早些年间，评书界留出安置着两句话：千家万户听评书，净街净巷连阔如。
连阔如
连阔如是崛起于上个世纪二、三十年代的评书大家，不仅评书说得好，而且还精通卜问之学，练过武术，对民间江湖行当了如指掌，撰写过《江湖丛谈》这样的奇书。
连阔如1927年经人介绍，拜评书艺人李杰恩为师，开始在各种茶馆书馆说书，由于技艺精湛、表演高超，被人誉为“净街王”、“跑马连”。
据《醒木惊天连阔如》一书记载，所谓净街王，是指广播电台一播连阔如的评书，大街上立马儿鸦雀无声，有话匣子的纷纷回家，行者且驻足，商家暂停贾，挑者卸其担，耕者忘其锄，大气不敢出，但坐听评书。所谓跑马连，是指连阔如说评书口才极佳，大队人马奔来奔去，在他嘴里，惟妙惟肖，烈烈轰轰，闻声如亲历现场，比口技演员还高上一筹。
连阔如的评书以善于评说、长于贯口、富于韵味和台风潇洒著称，形成了特色鲜明、神完气足的连派艺术风格。
首先，连阔如继承和发扬了北京评书的艺术传统，在评字上有真功夫，这是后世的评书演员极度欠缺的。这种真知灼见不断出现、社会世情融汇其中的评说，在连派家传的《三国》中体现得尤为突出。
其次，连阔如创作了蔚然大观的人物赞、刀马赞和盔甲赞，比如在说《水浒》时的人物赞，说鲁智深“走一走，晃一晃，青头皮，光又亮，手拿一杆铁禅杖，曾在卫州把提辖当。三拳打死郑屠户，五台山出家当和尚。若问此人名和姓，鲁智深——江湖人称花和尚。”
再次，连阔如对语言的掌控很有功夫，对声音的运用也很见功底。抑扬顿挫，迟缓徐疾，很有分寸，故事排布脉络清楚，起承转合也很得当，说书说出了韵律，讲评讲出了味道。为什么我们对有些评书演员的作品有些质疑，就是在韵律上还不够精湛，甚至有一惊一乍的感觉。
最后，连阔如善于向各种艺术门类学习取经，不断丰富和完善自己的艺术水平，尤其是学习借鉴了京剧艺术的唱念做打，而且他还练过武艺，在表演评书中，这些都得到了充分的运用和施展。
连丽如说三国
连阔如的艺术生涯大体上因为时势变迁分为两个阶段，第一个阶段是在建国前，以说《三十六英雄》（即隋唐演义）和《东汉演义》闻名于世，据说连派评书中，大隋唐可说全套，《东汉演义》也比其他评书名家的更为丰富和曲折。1949年因为表演新书《夜渡大渡河》受到周总理的表扬和关心，这种殊荣绝非一般艺人所能得到。
第二个阶段是建国后，以说新书为主，改编创作了《李有才板话》、 《三里湾》和《暴风骤雨》等新书，并且打磨锤炼了《精忠说岳》《水浒》《三国演义》等经典评书，在广播电台播讲。
如今承继连阔如评书事业，发扬连派评书艺术的人，是他的女儿连丽如。
连丽如老太太活跃在评书舞台上的时间很长，演说的传统评书和新编评书很多，如今在网络上存在着老太太评书的海量资源。
连丽如
连丽如的作品，主要有《大隋唐》、《水浒传》、《红楼梦》、《鹿鼎记》、《斩莽剑》、《康熙大帝》、《三国演义》、《龙图公案》（《三侠五义》） 、《康熙私访》、《刘墉传奇》、《智圣东方朔》、《大隋唐》、《东汉演义》等
其中以《大隋唐》、《三国演义》和《东汉演义》最为知名，连派评书的艺术特色保留和展现得最为充足。
当下，评书文本出版，事实上已经极为罕见了，在各种网上书店，能够看到的大体上只有袁阔成的《春秋五霸》和《战国七雄》，单田芳的全套作品，刘兰芳最近整理出版的一些传统评书，田连元的《水浒传》，当然也有连丽如整理出版的家传的经典评书。
连丽如整理出版的评书：
1，《卅六英雄》，说瓦岗山三十六友的英雄事迹和隋灭唐兴的故事；
2，《东汉演义》，说刘秀复国的故事，其中云台二十八将是经典；
3，《三国演义》，这一版的评书《三国演义》分成好几个分册，正在陆续发行。
连丽如整理出版的评书文本，基本上是中华书局出版发行，欧阳中石题写书名，可见连派评书的影响力是很大的。
