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编辑 / Cycas
校对 / Luna
“弦乐四重奏（德语：Streichquartett）”这个体裁，想必大家都不陌生。作为流行了250余年的重要音乐体裁，无数作曲家倾尽心力，贡献了大批优秀的室内乐作品。自巴洛克时期起，便已有不少为小规模的“室内乐团”创作的曲目，如波西米亚裔德国作曲家扬·迪斯马斯·泽伦卡（Jan Dismas Zelenka）为两支双簧管、巴松和通奏低音而作的六首奏鸣曲。弦乐编制的室内乐作品自然也不少见，但大多由一把小提琴担任旋律部分的演奏，其余乐器则为小提琴旋律伴以和声。
18世纪中后期，约瑟夫·海顿（Joseph Haydn）尝试将严谨的对位法沿用到弦乐重奏作品之中，首当其冲的便是他创作的作品号20的六首弦乐四重奏作品。这些作品不再有一枝独秀的“独奏”乐器，而是将旋律巧妙地安排在各个声部中。在一个声部演奏旋律的时候，其余声部或是配合，或是独自歌唱，共同组成了一幅绮丽的和声画卷。这是对作曲家功力十足的考验——仅由四把提琴组成的小编制“乐队”无论在音色、张力，又或者创作自由度上都远远不及大规模的管弦乐团。“弦乐四重奏”想要在当时盛行的乐团编制中获得一席之地，只能靠自身的音乐性来吸引听众。
但这一切并不能阻拦我们伟大的作曲家们，特别是“弦乐四重奏之父”——约瑟夫·海顿的创作热情。他一生创作了超过80首弦乐四重奏作品，其中最著名的莫过于作品号76之3（op.76 no.3）的《皇帝四重奏（Das Kaiserquartett）》。这一首C大调的四重奏作品隶属于由四首四重奏作品组成的《厄多迪四重奏（Erdődy quartets）op.76》，是海顿受约瑟夫·厄多迪（József Erdődy）伯爵的私人委托而创作的。厄多迪伯爵将这一套四重奏作品作为私人财产收藏了两年时间，在此期间，仅有伯爵的客人和亲朋好友们得以享受它。两年后，伯爵决定将这套作品公开出版。自此，人们才有幸能够聆听这部被誉为“弦乐四重奏作品中实至名归的皇帝”的经典四重奏作品。
十分有趣的是，海顿在创作《皇帝四重奏》时，除了用音乐传达皇帝的威严与不可一世外，在音符选择上也做了考量。四重奏的第一乐章主题由音符g-e-f-d-c构成，音乐学者们成功破译了海顿的巧思，发现其恰好由德语中“天佑吾皇（Gott erhalte Franz den C(K)aiser）”的首字母构成。1797年，“天佑吾皇”的出处——《奥地利帝国赞美歌》，与《皇帝四重奏》的第二乐章，共同构成了一段神圣而庄严的赞美诗，并在之后成为了奥地利帝国及奥匈帝国的国歌。
第一乐章主题，由“Gott erhalte Franz den Caiser”的首字母构成
《帝国赞美诗》，奥匈帝国国歌
在曲目公开约40年后，德国诗人奥古斯特·海因里希·霍夫曼（August Heinrich Hoffmann）伴随着《皇帝四重奏》第二乐章的旋律写下了《德意志之歌（Deutschlandlied）》。1922年8月11日，时任魏玛共和国——我们所熟知的德国的前身——总统的弗里德里希·艾伯特（Friedrich Ebert）赋予其国歌地位。《德意志之歌》由三段诗歌组成，在相当长的时间内，三段完整的歌词配合海顿的《皇帝四重奏》第二乐章共同构成德国的国歌。在1991年两德统一后，才将其中较为激进的第一、二段诗词略去，仅保留第三段作为德意志联邦共和国的法定国歌，直至今天。
《德意志之歌》第三段歌词，现德国国歌
附：完整版《德意志之歌》
//文：墨噗
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