上周末过完，随手看了一眼接下来两周即将上映的院线片，真叫一个凄惨和冷清。
其中多半片子的质量就不提了，烂是肯定的，更可怕的是，估计烂都烂得无人问津，都没什么人有兴趣去骂。
与之对应的是，最近倒是有部国产剧的口碑超高，高到我这个平时不太看剧的人，都有兴趣去一窥究竟。
没错，说的就是《风筝》，豆瓣上两万多人标记，8.5的高分。
大部分国产剧的水准，恕我直言比国产烂片不遑多让，很多都不堪入目。但每年也总会有几部比较用心、制作精良的国产剧，占据人们的视野。
在我的印象里，谍战剧算是近年来国产剧里出精品比较多的一个类型了。《潜伏》《暗算》都属于这一类。
这部剧好在哪里？会让包括我们的父母这辈人在内的这么多人紧追不舍，而且给出这么高的评价。
相信看过这部剧的朋友心里早已有了一个自己的判断。
在我看来，还是归功于一个剧的根本——剧本。剧本刻画出一组生动丰满的人物，然后围绕他们，开展我们熟悉的各种谍战卧底戏。
听说令尊大人最近沉迷于“鬼子六”不能自拔？
啥？你也迷上了？
新闻联播之后必须要看《风筝》，不然浑身不舒服？
随着柳云龙时隔多年再次出山，中老年男性最爱的主旋律谍战剧，终于再次掀起了收视狂潮。
谍战题材集悬疑、动作于一体。节奏紧凑有智商，飞车炸弹有场面。情节往往出其不意，高度类型化的创作使得观感极其爽快，很容易成为爆款。
我国由于抗日时期与建国前后特殊的历史环境，再加上主旋律影视剧的创作需要，可以说拥有极其肥沃的谍战剧创作土壤。
反特主题，从当年的《敌营十八年》《保密局的枪声》，到如今年轻人也在追的《伪装者》《风筝》，不断推陈出新，佳作频现。
是时候给我们的谍战剧算笔总账了。
说到谍战剧，绕不开的就是柳云龙。
在电影界，像姜文这样演而优则导，自导自演的，大有人在，电视剧界这种现象就属凤毛麟角了。
柳云龙就是电视剧界为数不多自导自演的导演。
他的成名作《暗算》，改编自麦家获得茅盾文学奖的小说《暗算》。
那时王宝强还不是许三多，在《暗算》中出演瞎子阿炳，朴实的天才，他成也“听风”，败也“听风”，人生仿佛逃不出宿命的怪圈。
柳云龙的安在天和钱之江，父子两代为了新中国隐姓埋名，战斗在特殊战线上。
他们是战士，但他们的战场没有硝烟，他们是革命者，在歌舞升平的花花世界里，面对十倍的危险和诱惑，他们用智慧和信仰抵挡。
《暗算》把情节重点放在了密码上，战争里，最讲究个知己知彼，而密码就是获取情报的钥匙。
二战中密码学飞速发展，甚至出现了密码机，解密这件事，难到反人类，非头脑极其聪明的科学家不可。
《暗算》里的英雄们，就是如此的帅气与才华并存，是不是更加心向往之了呢？
插播一句，二战中克服德国密码机的科学家是英国人图灵，他将破译密码机的原理用在了另一项事业中，成为“现代计算机之父”。关于图灵的故事，指路奥斯卡获奖选手《模仿游戏》，有你们心爱的卷福哦。
《风筝》是柳云龙蛰伏多年的作品，虽然它难称完美，但我们忍受了粗糙的制作、神经病的剪辑、毫无章法的视听之后，居然还能收获巨大的满足感。
那么它究竟拥有怎样的魔力？
《风筝》讲一个外界看来杀人不眨眼的军统大特务，“鬼子六”郑耀先，其实是我党在苏区时派遣潜伏在军统内部的地下工作人员，代号“风筝”。
“风筝”只与一个上级单线联系（《无间道》之后，卧底好像都是这个套路），后来这个上级为了掩护他，不幸牺牲。
从此“风筝”断线，再也没有人知道他的真实身份。
郑耀先潜伏在军统，他面对同僚之间的尔虞我诈，小心生存。
若是仅仅如此，他的压力恐怕与《潜伏》里的余则成、《黎明之前》的刘新杰没什么两样，那我们今天谈《风筝》，也就没什么意义。
“风筝”郑耀先最大的压力是，他不仅被军统、中统联合猜忌追杀，还因为装特务装得太像，被山城地下党下了追杀令。
他在完成任务的过程中，没有任何辅助力量，四面八方全是阻力，连自己人给的都是阻力，难度系数max呀！
吊诡的是，郑耀先作为潜伏在军统内部的老地下，建国后接到了来自党国的任务，潜伏到我党内部……
所以他既不能让军统怀疑他是共产党，也不能让我党公安怀疑他是国民党……
这是怎样的精分局面啊！能证明他真正身份的同志还全死光了！
鬼子六英明一世，现在不但随时会被敌人干掉，更有可能的是被自己人干掉啊！委屈巴巴。
在潜伏的过程中，郑耀先承受着巨大的心理压力，连睡觉都仿佛有“第三只眼”。
他还产生了对自己身份的怀疑，长期的潜伏工作，使他习惯了带着面具生活，他分不清自己究竟是天使还是魔鬼。
而关于国民党潜伏在我党内部的特务“影子”的身份之谜，揭开的那一刻简直令人惊讶到合不拢嘴。
“风筝”与“影子”，互为映照的错位人生，特殊年代的“无间道”。
无间道的主题，关于身份认同的种种讨论、对时代历史的思考和人物在极端压力下的丰厚情感，这些使得《风筝》从近些年逐渐呈现轻佻趋势的谍战剧里脱颖而出。
《风筝》另一个令人惊讶的地方，就是对反派的塑造。
早期谍战作品里的反派，走脸谱化道路，有人心狠手辣，有人愚蠢可笑，有人贪婪无度。
《潜伏》和《黎明之前》里的反派，则在老奸巨猾之余，多了几分民国末路，大厦将倾之下的悲凉无奈。
他们也有深爱的妻子和孩子，有信任的朋友，虽然这朋友往往是我党地下工作者。
总之，他们有了人情味。
《风筝》里的反派塑造，在此基础上又有重大突破。
特务也有血有肉有情有义有脑子，更有理想。
他们也痛恨上级腐败党国没救，他们也有身为棋子的悲愤与无奈，他们都是活生生的人，是大时代洪流下曾经的战士，只是后来走错了路。
宫庶是郑耀先在军统的小弟，向来以“六哥”马首是瞻，六哥在他心里，就是理想的化身。
而郑耀先作为潜伏者的任务，就是抓宫庶，他与宫庶相见时，急切地责怪他，既然已经到了香港，为什么还要回大陆自投罗网。
郑耀先与宫庶，曾有兄弟情深，也是惺惺相惜。当宫庶知道郑耀先的真实身份后，我们看到的完全是理想主义的崩塌。
不止宫庶，孝安之死，简之之死，林桃之死，无不虐心。
忠义难两全，信仰价更高。
这种塑造虽然大胆，但是完全合理。
郑耀先有情有义，他身边才会有这一班有情有义的兄弟为他出生入死，只可惜真真假假，造化弄人。
反派聪明狡猾，故事落幕的那一刻才能更深切地感受到正义阵营的艰难与智慧。没毛病。
由于某些不便道明的原因，《风筝》的剧情略显支离破碎，但《风筝》已经在自己能力范围内，最大可能地做到了真实表现。
真实的历史远比故事精彩，旧档案里不知有多少惊心动魄，多少生死相托，多少永远埋藏在心底的秘密与委屈。
唯愿今人，不负英雄信仰。
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