几年中观众们屡次被“大女主”的虚假概念蒙蔽，渐渐生出对这类概念和剧作的不信任。
事实上，《长歌行》虽然并未突出强调“大女主”关键词，却真正在常规的古偶内容之外，完成了一条荡气回肠的女主成长故事线。
《长歌行》改编自漫画，保留了致敬漫画的内容。
形式上很独特，设计上也很巧妙，在情绪表达上更是有和真人戏份相辅相成的双重效果。
当然，“致敬漫画”不意味着实拍场景的偷工减料。
恰恰相反，《长歌行》的战斗大场面从拍摄布局到剪辑呈现，都非常可圈可点。
比如㮶州城下大战的场面，无论是攻方还是守方，无论是整体大场面还是细节情绪，都很有记忆点。
狼师鹰师人马压阵上前，整齐划一的队伍形成的压迫感很强烈。
登云梯依次架起，对方人马飞上城楼，动态的观赏感在线、场面节奏的紧张感也很抓人。
短兵相接、血肉相搏的画面，更是将节奏和故事又推进了一层。
短短一段戏份，就可以看出剧目花费不菲、且剧组的能力在线。
更值得注意的是，此后剧情的多次反转、悬念层出不穷，悲剧发生、核心角色成长线很动人，一明一暗两条师徒线，群像饱满、泪点感人至深。
虽然战斗获胜，但㮶州孤城被围，情况依旧非常被动。
李长歌身边一路相依为命的小徒弟阿窦，主动请缨，愿意从下水道出城送信，却不幸被敌军截获。
阿窦以诈降为由，让敌方将他带到两军阵前，找机会将重要情报告知长歌，不幸被敌军斩杀。
如此年轻，如此勇敢，如此悲情。
小小年纪就有这样的胆识和机智，短短相处却有这样高密度的“共生死共事共大义”内核。
阿窦身死，长歌恸哭。
这段为私的江湖性质的师徒情，在最后时刻，化作为公的庙堂性质的家国大义。
愤怒至极的长歌杀出城墙、血战一场，只来得及带回阿窦的尸体。
阿窦倒下的画面，从三次元的真人变成二次元的画面，白色的唯美少年、凄美悲壮的伤感氛围，都是很成功的“影视剧加漫画”设计。
㮶州刺史公孙恒，也是李长歌成长路线中非常重要的一个人物。
从某种意义上说，这两位虽然没有师徒名分，但却是另一种意义上以生命完成价值传递的师徒。
长歌原本宁死不降，筹谋种种计策、希望能奋力一搏；而公孙恒告诉她重要的不是这座边塞小城，而是城里的人。
倾尽所有焚城，让百姓们流离失所、孤苦无依，这样的“惨胜”当真有意义吗？
所以，前隋降将、大唐一方重臣公孙恒，宁愿以自己的人头为贺礼向阿诗勒部献降。
有句台词特别戳人，“能将㮶州城百姓的姓名托付给大唐的郡主，以全仁义，于我而言也是善终了。”
隋唐两代恩怨消弭，大义高过阵营之争的欣慰感，托付一城百姓的信念感和传承感，都在其中。
李长歌最终被他所感动、所点化，她怒吼你做的这些谁知道谁会感谢，公孙恒夫妇以死明志：不是为了要被人知道被人感谢，而是为了心中的道。
沉湎于为自己的私人仇恨报仇的李长歌，在朔州城一战之后，变成了真正的大唐女儿李长歌。
公孙恒灵前，长歌回眸：我已失家，不能再失大唐。
人物越来越惨烈的悲情，和越来越清晰、强大、坚硬的“要保护大唐”的信念感，都具体可感。
这是《长歌行》超越普通古偶剧作的地方。
公孙恒和长歌的故事中，几位配角也同样让人印象深刻。
公孙恒身边的老管家秦老，是一位“扫地僧”式的高手。
见识卓绝、眼光毒辣，看似不起眼、其实很有乾坤。
另一位年轻人绪风，则是典型的青年热血角色。
一段很有意思的内容，是公孙恒间接表明要以身殉城的托孤场景。
交代身后事，但没有言明自己去意已决，以尽量家常闲话的方式来交代自己对幼女的挂念、对妻子的亏欠。
值得注意的是这一段中饭桌上众人不同的反应。
公孙恒身边的这位年轻人绪风，完全没有听出他的弦外之音，沉浸在此前战斗胜利的欢乐中。
李长歌虽然不似他这般心大，但也未能参透公孙恒的真正底牌。
老管家秦老，从一开始就已经敏锐察觉了自己主公的话中话，他知道他在托孤、在交代后事。
公孙恒的妻子，起初也并不敢完全确认他的心意，但几次之后她终于明白了这是诀别之言。
不同个性人物的不同反应，这这段戏有不同的反应层次，细节很丰富、角色很饱满。
塑造角色个性、同时推进情感。
因为有扎实的铺垫和埋线，此后公孙恒的夫人以身殉他，陪他一起为朔州城而奉献自己的桥段出现，才不会显得突兀。
其中种种细节也很值得关注，比如挥剑自刎时，公孙恒的血溅落在夫人最爱的花上。
这个意象，白红对比、视觉效果明显，无情之物仍生、有义之人已亡，情绪冲击力更是到位。
短短几集朔州城的戏份，剧作通过一个个角色的悲剧，完成了对女主成长线的清晰构建，更完成了对家国大义、个人仇恨和群体情感对复杂议题的思考。
一个很吊诡的议题，是“古偶就只有cp感可看”吗？
如今观众也好、评论也罢，对古偶剧作的期待似乎都只是cp感。
（没有说《长歌行》cp感不行的意思，而是说这部剧不仅仅是cp感）
因为习惯了“剧作品相不好只有cp能嗑”的自我矮化的特供，所以很多受众对立体的角色塑造、人物的灵魂路线成长历程都不敢怀抱期待。
但《长歌行》并不止步于所谓cp感。
开篇只用了不多的篇幅，就真正立住了一个“狠强惨”的李长歌。
所谓“虐”或者“燃”，时常是剧作偷工减料、用单薄手法来催化观众情绪的惯用伎俩，但《长歌行》真真正正用一段又燃又惨的故事，拍出了悲情女孩从仇恨走向守护的成长线。
如悲吟，如长歌。
永宁郡主李长歌，这个名分，经历了从实到虚再到实的三层转化。
此前她是永宁郡主，那是血统和身份的天经地义：她什么也不用做，就可以依赖父辈而成为千金之躯。
此后太子李建成身死，李长歌沦为通缉犯：她什么也没做错，只因为是李建成的女儿就要刀头舔血被牵连；
再后来，㮶州城中的都尉李十四，捧着公孙恒头颅去献降，被误会、被扔菜叶、被绑在集市上接受万民唾骂的李长歌，才真正长成了一个有担当的大唐郡主：于社稷有功，于黎民有情。
你看，迪丽热巴的《长歌行》，才不是一部没野心没格局的普通古偶。
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