京剧四大名旦的合影照片中有这一张照片比较奇怪，处于图片下方的程砚秋的肩上似乎多出一只手，这只手无论从哪个角度看，既不像左上的尚小云的手，也不可能是右上方的荀慧生的手，因此给人的印象，这张照片并非原图，而是P过的。但这张难得的合影一直得到京剧界内外的喜爱，只要谈到四大名旦的主题，大多会采用这张照片。
为什么这张相片会带来一种错觉呢？有人说是把程砚秋边上坐着的另一人修掉了。那么看过下面这一张之后，是不是又需要重新判断了呢？
从各人的面容表情，以及梅先生手的位置等细节上看，上面两张相片并非同一张合影，除了多出荀慧生先生的一只右手之外，程砚秋左肩上的那只手依旧来历不明。
其实这张照片的来历并不难寻找，照片上有文字说明：
乙丑重九余由关中来京欢迎程砚秋先生入陕公演，适梅兰芳兄亦在都门又以老友慧生兄之介得识小云先生乃能约集合影洵艺坛佳话也
清泉于北京
赵清泉，河南开封人，抗战爆发后辗转来到西安，后在西安北大街创建专演京剧的新式剧场——五四剧院，自任经理。1949年（乙丑年）10月，赵清泉为接程砚秋赴西安演出来到北京。对此事，尚小云先生当时的秘书张静榕是这样记录的：
赵先生早年结识程砚秋先生，解放后特来北京看望程先生，当时由程先生介绍，得识梅、尚、荀三位大师，赵先生遂在东安市场森隆饭庄设宴与四位欢聚，饭后又到王府井大街同生照像馆合影留念。当时共照照片三张，第一张为三立一坐相，第二张是四位站立合影，第三张是四位大师与赵君合影坐像。当时称为盛事，诚为京剧界的宝贵资料。另外，四大名旦与赵君之合影，赵君曾加印转赠友好，有人戏称“五大名旦”。（戏剧电影报）
在网络上有人误听所谓“五大名旦”，据此认为照片为了凑成“四大名旦”，而将有“五大名旦”之称的徐碧云“P”掉了，这个说法是对京剧历史不太了解的一种想当然。通过张先生的介绍可以了解到，这次四大名旦的聚会、拍照留念与徐碧云毫无关系，“五大名旦”只是“戏称”。不过，张先生的记录中有几处不确：
1、赵清泉来北京并非只是“看望”程砚秋，而是迎接程砚秋到西安演出的。1949年“重九”为10月30日。据《程砚秋演出剧目志》，程砚秋1949年11月23日在西安演出。
2、赵清泉不但与程砚秋熟悉，与梅兰芳、荀慧生也不是通过程砚秋而刚刚结识，只有尚小云是通过荀慧生的介绍而初次认识的。
3、张静榕说当时“共照照片三张”，不确！因上面出现的“三立一坐”相已经有两张，同样装束的站立照片也有不同样的两张：
四大名旦合影
上世纪九十年代的《戏剧电影报》对此专门征集线索，金倚萍先生提供了另一张“五大名旦”合影照片，照片前左这位即赵清泉。
金倚萍记录称：这张照片是1954年我随苏州李慧芳开明京剧团赴陕演出期间，拜访赵先生，赵先生所赠。
然而，收藏丰富的梅派名票吕永平先生又提供给小编另外一张同款不同样的“五大名旦”合影：
因此，我们是不是可以认为这次合影不是“三张”，起码有“三款”，每一款各照了两次，虽然大致的人物站位都一样，但面部表情、身体姿态同款照片还是有很多的区别。
本来小编是想通过寻找当时所拍的其他相片，来寻找那只手的来历，寻找的结果并没有其他可资说明那只手出处的线索。从同款两张“三站一坐”相片来分析，即便我们现在看到的那只手还是很突兀，但认为那张照片是剪拼而成似乎也不够说服力。我们看到的“多出的一只手”理论上应该是尚小云的左手，只是现在的图片给人的视觉印象尚小云的姿态是双手下垂直立，与程先生左肩上的那只手在角度上很难吻合。
吕永平先生还提供给小编另外一张更为清晰的合影：
小编将许姬传的《许姬传七十年见闻录》和《许姬传艺坛漫录》两本著作翻看一遍，期望找到一点线索，遗憾的是两书并未有记录此次难得聚会的文字。看起来“多出一只手”的疑问恐怕只有等发现当年拍摄的其他相片或者文字资料才能迎刃而解。
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