1949年10月1日开国大典，这个激动人心的时刻，在画家笔下永远保存了下来。
董希文
《开国大典》
董希文 开国大典
油画，227cm×398cm，1953年
靳尚谊，赵域（1972年复制）；阎振铎，叶武林（1979年修改）
中国国家博物馆藏
提到关于国庆的记忆，董希文的油画《开国大典》是经典中的经典。
画面上，国家领导人虽只在左侧占画面三分之一的部分，但在暖色调的红灯笼、红柱子、红地毯的衬托下，非常醒目。画家在构图、设色、人物等场面的处理上，体现出一个泱泱大国的气魄和风度。
画家抽去了天安门门楼西侧的第一根廊柱，在画面上加宽了左右两边红柱子的实际距离，并把右边的一组红柱子搬到画面之外，使天安门广场豁然开朗，平添大典庄严肃穆的气氛，更重要的是使毛主席侧身而立的形象得以舒展自如，将栏杆、地毯、游行队伍平行舒展开去使宏大的群众场面得以充分表现。
画家大胆地将中央领导人的位置移至左侧一角，从而消除了逆光与背向观众的现象，使画面显得更加明丽而喜气洋洋。典礼当天是阴天有雨的天气，画家却把它改为秋高气爽的晴朗天气，使人有天遂人愿、清爽欢快之感。
蒋兆和
《中国人民从此站起来了》
蒋兆和 中国人民从此站起来了
国画 283×132cm 1949年
《中国人民从此站起来了》与新中国同龄，且尺幅巨大，是蒋兆和的代表作，画作上的主体人物身着工农服装，高举国旗，目光坚毅，动作有力；对画面背景上欢呼雀跃的工农群众，作者采用虚化白描的手法，与前边象征和平的鸽子相互呼应，强化了作品的主题。画家采用传统的骨法用笔，游走跌宕的线条并施以山水画皴擦点染的技法，融汇西方造型和采光之长，把人物塑造得更加丰满、神采奕奕。
唐勇力
《新中国诞生》
（请旋转屏幕观看）
唐勇力 新中国诞生
中国画 高4.8米，宽17米
唐勇力作品《新中国诞生》，是在“国家重大历史题材美术创作工程”中同名作品的基础上进行了再创作。作品采取平行的中心构图，幅面很大，高210厘米，纵816厘米，将所有的中央人民政府委员们(共63人)都“请”上了天安门城楼，不论当时在场还是不在场。人物成一字型排开，高低错落，但基本在一条水平线上，形象生动、造型准确，使一字排开的画面庄严但又绝不呆板僵硬。
孙滋溪和他的三幅《天安门前》
在天安门前拍一张照，不知是多少中国人的心愿。画家孙滋溪一生画了三幅《天安门前》，分别体现了60年代、70年代、90年代的人们在天安门前合照的情景。
孙滋溪 天安门前
155×285cm 布面油画 1964年
这3幅尺幅巨大的作品，以天安门为背景，构图采用对称形式，不仅记录了几十年来几代人在天安门前留影的瞬间，更成为中华民族文化的深刻写照和时代重要的视觉图像之一。
孙滋溪、孙路 天安门前70年代
155×285cm 布面油画 2003年
这幅画中，有一个感人的小细节：在画面右下方，一位老人抱着妻子的相片在天安门前合影，更是体现了中国人对于天安门的独特情感。
孙滋溪、孙路 天安门前90年代
155×285cm 布面油画 2005年
更多国庆记忆
潘天寿
潘天寿先生曾多次创作关于国庆题材的作品，他用坚劲严谨的章法结构、苍茫厚重的笔墨、清超绝俗的设色和大气磅礴的画作，诉说着对祖国的热爱和祝福。
潘天寿 国寿无疆图 1958年
这幅《国寿无疆图》，潘天寿作于1958年国庆节。从这幅画可以看到，潘天寿对画面形象作了较为写实的处理，但在意境、构图和笔墨上仍体现出强烈的传统气息，这两方面的结合成为以后潘天寿艺术发展的主要思路和特征。
潘天寿 江山如此多娇图轴 1959年
此幅题款“江山如此多娇。五九国庆献礼。寿。”题于画面中部，这是一幅以领袖诗词为画目向国庆献礼的作品，潘天寿选用了空勾无皴这种单纯的造型方式，通过江中泛舟的处理方式，加重画面凝重静穆的气氛和特殊的历史感。
潘天寿 彩灯黄菊图轴 1964年
《彩灯黄菊图轴》，题款“国寿无疆。六四年十月一日，大颐潘天寿。”画面喜庆热闹，又不失高雅的艺术格调。一枝从画外伸展进来的菊花打破了灯笼的单调，两者又构成一种均衡；灯笼的勾线有力而不板，自如而有节；菊花的刻画相当随意，又十分注意布白；色彩明快而不乏沉着，是一幅喜气洋洋的佳作。
潘天寿 泰华赤松图轴 1959年
此幅题款“泰华赤松树，万岁能长春，一九五九年初秋，作此以庆贺十周年国庆。大颐寿”，点明此幅作品是庆贺十周年国庆所作，整个画面的松树用坚劲沉着的线条组成，枝柯如铁，松针郁勃，除底部寥寥数笔背景，别无其他衬托，孤枝绝状，挺峻奇特，借松以喻国寿无疆。
丰子恺
著名漫画家丰子恺也曾以“国庆”为主题进行多幅漫画创作，如《庆祝国庆》、《国庆十周年》、《欢度国庆》、《庆贺国庆》、《国庆烟火》等。
丰子恺 庆祝国庆
丰子恺 国庆烟火
丰子恺 饮水思源
齐白石
齐白石 祖国万岁
67×33cm 纸本设色
此图是齐白石95岁高龄时为庆祝国庆而创作的作品，用茁壮的万年青象征欣欣向荣的祖国。
编辑：若楠
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