本文谈到的第一位校长，是大名鼎鼎的画家刘海粟——他的名气是随着年纪和地位而渐渐奠定的，他在青年时期也并不十分出名。青年时期，他最出格的事儿莫过于在自己的学校里引进了“人体模特”，并现场作画。第二位，是当代民间画院的院长，他同样大胆运用“人体模特”，而这位模特，是他的女儿！
这两人之间，虽然时代不同，却都大胆运用“人体模特儿”，所具有的开创性意义，很值得探讨：
一、两位都是画家，虽然，有好几十年的时代距离，在创作题材上却都十分大胆、前卫；
二、因为这样大胆的举动，他们都受到了强烈的关注，引起了广泛热议。
先说说民国的学校校长刘海粟，刘海粟生于1896年，1994年病故，他的一生基本涵盖了整个20世纪。刘海粟的一生，基本上属于“不走寻常路”的一生。他14岁，进入上海布景画传习所，跟随光绪皇帝宫廷画师周湘学习，
仅仅几个月后就不学了（据传是学画期间，行为不端），就敢回家自立门户——在家乡创办图画传习所。再两年后，刘海粟就和同学乌始光、张聿光联合创办了上海图画美术院，当时他仅仅才16岁。
刘海粟创校的时间正是1912年、是民国初年，思想空间较为宽松，社会秩序迎来了短暂的稳定时期。各种社会新思潮频现……本就大胆而前卫的刘海粟，从1914年起，就开始采用人体模特儿和旅行写生，这在当时的中国，是属于凤毛麟角的行为。论年纪，他当时刚满18岁！
最初的情况是，由于思想保守和时局的限制，当时，刘海粟采用的模特，都清一色的是男性。这远远不能满足他的愿望，刘海粟回忆说：只雇到一位男性模特儿，女模特却一时找不到！
一直到民国八（1919）年，刘海粟的学校终于找到了一位白俄女模特，他和学校因此迅速实现了“成名”。那些作品，伴随着刘海粟的美术学校，一时间，成为许多人口中、耳中的“名品”。一炮走红后，刘海粟算是在艺术界声名鹊起了，但在当时，却并不全是正面影响。
文化名士危道丰骂他“就是借着模特骗钱的人”；
上海工商总会会长朱葆三，撰文骂刘海粟“禽兽不如”；
孙传芳为此曾给刘海粟致信“生人模型，东西洋固有此事，惟中国则素重礼教，千年前...即以裸裎袒裼为鄙野”，希望刘能听取他的意见，取消模特儿！然而刘海粟并不买账。
软的不吃就来硬的，孙传芳不久将刘海粟列入通缉令，刘海粟闻风逃往日本……之后，孙传芳失势，刘海粟浪迹天涯，人体模特这事儿也就不了了之。
因提倡画人体模特迅速走红的刘海粟，并没有获得相应的名利效应，反而不得不避走江湖。经过若干年的历练，才终成一代名家。
相对而言，当代这位某画院院长李壮平，完全是因为依靠以女儿为人体模特创作的作品才迅速暴得大名的，当时已经61岁（2009年）——在成名之前，他已经潜心研习国画、油画约30年，但依旧默默无闻。
李壮平创作的这组作品叫《东方神女山鬼系列》，他谈到自己的创作初衷：希望人人都献出一份爱，人与自然，人与动物，人与人之间能和睦相处……但毫无疑问，文从沈梦了解，作品中大胆地展示了女儿身体的隐私部位、而他们父女两人的关系，都成为世人热议的焦点！
种种猜想，以至于当代一些参观者看到这些作品时，难免不思考上——李壮平这样的创作行为，难道不是一种炒作吗？
尽管李壮平的女儿李勤表示：为艺术、尤其是为父亲的艺术献身，是很纯洁的事儿！
尽管，李壮平自称：别用什么颜色的眼镜看我们，我们很坦荡！
但时至今日——过了十年，李壮平创作的那一组作品，依旧被世人所“非议”，其中的感受，五味杂陈！
李壮平早年作品
经过这样的对比，我们可以看到，大胆超前的艺术行为是可以操作的，但其负面影响却是不言而喻的。大胆的艺术行为，可能会制造出一时热点，其付出的负面代价，却是惨重的。就像在那整个民国时期，刘海粟曾被冠以“民国三大文妖”之一，且久久不能洗脱恶名。
刘海粟最终靠着扎实的艺术作品以及超高的寿命，成就一代大师美名。这些成绩，和他早年的艺术行为，其实已经关系不大了！而李壮平，究竟能走多远，反正这十来年没有什么新鲜作品了！
有人也认为，像刘海粟这样的大师和李壮平这样的普通艺术家来比较是不是不太合适？
这其实也没什么不妥，毕竟咱们是就事论事。而且，无论是刘海粟还是李壮平，都是那个时期的“第一位敢吃螃蟹的人”，这一点勇气，也是相通的。
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