大家好，飘又来还债了。
这回还的什么？后台呼唤了很久的，《阳光之下》。
这是一部连开拍都让人惊掉下巴的电视剧。
毕竟，《阳光之下》，改编自一部大名鼎鼎的网文，没错，就是贝昕的那部《掌中之物》。
原作之香艳残忍黑暗程度，想必在座的冲浪靓女们早已有所耳闻。
小说男主傅慎行，一个犯了半部刑法的男人，通过各种威胁、恐吓、污辱的手段，一步一步把外貌姣好、出身清白、家教良好的女主何妍变成他的玩物。
而女主，看似纤细柔弱，其实内心极其强大、聪明冷静，一次次被污辱，一次次忍辱负重，最终成功反客为主，反杀男主，报复成功。
剧版改编，碍于尺度，四集之后，开始有疲软之势。
可能算不上成功。
但《阳光之下》一定是合格的，甚至在某些环节很有亮点。
唠唠。
前四集的《阳光之下》，是必须要看的。
凭借这四集，《阳光之下》，直冲8分。
因为，无论从演员演技、演员气质、剧情、氛围渲染。
对比原著，它可以说是有过之而无不及。
女主柯滢（何妍）给老公送烧烤，独自开车上山区高速。
突然见一男子横倒在路中央，出于善意，柯滢下车查看对方的情况。
没想到，一腔善意喂了白眼狼，被人一脑门摁进了草丛里。
原来，柯滢遇上了申世杰（整容后叫封潇声，小说里的傅慎行）为首的一群亡命歹徒。
歹徒本要劫车灭口，结果在灭口的关口，求生欲极强的柯滢看准了其中一个歹徒气性软弱、色欲熏心，便引诱他愿意委身于他换取性命。
然后进一步引诱他到车上，摸出车里的瑞士刀捅死了他。
最后发动车子，一口气把剩下的两个歹徒都撞飞了。
手无缚鸡之力的女主，就这么成功凭一己之力，从几乎要被奸杀的境地里逃脱出来，甚至干翻了歹徒大汉三人。
剧版的《阳光之下》，完美还原原著的开头名场面。
而其中穿插的小武卧底线、警方查案线，多线交织叙事，节奏也干净利落，叙事丝滑不拖沓。
以及，陈警官（王劲松 饰）这个人物，在剧版里的丰满化。
陈警官是一个善解人意的老警察，对柯滢很照顾。
原作里陈警官的形象就是和蔼善良，来不及展示什么其他高光品质，就被傅慎行弄死了。
剧版里由于加入了查案线，陈警官至少展示了另一点，睿智。
他第一个洞察到封潇声就是曾经的歹徒，申世杰。
仅仅通过和对方握手，就察觉到微妙的不对劲。
仅仅因这种不对劲，他就死死咬紧这个案子。
如此一个全剧智商担当，女主生命中罕见的希望之光，领便当时，便使得剧情更“残忍”。
戏剧张力再上一个级别。
而，绕不过要夸的，必须是剧版的选角。
柯滢的选角要点是什么？
单从气质说。
她是出身清白的高知女性，读到硕士，为了能在大学当讲师，还要往博士方向进攻，对数字过目不忘。
既要有家世良好的知性、规整感，又要有头脑好使的聪明气，最好身上还隐着几分，能被恶劣的环境激发出来的坚毅。
蔡文静的气质在知性和聪明这两项上，刚好是平衡的。
她瘦长脸型，五官形状都偏锐利，给人强烈的敏锐感。
颧骨高，肉感少，最重要的是，下颌部分线条雕刻，骨骼感强。
既有女性的玲珑感，又带几分男相。
于是战斗气质便有了。
比较可惜的是，原小说中，柯滢（何妍）的艳，是被着重描写的，但由于尺度考虑，剧版柯滢展示艳感的戏份并不多。
她骨骼纤细，但曲线玲珑，常常浓妆黑裙，静能知性，动则妖媚。
而蔡文静恰好是有这种硬件水平的。
她有一张适合浓妆的脸，小脸浓颜，大眼丰唇，穿黑裙好看。
至于饰演封潇声的男主彭冠英，又有另一种合适。
屁股下巴强调着蓬勃而隐晦的性张力。
眼窝深凹，眉压眼，一低头就能构成他人的噩梦。
男女主对手戏的删减，可以说是这部剧最大的槽点。
《阳光之下》删减了大量封潇声和柯滢的对手戏。
这本应是全剧最大的戏点。
仅看现存的几场，都是张力十足。
比如必须得提的剧版一场牛排戏，把两人交手时的精髓，压制、反抗、屈辱、反攻，基本刻画得明白。
柯滢约封潇声吃饭，刚一落座，封潇声就开始挑逗柯滢。
没想到被柯滢气定神闲堵了回去。
封潇声不让人不舒服就不爽，伸出手继续捉弄柯滢。
柯滢受辱后，不服，很快想出招弄回去。
先是假意要喂他吃牛排，你以为我会惧你、躲你，我偏偏主动狎昵你。
还没完呢，喂到了嘴边的牛排，又被柯滢一收手送回了自己嘴里。
柯滢一脸笑得胜利。
本以为自己处于游刃有余的掌控地位的封潇声，反而被弄得措手不及，下不来台。
看到对面的变态黑脸，柯滢又立马没脸没皮认怂。
杀一招以退为进，玩一玩卧薪尝胆。
表明自己的来意，是想认命，决定臣服。
一招下来，直击封潇声命门，笑得满意，明显就放下了大部分攻击性和戒心。
一局下来，谁更强势，谁更虚弱，一目了然。
虽然碍于过审的原因，剧版的制作，四集之后不算很理想。
但，飘觉得，把柯滢（何妍）这样的女主搬上荧幕。
不能算一种开创。
也称得上一种独特。
她可算是女性向浪漫语境里第一个，从人物视角始终清醒反抗斯德哥尔摩情结的女主角。
就算从读者视角，我们再怎么get得到傅慎行的残忍美学、性魅力。
何妍永远会跳出来第一个把读者打醒。
《掌中之物》整部作品的张力也在于此。
它迎合、甚至是主动构建了一个虐待女性的浪漫语境，然后由女主亲手将它撕碎。
它不否认我们文化里的女性浪漫情结，经常是有受虐、自我物化的倾向的。
我们也无法否认。
放眼女频网文，有多少作品，是在猛戳女性自虐这个爽点的。
这种审美和女性成长的方向相悖。
正如欲望常常和文明的方向相悖。
只不过创作有时能将两者放在同一个语境里呈现。
这也是为什么《掌中之物》是一篇爽得很有内劲的爽文。
傅慎行的虐待、控制，爽，这是一种文化里潜在的恶俗的爽。
何妍的反抗，反杀，爽，这是一种撼动传统语境，反套路的爽。
你以为在女性浪漫语境里，用性控制她，她就只能像一只兔子一样瑟瑟发抖地顺从吗？
当何妍以身体为代价，反客为主，开车撞向傅慎行等三名歹徒时。
有一种新的女性爽点，被唤醒了。
一种冲破固有语境的爽点。
这让飘想起《火舞黄沙》里，佘诗曼被劫色的马贼逼到悬崖，同行的人劝她赶紧跳下去，宁死都不能丢了贞洁。
而佘诗曼，却选择主动扯开衣衫。
那一刻，你会觉得色情、下流、不道德吗？
不会，你只觉得力量强大。
恰如何妍被一次次侮辱后，一次次爬起，收集证据，伺机报复。
奸侮，并不能损耗女性的一点点价值，不能成为控制女性的筹码。
莫须有的“贞洁”，怎么可能比她们的生命更重要？
当女性开始反凝视、反控制。
识图在性的语境里，寻找主动权。
你看，你以为的“玩物”，其实是有意志的，有力量的，惊不惊喜？意不意外？
待她觉醒，她也能把你玩死，恰如何妍最终彻底反杀傅慎行。
到这时候，到底谁才是谁的“掌中之物”，还不一定呢。
别太自大了。
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