唐太宗李世民的皇后，小字观音婢，史书记载的辅佐太宗开创“贞观之治”，被尊为“千古贤后”的奇女子！史书评价虽褒贬不一，绝大多数都赞其圣良贤德，有古后妃遗风，无人能出其右！
清代周召评价长孙皇后“三代以来，皇后之有贤徳者，唐长孙氏为最。”
唐仲友：“有古后妃之美，无后世后妃之失，太宗谓内良佐，信夫！若长孙皇后之贤，自三代而下之绝无仅有者也。”
晴空今日才发现，这位“千古贤后”不仅仅是世人眼中日夜辅佐夫君，忧心国事，维护贤能的圣贤，还兼职做了诗人，一位文采风流、极端自信、锋芒毕露的娇俏女子跃然眼前。
今日与友分享这首《春游曲》，长孙皇后所作的唯一存世七言诗，描绘的是观音婢初为皇后在上林苑踏青的柳色春光，太宗见猎心喜，有据为证：“帝见而诵之，啧啧称美”。
上苑桃花朝日明， 兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色， 檐边嫩柳学身轻。
花中来去看舞蝶， 树上长短听啼莺。
林下何须逺借问， 出众风流旧有名。
容貌昳丽少女心思
首联写远景“上苑桃花朝日明， 兰闺艳妾动春情。”上林苑的桃花肆意绽放，在明媚的阳光下娇艳可人，身处兰闺的观音婢盛装打扮出来踏青游园，艳压满园春色。文人常用桃红柳绿、莺歌燕舞来形容春日气息，这里写到了桃花，舍弃了“红”字而用“明”字来形容，意为桃花是春天里最明媚耀眼的，不流于俗，有诗云："桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。"
“艳”字意为容貌姿色艳冠群芳，观音婢外出游春满心喜悦，桃花再是娇艳也敌不过那一抹亮丽倩影，置身于飞花拂柳春色明媚当中，一个“动”字仿若撩拨了那颗天真烂漫的少女心。此时虽已是皇后，然也是正当芳华。
志得意满近乎“自恋”
颔联写近景“井上新桃偷面色， 檐边嫩柳学身轻。”泉水叮咚，井边上的桃花初初绽放，恰如《诗经》所言“桃之夭夭，灼灼其华”，如同胭脂般酡红，观音婢想这定是从我脸庞上偷走的面色，否则怎地这般白里透红？屋檐下的嫩柳方才抽出新条纤纤弱质，修长摇曳，想必也是从我的轻盈身姿当中学来的！
常言道“人面桃花相映红”说的是相互衬托和谐之美，而这里的“偷”和“学”拟人手法，脆生生的让桃柳沾上了一些灵动的气息，同时也展现了诗人无比的自信，甚至说是“自恋”都不为过了。井上新桃隐喻她面若桃花，檐下嫩柳隐喻她柳腰纤纤，此等春光，皆沦为了这位皇后的陪衬，因为“唯有牡丹真国色”。
春色中悠然肆意
颈联写身临其境“花中来去看舞蝶， 树上长短听啼莺。”在春花间缓缓穿行，去看那蝴蝶在繁花似锦丛中翩跹起舞，那高高低低的树梢上传来了黄莺悦耳的啼鸣，颇有种“东家蝴蝶西家飞”、“两只黄鹂鸣翠柳”的朦胧诗意。明明是在写春意盎然，暗地里却是隐喻这位皇后行走间如同花中蝶，欢笑声如同悦耳黄莺，蝶舞翩跹，笑语嫣然。
美景与美人相得益彰，说又能说的清是景美还是人更美。暂且想象一下这样的画面，桃花瓣轻轻降落美人的发梢，衣袖间染上了草木的幽幽清香，美人于花间漫步，寂静中只听见风声细细，莺啼婉转，何等曼妙？
林下风致当仁不让
尾联问答一语双关“林下何须逺借问， 出众风流旧有名。”何须再去探听那林下之人是谁，他的出众风流早就闻名于世间。这一联引经据典，隐而未露，津津自夸，此等美人有“林下之风”，源于东晋才女东晋王凝之妻谢道韫“王夫人神情散朗，故有林下风气。”寓意妇女态度闲雅、举止大方。
这上林苑的春光绝色，算得上这林下风流。长孙皇后以“林下”、“风流”自比，踌躇满志，肆意洒脱，充分符合了她此时此刻高居国母的身份地位，试问其一朝皇后之贤良淑德，难道当不起林下之风？自是当仁不让！
结语
品鉴《春游曲》，从文化层面去细细了解长孙皇后这位奇女子，既有少女的娇俏，对于自身美貌的极度自信，个性洒脱肆意，锋芒毕露，不论政治，那也是风光霁月，光彩夺目，属于明明可以靠脸却非要靠才华的人才！可惜留存于世的只有只一首游春诗，使得其诗名未曾流传于世，姑且称之为兼职的诗人了。
人生一世，术业有专攻。长孙皇后喜读书，常与太宗一起地共执书卷，借古喻今，匡正帝王为政之错误，维护谏臣魏征、房玄龄等老臣，堪为封建王朝皇后之表率！正所谓“妻贤夫祸少”，成功男人背后的伟大女人的典型案例就在眼前。比起兼职诗人，“千古贤后”更为任重道远。
#在家看好书# 品味诗词之美，欣赏古代人物的风采，从朦胧诗意中体会“看山是山；看山不是山；看山还是山”的禅意。
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