了解洞箫的发声原理，我们首先要了解什么叫边棱音？
当一股气流以一定速度射向一个带有尖锐边缘的管子入口边棱时，气流就会被分为两股，形成上下两个分离的气体涡漩，涡漩之间产生空吸，导致相互碰撞。如果气流不断，涡漩之间的碰撞也就会持续下去，涡漩碰撞发出的声音就称为边棱音。
在气流角度不变的情况下，气流流速越快，边棱音的振幅也会变大。当流速持续加快到一定程度之后，边棱音中的基音就会被抑制，凸显出泛音，持续加快的话，在出现几个泛音之后，反而没有声音了。
单纯的边棱音，十分微弱，而且里面有许多频率很高的声音夹杂其中，像是一种嘶嘶的噪音，甚至听不见。但是就是这种边棱音通过一个共鸣腔体中的空气柱振动耦合，声音就会变大，并且音色变的圆润。
以上就说明我们洞箫的发声原理，是我们吹的气流，通过箫的吹口，形成边棱音，然后通过箫管内空气柱振动耦合，从而发出我们听到的箫声。
泛音
箫友们都晓得，我们吹箫的气流加快会出现比原先高一八度的声音。我们拿G调箫的筒音5来说，我们缓缓吹的时候，我们听到的低音5，加急一些气流，会变成中音5，再加急就变成了高音2，再加急就变成了高音5。这是什么原因呢？
为了更好的理解，我们先来说一下弦乐器的发声，在音乐声学和音乐理论研究中，大家都知道，任意一个物体振动发声的时候， 都不可能只产生一个频率的声波，我想即使是音叉敲击发声，都不是单纯的。比如我们的弦乐器，当一根弦发生振动的时候，会产生一个基波，这个声音被我们称为基音。而这根弦在振动的时候，弦的二分之一、三分之一、四分之 一、五分之一、六分之一等部分也同时振动产生声波，其频率恰恰是整根弦振动产生的基音的 2 倍、3 倍、4 倍、5 倍、6 倍……但振幅却很小的，一般不易被听出，叫倍音(也被叫做第 2、3、4、5、6……泛音)，通过乐器的共鸣腔体放大之后，被我听到主要是基音，当然也有倍频的泛音，只是基音比较凸显而已。
我们吹箫的同时，形成边棱音的同时，箫管内的空气柱也同时在振动，当边棱声的频率与空气柱的振动频率接近的时候， 发生了耦合效应，声波被突然放大了，我们耳朵听到的就是这个声音。在我们没有更快的加速气束的时候，我们听到的声音主要是基音。那么这时候的泛音又是怎么回事呢？我想道理是一样的，发出的边棱声也会有相对基音的二倍三倍四倍等等频率的声波，而箫管内的空气柱 振动也不是单一的，箫管的一半、三分之一、四分之一、五分之一段等都同时在振动。这些频率的声波和空气柱振动都发生了耦合，只是基音的振幅最大， 所以耦合后，我们听到的声音主要是基音。
边棱音在气流加快到一个临界点的时候就发生了变化，主要的音波不再是基音，而是二倍音。那么经过与箫管内的空气柱振动耦合之后， 我们听到的箫声就是二倍音。这就是为什么我们全按暖吹是低音 5，超吹就是中音 5 了。进而高音2，高音5就是同样的道理。
共鸣
上面我们讲述了洞箫发声原理以及泛音的形成，那么下面我们来说说共鸣，这个词语在箫友中是个明星词语，每个人都在说共鸣。有的人误把声音的振幅大，也就是音量大就做共鸣大，搞出一个大共鸣的概念，其实共鸣用大字本身就是错误的。共鸣不存在大小。
上面我们说了，洞箫发声的时候，不单单是一个频率的声音，进而通过箫管这个共鸣腔体里面空气柱耦合放大之后呢，也不会是单一的频率的声音。比如我们吹洞箫的筒音的时候，基音就是低音5，但是同时也会有许多其他频率的声音。箫管腔体空气柱的振动也不是单一的，这样耦合之后，声音也不是单一的频率，除了我们的基音（声音的基波）之外，还有其他频率的声音，这些其他频率中，倍频更加显著一些。
那么共鸣是什么呢？箫声中除了基音之外，同时有其他倍频泛音的声音，同时发出不同的泛音越多，我们就说共鸣越是丰富。但是也请大家注意，不代表共鸣越是丰富，箫声就越好听。如果声音里面高倍频的泛音过大，声音就会变得刺耳，就像我们总觉着洞箫的高音没有低音好听的道理差不多。
由上可知，洞箫的共鸣是否丰富，是由箫管的腔体和气流通过吹口情况决定的，简单来说，就是你的箫声共鸣是否丰富，是由你的口风以及洞箫箫管内部空间形态决定的。例如，你拿两管箫，其中一管箫，无论你如何改变口风、加压，共鸣也有所改变，但改变不是很大，注意是有变化，但不大。而另外一管箫，通过改变口风、加压，共鸣变化就很大。有点绕哈，但是你记得，口风和箫管对共鸣影响是一样大，但是声音是通过箫管空气柱振动耦合放大的，所以你感觉好像是箫管对共鸣影响更大一些。
贺兰原，原名李家雨，著名洞箫制作人、工艺美术师。
贺兰老师精于理论研究和工艺实践，其作品兼具物理性能和工艺美学，在洞箫制作领域享有盛誉，制作的作品不仅在中国大陆和中国港澳台地区使用者众多。在海外如美国、加拿大、澳大利亚等国家都分布着贺兰老师箫作品的使用者。贺兰老师说，对于海外的箫友，他的箫作品不单就是一件乐器，更携带着中国传统文化。贺兰老师曾说，每一支箫都是他的一个世界。
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