齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 师文静
近日,《鼓楼外》正在热播,剧中北京鼓楼、四合院、胡同、什刹海、CBD等地标风景,以及北京美食等地域文化的呈现,让这部剧“京味儿十足”。
但京味儿元素的呈现,只是“京味儿大剧”的外在形式,京味儿剧最吸睛的一直是其文化内蕴。从《什刹海》《幸福里的故事》到《芝麻胡同》再到《鼓楼外》,这两年播出的京味大剧,依旧在努力保持京韵特色,但高口碑大剧难见。
开始狗血套路
《鼓楼外》由于震任总导演,于震、海一天、边潇潇等主演,该剧讲述了鼓楼外老木匠易大船的大徒弟于钟声和易大船孙女易小船的爱情故事。《鼓楼外》的主要人物包括木匠师父易大船和其孙女易小船,以及易大船的四个徒弟等。易大船是德高望重的木匠师傅,教授徒弟们仿古红木家具的制作且不收取学费,传承木工手艺和工匠精神,而四个徒弟之间则上演各种生意场、情场上斗来斗去的故事。
故事开篇,尹东义嫉妒易小船与于钟声关系亲密,于是使坏在邻居房梁上做手脚,让爬屋顶找家具的于钟声一脚踩塌房顶,砸死了邻居的儿子。于钟声被判坐牢四年,易小船偷偷生下他们俩的孩子,且为了给孩子上户口跟尹东义结了婚。
于钟声刑满出狱,开启了他的复仇之路,挖走尹东义的销售团队,让对方公司破产。在于钟声做生意小有起色时,又被尹东义和京圈大佬设局搞得家破人亡落入低谷。剧中男主角会木匠活,能开工厂,能卖鸡蛋、摊煎饼,有技术又能搞管理,能屈能伸,一身才能。而之所以能展示这些才能,皆因于钟声和尹东义两师兄弟一直在斗来斗去,你搞我、我搞你,故事才能起伏波折,一直演下去。而在爱情线上,该剧播出大半部,依旧停留在男女主角和女二号的狗血“三角关系”上。
可以看出,《鼓楼外》在叙事上还试图一定程度保留京味儿剧的一些主要特色,比如,对北京地域文化风貌的呈现,对“家文化”、大家庭故事的塑造,对义气、豪气的北京“爷们儿”的刻画,对普通老百姓、小人物群像的塑造,对男女主角温暖爱情的描写等,但这些京味儿剧的主要特色已经不那么被着重刻画,整部剧更像是一场当代都市背景下的狗血、套路大剧。
这部剧显然是按照当下的“爽剧”套路来编织故事线的,男主角于钟声和尹东义智斗,复仇线一波三折,表面看是“商场如战场”,故事的本质还是宅斗、家斗。剧作在传统工艺、礼赞师承匠心等厚重的文化底蕴中,包裹的是商场争斗、宅斗、爱恨情仇的戏码。
如何保持京韵
近两年“京味儿大剧”一直持续播出,比如《什刹海》《幸福里的故事》《芝麻胡同》《正阳门下小女人》《情满四合院》等,都保留着“京味儿大剧”重家庭叙事、侧重烟火日常的创作特色,但得到的口碑褒贬不一。
由刘佩琦、连奕名、曹翠芬、张龄心、关晓彤主演的《什刹海》,以什刹海胡同里国宴大师庄为天一家三代人的生活工作与学习为主线,讲述一家人琐碎而又充满烟火气息的生活日常。
该剧会集老戏骨、中生代演员以及偶像派演员,剧中京味美食为这部剧大大添彩,大量的美食制作镜头、一桌桌家宴大餐让观众开眼界。剧中老中青三代人的故事中,传递的是传统家庭的勤劳、崇德、敬业的正能量。这部剧播出时,有人认为它有地道的“京韵”,也有观众认为故事太拖拉、悬浮,不“接地气儿”。
《幸福里的故事》也是求新求变的“京味儿大剧”,该剧另辟蹊径,以李墙、陈瓦儿、胡美华、吴西凯等时代“弄潮儿”为代表,重构了大家对事业、家庭、梦想和生活的认知。每个人物都被赋予了独特的成长印记,又将个人命运与重大历史节点紧密呼应,平实但不平庸。
可以看出,这部京味儿大剧也在求变求新,实景展现北京风貌,剧情中嵌入非遗、文保、养老、社区医疗、全民奔小康等热点,表现“小人物”不懈努力改变命运追求理想和美好生活的精神。这部剧老戏骨们演绎得精彩,把老一代人的精气神儿演绎出来了,年青一代人的故事和人物刻画也不错,但这部剧作为年代大剧,没能引爆口碑。
从《渴望》《我爱我家》,到《贫嘴张大民的幸福生活》《正阳门下》《全家福》,再到近年来的《正阳门下小女人》《幸福里的故事》等,京味儿大剧是普通老百姓喜欢的一类电视剧作品,京城里的普通老百姓有趣、有精气神儿的生活,雅俗共赏且能引发观众共鸣。
可以看出京味儿大剧像其他国产剧一样,一直跟随时代的步伐在求新,加入更多新元素。但在时代大背景越来越不同,国产剧创作越来越多元化、丰富化的当下,这种重点刻画“大家庭文化”“家庭伦理”、刻画普通人群像、描摹北京人心灵史的“京味儿大剧”创作,如何能继续花样翻新创作下去,如何能继续保持京味儿风骨,值得关注。
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