付出毕生精力去研究。当然，每个人对故事的核心有不同了解，但无疑美妙的故事是作者与世界的永恒桥梁。保持讲故事的能力，我觉得就是保持好奇心，对主流生活的不满足，对现实、对人性的不寻常之处，有强烈的探索心理。
徐龙近：据说东野圭吾的《白夜行》对你的创作悬疑小说有非常重要的影响，可以具体说说吗？
李师江：应该是在我写完《福寿春》《中文系》《神妈》之后，感觉自己陷入一个写作瓶颈，感觉小说的力量不足，但突破口也不知道在哪里。再写下去也就这么回事，有不想写作的念头。可能这就是评论家常说的高原效应，爬上高原找不到高峰的路。在无意中看完《白夜行》之后，我被感动得哭了，主要是人物的命运。我觉得这里面藏着一种写作的力量，打动你的力量。这使得我回到写作的初衷，感到另一种写作的可能性：悬疑的结构和打动人的力量。前阵子我看见作家阿来说，大意是小说不应该是输送思想，应该回到情感上来。我觉得有道理，小说家第一位不该把自己当哲学家，首当其冲是研究情绪、情感和心灵。对悬疑小说的进一步学习，是我感受到结构的力量，小说的完成度大大提高。它使得我找到了提高创作的可能性：类型的结构、现实主义的内容、现代主义的意识，这些因素的结合。
徐龙近：《六个凶手》是否有借鉴《白夜行》的风格，你介意它被介绍成“中国版的《白夜行》”吗？
李师江：我应该说有潜移默化的影响，包括整个阴暗的气氛，人物在压抑中的力量，很难说清楚。经典的东西就是这样，你被它影响，是一种美学上的笼罩。只有你自己很有力量的时候，才能从中逃脱出来。
对于外界的说法，被介绍成“中国版《白夜行》”我基本不会介意。我觉得别人的看法，也是一种创作。
徐龙近：除了东野圭吾，哪些作家对你从事文学创作影响重大？
李师江：早期文学创作，朱文对我影响很大。后来王朔、王小波等，包括国外的现实主义作家，中国的四大名著，先锋主义文学，感觉都有受到影响。在各种吸收与尝试中，也是在思考一个问题：到底是怎样的小说，才是适合内心需求的小说。所以我的写作一直在变化，不过现在好像找到了。
徐龙近：写悬疑小说的过程，对创作者本人也是一个“烧脑”的过程，是不是动笔前往往已经构思好大致的情节走向？在创作进入瓶颈时，你会怎么找灵感？
李师江：我觉得悬疑小说应该说难度上相当高，是对自己智力的挑战。一般来说，核心情节完成构思完毕才能开始动笔吧。比如《六个凶手》，就是女主人在新婚之夜认出新郎是自己的一生仇人，这个核心情节产生之后，再构思人物和环境。而《元凶》里，先设定一个人无意中杀了自己，然后又被自己破案，相当于一个方程式。然后必须去解这道方程时。如果解不开，这个选题就不必做了。我觉得所谓灵感就是训练加状态，比如逆向思维的训练，可以解决很多问题。没有状态的时候，就不去想这个问题，在放松的时候又能跳出答案。所以整个创作过程需要时间。当然，随着自己对小说的理解，创作方式随着观念也在改变。比如，现在再创作，就会从人物出发，用悬疑来写人物，人物还是最重要的，不应该被其他淹没。
徐龙近：据说你创作时，会关掉手机“闭关”，哪些地方会成为你“闭关”创作的选择，“闭关”创作时是像一个苦行僧，还是会安排得比较惬意？
李师江：我比较喜欢住在一个陌生的小城市，周围生活比较方便，陌生的人群，熟悉的市井生活。有时候醒来，忘了自己身处何地，这种感觉相当不错。不过这一年来手术后身体不太好，我有过敏性咽炎，一般都不敢出门，在家呆着。最近会跑到朋友的山居中创作，在竹林和鸟鸣之间，还有秋日的阳光，相当惬意。
我对创作的环境要求比较简单，就是生活会方便，然后保持相对孤独的状态，没有人情世故来打扰就可以。
徐龙近：为了写好悬疑小说，你会通过哪些渠道来收集信息？
李师江：悬疑案件小说，我觉得比较特殊。我会看着法制类报纸，《知音》杂志，《中国刑警》诸如此类，另外民间搜集一些资料。会喜欢走一些老城区的地方，觉得这个地方很适合发生一些案件。喜欢走一些陌生的有市井气的地方，观察不同价值观的人，这些人会给我一种创作的冲动。
徐龙近：你写的很多故事，背景都是在自己的家乡，比如《六个凶手》里的地名，很多就在我们身边，这方乡土对你有多大的影响？在北京生活多年后再看家乡，是不是有不一样的感觉？
李师江：我早期写了一些北京的生活，大概是北漂文化圈的生活了。后来有一度创作资源枯竭，觉得其实自己并不是真正大都市的生活的参与者，也没有深入人群的生活，写点边缘状态，其实是写不好大都市生活的。有一年我到小城市池州去了一趟，感觉如果继续创作的话，特别是想写好中国人生活的话，必须了解三线小城市的生活，那是中国人代表性的生活。躲在书斋里，像二道贩子一样输出一些大师的思想，这种写作是不成立的。所以从这个角度再来看家乡的生活图景，就觉得是个丰富的资源，热气腾腾的市井生活，家长里短，包括以前很不喜欢的一些东西，都变成很可爱。我就决定回家生活，去接地气，感受人间烟火，这是创作成立的一个基础。
每个城市都有它的特质，特质就是创作的要义。我对家乡海边的气息比较感兴趣，比如那些靠海吃海的人，那些在岛屿和渔排生活的人，吃完饭嘴里腥味扑鼻的人，我特别感兴趣，会进一步去抓住海的气息。
徐龙近：听说你当初是被保送到北师大中文系的？后来为什么会选择走小说创作这条路？
李师江:成绩不错呀，语文比较好，然后又是学生干部，有保送的条件吧。原来是兴趣画画，特别想当画家，阴差阳错，没有学上画画。写作原因，一个是因为成本低嘛，只有写就行；然后为了自由，逃避上班的生活或者被人约束的生活，不知不觉就不回头了。
徐龙近：《六个凶手》从构思到创作完成历时多久？中间有没有经历什么曲折，还是一气呵成？
李师江：这个小说比较顺利，构思有几个月，完了分两口气写完，写的时间总共大概一个月时间。
徐龙近：这次出版的小说集共收集了你的4个作品，你自己最喜欢的是哪个？
李师江：技术上最喜欢《元凶》，难度最大。情感力量上最喜欢的还是《六个凶手》，主要是人物比较打动人心。这说明一个道理，小说最后留下的，还是人物。
徐龙近：自己觉得生活中你是一个什么样的人？
李师江：无趣，不爱群聚，社交恐惧，当然偶尔跟对路的朋友能聊得来。比较喜欢去野山野水，看看杂书，想象和做一些创意。
徐龙近：今年手头上在写什么？
李师江：有个关于家乡的长篇小说，一直在断断续续地写，写了3年了，还没写完。挖的坑太大，把自己搞进去了，现在不知道什么时候能走出来。然后偶尔有其他的写作冲动，也会插进来一些其他的创作，包括今年唯一一个中篇《做作业》，是教育成长题材的，因为自己有孩子嘛，在这个阶段的成长中有可爱可恼之处，必须写下来，要不然以后就忘了，刚发在今年《福建文学》第十一期。另外还有剧本等。
徐龙近：现在的写作跟年轻时候的写作，有什么不同吗？
李师江：当然，一个阶段写一个阶段的东西。最大的不同，是年轻时候写自我，现在写天地，写众生。当然，众生即我。
李师江，1974年生于福建宁德，1997年毕业于北师大中文系，旅居福州、北京、广州等地，近年于家乡宁德创作。
曾在台湾出版《比爱情更假》《肉》《她们都挺棒的》《福寿春》等小说，大陆出版长篇小说《逍遥游》《中文系》《中文系二：非比寻常》《福寿春》《神妈》等。另有部分作品译成英、法、德、日、韩等语言，曾获得华语文学传媒大奖等。有《六个凶手》《爷爷的鬼》《李红的夜晚》《老人与酒》等作品被改编为电影、话剧。近年专注于海边家乡题材的创作。
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