【陈波书法】隶书《张迁碑》在现代的书法家影响很大，是“隶变”一说的代表帖，【陈波书法】就此总结出4有4型，来“浅谈”隶书《张迁碑》的艺术地位。中国隶书是继篆书而起的书体，传说是西汉隶人程邈所创，故名《隶书》，隶书萌芽于战国时期，因脱胎于篆书，所以早期隶书保留了很多篆书的笔画和体势，这一类隶书称为《古隶》。
两汉时期文字发生了《隶变》，这是书法史上一次伟大的书体变革，使汉字基本脱离了象形形态。
隶变后的隶书篆意逐渐减少，字的体势以扁方为主。到了东汉时期，隶书彻底从篆书中脱离出来，形成了具有自身特点的书体，人们习惯称之为今隶。
《张迁碑》属于今隶的一种，是汉隶发展比较成熟的碑刻之一。
《张迁碑》以其独有的字形特征在汉碑中可谓翘楚。当然也有人视《张迁碑》的特征为标新立异之举，不无贬义。然而在历史的演变过程中，任何新的事物的出现和成熟，都会引起激烈的新旧思想的冲突，书体的演变也不例外。
事实上，《张迁碑》笔法在隶变趋于终结的东汉晚期出现，已具有楷隶之变的超前意义，其用笔开魏晋风气，是楷化的滥觞。康有为认为：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”由此，以《张迁碑》为代表的方笔派汉碑在书史上不仅具有风格类型价值，同时，也具有深刻的书体变革意义。
一、 有线条浑劲敦厚、朴实无华
《张迁碑》线条给人一种沉厚的感觉。以方笔为主，而又方中藏圆，圆中寓方。再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。
二、 有结字巧中有拙，拙中寓巧
《张迁碑》的拙，其实是大巧若拙，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。书风古茂朴厚，方劲雄浑。运笔多采“方笔”，笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显（看此文章的重点），有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路，虽字迹多漫漶，然端整雅练，剥落之痕亦复天然，结字运笔已开魏晋风气。字的各部分关系处理的非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，犹如一个很有灵气的农家男孩（这个称号是很多的朋友认同）。
三、 有章法不拘一格，生动活泼
汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。而《张迁碑》却独树一帜。字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。此碑通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练，初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。
四、有字形的“不完美”之美，达到审美高潮
《张迁碑》字形结构都与现在通行的，有关书法的审美观念有一定的差距，基至有一些字可以说是“十分的丑”的，但是我们仍会对这些字产生独特的审美，感受并接收列这些字形所发的信号（很多的书法家，欣赏书法作品和欣赏油画一样的，会就一个字的一笔一划，研究棒小时，就看不厌，），首先，源于这些字形的“不完美。处于书法字形出现了一种浪慢气息，笔法不严格，结构不理致，很多字笔意长，用笔也不够均匀，但是正是这种不够尽尽美的字形特点使接受者在观看的时候有一种轻松感”，字形留给观者极大的想象空间，以及进行再有的空白点，因比观者见看作品时去除了的“压迫”感，而使自我的想象力与知性以及感官感受更好的进行相互协作而逐步达到审美高潮。
《张迁碑》的结构特色：
1、局部夸张型（这个是在我们现在书法人，一直在追求的“隶变”方向性依据，很多的大书家及书法评论家，也在揣摩古人用此夸张的真实原因。）
2、结构倾斜型（笔者在近30多年的意临中，在“隶变”的章法中，不建议“倾斜”为美，大局要求稳为上）
3、简省变异型（这个要重点提出，这样的方法是考验一个书家修行的功底，在成人书法班，我是用2个课时论证《一字多写》“浅谈”简省变异型字的优点，近期，在市级书法展上发现很有名气的书法家在长卷片里，就30厘米的纸上，同时出现4个同样字，字字一模一样，没有变化，希望通过这个“简省变异型”给现代的书法家一个提示）
4、不拘一格型（在创作期，书法家通过大量的欣赏作品，考验笔力功底，用此法推陈出新）
