本届平遥电影展日程已过半，目前展映或参加竞赛的新片有两部成了爆款，这其中场场爆满、好评如潮甚至一票难求的要属85后新加坡导演陈哲艺执导的《热带雨》。
提起陈哲艺这个名字，或许部分观众有点陌生。但如果你是艺术电影爱好者，经常关注三大电影节或者近几年的金马奖，你绝对很期待这位导演的作品。
2013年前，陈哲艺凭借导演处女作《爸妈不在家》一举拿下当年的戛纳电影节最佳金摄影机奖（导演处女作奖），随后又在第50届金马奖斩获包括最佳剧情长片、最佳新导演、最佳原创剧本、最佳女配角四项大奖。时隔6年，他带着第二部作品《热带雨》在平遥进行亚洲首映。
《热带雨》继续延续了导演前作对家庭和日常情感的关注，讲述了从马来西亚来到新加坡的女主角阿玲（杨雁雁 饰）在婚姻和事业都遇到瓶颈。她和老公结婚多年未育，在尝试试管婴儿，而另一方面，她所带的高考班学生语文成绩普遍不太理想，她决定给学生们补课。这在此过程中，男主角陈伟伦（许家乐 饰）意外获得老师的关注，俩人的关系走向也越来越暧昧，而阿玲面对这一切，最后的走向也备受关注。
值得一提的是，本片的男女主角其实在6年前那部《爸妈不在家》就开始合作，在其中俩人饰演一对“母子”，而在这部小男孩也长大了，和女主角杨雁雁则是老师与学生的关系。两位演员在本片中都表现出了不俗的演技，杨雁雁还提名了今年金马奖最佳女主角。
票神君在平遥第一时间采访了本片的两位主创——导演陈哲艺和女主角杨雁雁，听两人一起分享创作的背后“痛苦”过程和对家庭、女性角色的理解。
以下为访谈实录
记者：萨拉邦德
雨是阿玲内心世界的写照，每天拍完都大哭一场
票神：片名叫《热带雨》，且影片中有不少下雨场景，您觉得下雨天的环境跟叙事之间的关系？
陈哲艺：我其实一直想要把天气带入我的电影里面。但是新加坡毕竟它是一个热带国家。所以它一年没有四季，它全年温度27～32度，然后都出大太阳。所以新加坡唯一在气候方面有变化的就是年底或年初的雨季，大概有4～8周的时间，就一直不停地刮风、打雷、下雨，而且这几年还有淹水的问题。我感觉雨本身是很有诗意的，而且它是非常有影像感的。所以我这次是从开始创作的时候，就把雨这个东西写进剧本里。而且我感觉用雨来形容阿玲这个角色的内心世界是非常恰到好处的。你也可以把它（雨）解读为这几年我对新加坡的感受。
预告截图
票神：片中所有大雨场景拍摄都是如何实现的呢？
陈哲艺：所有的雨景都是剧组人工完成的。不对，只有一场戏是真的，就是阿玲在车里听电话那场下雨戏是天公作美，除此以外都是人造的。所以我在写剧本的时候好爽哦，非常有画面感和意境。但是到了执行的时候，其实你在画面外是看不到有很多雨架的。甚至，你可能觉得第一场戏很简单，就是她（阿玲）在开车，在路上绕啊绕，很长的一段车程，然后进入学校。但是这个车后面有一个雨车直升喷雨下来，然后在旁边还有另一辆雨车。所有的交通灯、灯柱，包括后面遮住的很多雨架，所以其实花了很多的人力物力才把这个东西弄出来。而且我讲究一种真实感，我们之前也跟很多后期公司有讨论，第一是做后期要花很多钱，第二就是雨水是很难用CG特效去做的。
官方剧照
我记得第一场戏早晨开拍前的五个小时，半夜两三点工作人员全都全身湿透的站在路上在工作。天还黑的的时候，我们就要彩排。我们拍摄只能有30分钟，因为我们需要拍阴天，但你只要看到太阳一出来，就会看到影子，这就会穿帮了。所以很多时候其实，因为片名叫热带雨，片中八成左右的场景基本都是雨景，都是人工做出来的。
票神：阿玲这个角色您是一开始就找杨雁雁来出演吗？
陈哲艺：其实不是，是临开拍一个月前才把剧本发给我的，想说不然她可以试试。
杨雁雁：刚才发布会导演也说了，他其实是最后一刻才来找我。所以其实我准备的时间没有很长，我大概只有1个月的时间。其实比较多的时间我是用女性和演员的直觉去演这个角色。刚才导演说拍摄过程非常非常地辛苦，他说就好像扒了他一层皮，那一层皮是扒在我身上。哈哈哈哈哈……
他真的把我血淋淋的就丢在镜头面前了，那是多么可怕的一件事情。
在拍摄的时候，我很多时候不太确定我觉得我辛苦还是我真的在为阿玲觉得辛苦。因为每天晚上拍完之后，我都得要大哭一场，我觉得一整天我的伤口上都有盐。这是我拍摄一整天的感觉，每天都要大哭一场才能睡觉。
片中拍摄打针那些镜头，都只是身体上的痛楚，那对我来说没什么。就在那一个月的准备时间里，我跟一个医生见面后，医生教我怎么打针，我基本上在天天打针，我想要让它变成一件特别简单的事情，特别容易就给自己扎一针。为了拍摄镜头容易看得清楚，我们使用的针是比平常大一号的。哈哈哈哈哈第一次看到那个针我真的吓一跳，毛骨悚然，第一次扎我的手都是抖的，然后我每天送完小孩上学以后，我就给自己扎一针，打到最后我觉得自己都麻木了。本来他们说要化妆，什么黑青啊，因为常常打针那块儿都淤了，结果就不用化了。
官方剧照
票神：阿玲去做人工受孕检测时，躺在床上眼泪就流下来了，能讲讲那场戏的拍摄吗？
杨雁雁：那场戏我觉得特别苦。我躺在上面觉得自己像是一只待宰的猪，这是我最大的感觉。当我看到那个针管的时候，我作为演员都快哭了。我觉得太苦了，一个女人怎么为了想要一个孩子，为了将她的母爱传承下去，她能做到这样折磨自己，糟蹋自己。我躺在那儿有12个小时吧。
陈哲艺：我们是真的在手术室里拍的，手术室的租金是真的很贵，我们是在一个真的做人工受孕的诊所拍的。
华人文化必须传承，风雨之后会天晴
票神：片中的人物讲话尤其是中学生很有幽默感，现在新加坡人的日常讲话就是片中这样中英文混搭居多吗？
陈哲艺：对，新加坡、新马一带现在日常就是这样。所以甚至新加坡人讲英语的时候，可能已经变成新加坡式的英语，里面可能混杂了福建话、广东话、马来话。我觉得新加坡具有很特别的综合文化，而且新加坡的华人又不是一个纯华人文化，就是早期从中国南方南下到新加坡，所以为什么讲“南洋”，就是它有自己很独特的南洋文化。所以片中的口音不是我们去设计的，而是很真实很写实的。
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票神：片中公公教伟伦（许家乐 饰）写“帮”字这一场戏，导演您的用意是什么？
陈哲艺：这部影片其实有挺多的留白的。你看到的不仅是笑容的“笑”还是帮助的“帮”，他都有自己的意思，你看到这家人所有的人他们都需要帮忙，所有人在心灵上、工作上或者学业方面的需要帮忙，人与人之间需要的就是这个东西。
官方剧照
票神：影片中的榴莲除了是东南亚国家的代表性水果以外，还有什么含义？
陈哲艺：我很爱吃榴莲，我非常爱。在东南亚国家，榴莲是水果之王。如果你很留心去看在教室吃榴莲那场戏，其实我觉得榴莲在这部电影里是一个“禁果”。有看过、吃过或者闻过榴莲的朋友都知道它的味道非常重，从远处就闻得到，有的人会觉得它很臭，有点像垃圾的味道。我一直要把东南亚的东西带进作品里，所以为什么说我的电影都很个人，因为我自己生活上的喜好都会跑进去。真的。
票神：片中公公经常看的电视机画面是胡金铨的作品，为什么呢？
陈哲艺：因为我觉得这是对华人电影的一种敬仰，我这个电影其实有讲到华人文化传承的问题，当然要把华人电影最经典的东西放出来。从剧情上面来看，选择胡金铨的武侠片也是我想要做的东西。这个老人他是中风半瘫痪状态，完全动不了。但是他在看的东西是一直有律动感，有很多动作的。所以之后家乐饰演的角色喜爱习武，一来到他家就会给他的生活带来动力，新的希望。这些细节都是拍之前就想清楚的。
票神：你最后给她（阿玲）一点希望了吗？
陈哲艺：我的影片永远都是留有希望的。所以在这部后面我们还是会看到雨过天晴之后会天晴，太阳还是照常升起。
创作越来越个人，痛苦与纠结共存
票神：您之前在采访中表示不太喜欢那种靠大量配乐烘托堆积情绪的电影，为什么呢？
陈哲艺：这部影片我们完全没有使用配乐。之前的《爸妈不在家》也是没有使用配乐。其实这部片初剪完，我已经找好了配乐，配乐老师是英国人。然后大概在我剪完第二稿或第三稿时，我就给他看。然后配乐老师就跟我说，这部影片情感已经那么饱满了，为什么还要加音乐呢。其实我从拍短片的时候就慢慢学习，第一部短片那时候配乐好多，从头一直填到尾。
我觉得现在我们看的电影，不管是华人电影，中国电影，或者好莱坞电影，我觉得有时音乐太多了，塞得太满了。所以这部电影我从创作开始就决定不要使用配乐了。这部电影的音乐就是雨声。
我和音效师花了很多时间把雨声处理好，其实你听到的雨声是有变化的，它不是每场戏都是同样的雨声。它的轻重、味道，它是有一种情绪在的。然后片中少有的出现音乐的段落，在剧本阶段我就写进去了。包括在手术室里面的歌剧也是我万里挑一。很多我的选择不是觉得适当就丢进去，而都是很细心的去做出一些挑选跟选择。
票神：在您监制的《再见，在也不见》中也有一段师生恋的故事，所以您是从那会儿就想表达此类故事吗？
陈哲艺：其实师生恋那个故事的剧本是我写的，是我和一个泰国编剧合写的。那个时候我已经在创作《热带雨》了。
票神：6年前您的处女作《爸妈不在家》在金马50届夺得大奖，今年这部也获得6项提名，您的感受如何？
陈哲艺：这部电影拍得很辛苦。我说辛苦是因为在创作的时候，也蛮煎熬的。我觉得我拍电影越来越个人，就是很多个人的情绪和情感都会跑进作品里面。
《爸妈不在家》更多的是我小时候的一些回忆，而这部《热带雨》其实从我一开始要写这个女老师，这个女人在生活上遭遇危机，不管是家庭、事业或者婚姻碰到瓶颈。但写着写着很奇怪的就是，这个作品和我个人的一些事情就会慢慢地连在一块儿。所以为什么你能在影片里面看到这位老师一直想要生育，还打针、吃药、看医生之类的，其实这个东西是我自己这几年下来，在婚姻生活上经历过的一些困难。
我觉得我的作品都越拍越痛苦，越拍越纠结，有很多感触。
现在作品终于问世了，不管是在多伦多电影节的首映，或者说这次在平遥影展的亚洲首映，其实我还蛮在乎这边（国内）的观众和业界媒体人的反应。
因为这是我们第一次放给华人观众，所以如果大家看得懂我的电影，或者说感受到我要传达的情感，我觉得那个是最重要的。有时候很多人说我的影片的情感很赤裸，我捕捉的生活感觉就很真实，像纪录片一样。那是因为在片中我完全没有遮掩，把身体拔出来给观众，我的情感都丢进去了。
票神：您之前在发布会上谈到很喜欢台湾新浪潮，除此之外还有法国新浪潮，韩国电影、日本电影等，那您最喜欢的三部导演都有谁？
陈哲艺：李沧东、特吕弗、小津安二郎
