“酒之所以好喝，是因为它难喝”这句充满矛盾的对白，正是《伤城》的中心主题。
“伤”代表伤口，代表伤痛，代表伤心，《伤城》是写香港的悲情故事，写香港人如何面对伤痛。
其实从早期的宣传海报上来看，总会以为《伤城》又是一出斗智斗力的警匪片，与前作《无间道》区别不大。当你看见导演一栏再次出现刘伟强与麦兆辉的名字，编剧一栏再属于庄文强时，必定令你的错觉进一步扩大。
不过，看罢《伤城》之后，完全清楚这是一出剧情片，谋杀案只是表达故事主旨的重要媒介。
“30年精心布局”的情节让我想起周海媚主演的《追凶二十年》，“有九90几种可能性”让我想起劳伦斯·布洛克的《八百万种死法》，作为以悬疑作卖点的电影，《伤城》在开篇已揭穿了凶手是谁，只留下“杀人动机”及“能否破案”给观众揣测。
采用这种叙事手法，难免将故事的悬疑性降低，编剧庄文强与麦兆辉不会不明白此点，反其道而行之，因为《伤城》有更大的野心，要把焦点放在两位主角的心理层面上。
观众被赋予上帝眼睛的视点，比两位主角更清楚他们的处境。
如果处理出色，这样的安排能令观众产生很大的焦虑感，巴不得跳进银幕，告诉主角A谁是真凶，规劝主角B别一错再错。“刘麦庄”有进取的构想，实在是漂亮。
表面升平的城市，每个人都怀着不为人知的痛苦。
《伤城》的主题、结构都远比《无间道》简单，单看故事，有如电视情节——复仇不果而自杀的伦理伤感故事。
但细心的观众大概不会捉错用神：电影开展未几，凶手便现形，要解开的谜，是动机，而动机是复仇，复仇的喻体，则是身份的僵局。
梁朝伟饰演的刘正熙无疑是一个城市的符码。
他的复仇故事的耐人寻味之处在于他永远都是一个输家：友情上、亲情上——他注定什么都没有。
但吊诡的是刘正熙所表现的，并不是没有身份，而是身份与时间，永远是错配的。
当他小时候惨被灭门之时，澳门人的身份失去了，香港人的身份却被建立起来，当他想一报杀父之仇之时，则才发现自己是摧毁真正身份的始作俑者。
梁朝伟在电影末段的医院病房，着意表现出一种出自内心关心的表情，与之前虚假的情意作鲜明对照，一个输家的形象突然浮于水面之上。
刘正熙与丘建邦的经历，乃是两种面对伤痛态度的对照。
刘正熙，真正的身份是陈伟强，父亲陈永富因不愿意同流合污，与周元胜及文叔经营贩毒生意，结果惹来杀身之祸，全家被杀，陈伟强却逃过大难。下定复仇决心之后，陈伟强逃到孤儿院时借用了小学乒乓球比赛手下败将刘正熙的身份，用30年策划惊天的谋杀布局，甚至与周元胜女儿周淑珍结婚，以便完成自己的行动。
以暴易暴，是陈伟强医治伤痛的方法，是消极，是激进，是走向极端。
丘建邦的态度完全相反，是积极，是乐观面对。变成一位酒鬼，只因借酒解愁。离开警界转做私家侦探，目的在于寻找女友的真正死因。
后来，啤酒妹细凤的出现改变了丘建邦，她在丘建邦调查周元胜死因时亦带来不少动力。
当丘建邦发现女友的3个月身孕并非属于自己，情敌在除夕夜赶赴约会时发生意外，变成植物人时，丘建邦决定每日到医院为情敌抹身与按摩。两种不同的态度，换来两个截然不同的结局。
此外，《伤城》的英文名字“Confession of Pain”，亦属于点石成金的亮点。
这是一种“表白和忏悔”，电影中主要表达的信息，就是香港人对伤痛的态度——如果黑白二道的无间地狱是永劫之悲剧循环，则《伤城》的结局是有出路的。
刘伟强只要把30多年的故事与伤痕一一道出，他便能离开苦难的宿命︰对自己仇恨之承认最终取代了真正的报复。
甚至说，把自己身心俱灭、苦心孤诣的羊肠鸟道狠狠地勾勒出来，让角色相反却心有灵犀的知己倾听，让妻子或仇人的女儿倾听，让自己得到明白，让“陈伟强”的身份重新得到确定，这才是真正的报复。
淑珍不治后自杀，不过是觉得生命已再无意义。
刘伟强开枪自尽，也是觉得生命已无意义。
但将之放大于城市当中，这种极端仿佛又是不对的。
导演仿佛说着：“我们是有根的，可是这根从来不带给我们养分。”则伤城之伤，在这处有颇特别的阐述。
如从这角度推之，电影的两个重要处理：十多个维多利亚港全景：鸟瞰、阔镜、阴天、雨天、晴天……和澳门寻真相，究竟又有什么意义。
维港作为香港的象征并不出奇，然而维港的繁荣，加上全电影的空间意识倾向于上中产阶层。
正如刘正熙的房子、酒吧，甚至最后的病房，则不难发现空间背后所带来的虚无意识：我们除了物质之外，并不能抓着什么。
而澳门则是一个相反的对照，澳门的镜头下都是历史建筑，为什么痛苦总是在香港这一边？我们不禁要深思起来。刘正熙的复仇计划失败，也是由他作为一个香港人开始。香港观众是否一如政府搬美利楼、拆天星码头、皇后码头，与历史记忆来一个玉石俱焚？
由始观之，则《无间道》的“无间”意识，在《伤城》里仿佛阴魂不散。
电影中也不乏宗教意象：作为凶器的佛像、十字架、坟场等等，可是相对而言，运用得十分深刻而且深度欠奉。
但《伤城》里的另一男主角丘建邦，伤过痛过，才知道醉生梦死。他与啤酒女细凤的大团圆结局——这是否面对痛苦无间的一条豁达出路？观众大概都会知道，这实在是带点天真的一厢情愿：酒之所以好喝，是因为它难喝，这等仿睿智式格言，无疑在电影之中，并没有起了任何作用。
所以既然逃不开这是《无间道》的制作班底，我们在看《伤城》总会留意一些蛛丝马迹。
陈伟强家中的音响组合，还有与丘建邦大谈“人改变不了事情”，甚至是陈伟强乔装杀害替死鬼陈伟强及黄明之后，到寺庙捐钱的工程师傅形象，戴起鸭舌帽，令我想起潜入保安科装偷听器的刘健明，总有一些《无间道》的影子。
只是《伤城》的主旨不在于只讲谋杀，是写香港人对伤痛的态度，与《无间道》又截然不同。
又是为家人报仇，又是玩情义两难，但是《伤城》的布局实在精彩。
即使我在影片中途，看见陈永富的灵位时，早已猜中梁朝伟并非刘正熙，而是陈伟强时，也惊叹秘密收藏在一面冠军乒乓球拍上，更透过澳门餐厅的“刘正熙部长”来揭晓答案，实在是创新的设计。
我更要赞赏结局上的处理，没有轰烈的枪战或围捕场面，却是多年好友的对话，配以一幕轰烈的自杀，合乎整出电影的风格，更加对应了陈伟强一生的心路历程。
刘伟强与麦兆辉提过，他们想拍出富有浓厚香港特色的电影，所以《伤城》全部场景都有香港的特色。
序幕由兰桂坊庆祝圣诞开始，之后的群车追逐在中环闹市进行，警匪斗法的巷战，则在中环半山区的自动电梯旁进行。
周元胜大宅位于山顶，丘建邦的家则面对无敌维多利亚港海景。
陈伟强所去的寺庙则在新界，令观众看起来份外亲切。
鲜有晴空一片，总是乌云盖顶，映照着灰沉沉的高楼大厦，更突显香港是伤城的一面，整体的格调好一致。
对于对应的层次想像，相信有人会以影片中文名的谐音去遐思其“双城”意像，的确如此，电影出现了杀人，张扬着从前的澳门，与现代潜隐罪案的香港，但我仍认为这是一次单纯的香港考察，即使运用“双城”意义也只沿用《无间道》的《双城记》引言：这是最坏的时刻，也是最好的时刻。
针对的只是一座城市的身世。片中几个主景如刘正熙新婚的居所，以及周元胜的家都能通过落地玻璃看见维多利亚港，形成一个强烈的视觉轴心。
《伤城》是关于以前的，和现在的香港，一个同时是过渡及滞留的城市，是故，它的调查模式是往“后”查的，所谓的动机先行，港产片一向标榜什么科学鉴证比较理性、往前看的真相追踪的做法，未有在《伤城》中应用。
但是不得不插的一句，刘正熙的角色设定冰冷得过了头。因为仇恨而变得麻木不仁的悲剧人物，性格理应沉郁，但电影花了太大力度、太多篇幅去描写他的冷酷，坏人形象过于鲜明，以致到了后期，观众即使明白了他的不幸，同情已是难以产生。
他的悲痛无奈，失去了应有的感染力。在《无间道》中，观众可以从郑秀文身上，看到刘德华善良的一面；在《伤城》中，梁朝伟的内心挣扎，在结局前几乎无迹可寻。
反观丘建邦的角色设计则相当成功，观众看惯了金城武饰演忧郁小生，看到他变得幽默，角色抱持的乐观态度，自然而然地渗透。
危机感减半，这是《伤城》不如《无间道》的一个原因。
在《无间道》或其他双雄对决的电影中，无论忠或奸的角色只要稍有差池，都会令自己或至亲身陷险境，甚至赔上性命。而在《伤城》中，即使金城武最终发现不了真相，他也不会失掉一根头发，仍可与女友过着幸福快乐的生活。
漏洞或疑点多，是另一失色之处。连环奸杀犯被捕，判刑该不止三年，是否成功逃狱了？他给梁朝伟打的恐吓电话，内容同样扑朔迷离。假如他是根据行凶手法的相似度，猜出真凶是谁，那么，他因何仍要谋害淑珍，“明益”仇人？
影片最大的漏洞，莫过于那块球拍，刘伟强心思缜密，明知道丘建邦常到访，怎会将球拍随便放在家？
透过受伤的两个男人，《伤城》探讨了悲观者和乐观者的命途差异，再把寓意延伸至一个城市，在最悲观的2003年，那些仍能保持乐观态度的香港人，相信今天已很富有。
当然，这是后话。
再回到演员上面来。
刘伟强与麦兆辉再次找来将陈永仁变成经典的梁朝伟，演绎陈伟强一角。
陈伟强并非十恶不赦的奸险狂徒，却是一位活在伤痛的人，梁朝伟的演绎很平实，尽显内心的矛盾与不安。他在医院外与金城武促膝谈真相，“她是我的家人！”流下的一滴泪印象极为深刻，看得见他的痛，感受到他失去妻子的悲怆，不愧为影帝。
美术总监文念中特别将此角包装成为一位外表斯文，内心阴险的总督察，笔挺衬衣配以冷色风褛，还有那副金丝眼镜，令观众看起来格外不安。
自《重庆森林》之后，真正第一次与梁朝伟合作的金城武，特别留了浓密的胡子，突显丘建邦的酒鬼形象，更加为了演得更加投入，特别喝多几杯酒，醉醺醺演出多幕场面，值得一赞。
不过，金城武不单靠酒去演，还有他不断进步中的演技，单是那个在医院外为女友离世而恸哭的表情，已经赢得满分！
两位女主角，舒淇饰演的细凤可算是《伤城》的中和剂，缓和了片中的沉郁气氛。
舒淇以啤酒妹的姿态出现，加上毫不字正腔圆的粤语对白，令我看起来觉得很舒服。
她对丘建邦的影响力不小，舒淇的演出亦很讨人喜爱，也算是故事中唯一没有感到伤痛的主角。
徐静蕾饰演周淑珍一角，是一位处事冷静的女记者，斯文又细心，看得很舒服。请不要忘记，徐静蕾是一位演而优则导的出色演员，不能看轻她的实力。
其他配角，杜汶泽依然恰如其分做爆笑起点，演绎无勇又无谋的警察崔永光，称职。
值得一提是与贝安琪在车中湿吻的陈宝辕，他可能是继吴廷烨之后，另一位获得重用及大有可为的亚视演员。
酒好喝的地方在于它难喝，生命的精彩在于它经得起历练。
这正是这部电影的精彩之处。
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