引言

京剧是我国传统的戏曲剧种,也是中国影响最大的戏曲剧种。它的形成历史相对较晚,但迅速却传遍全国,影响甚广,有着“国剧”的称号。而京剧代表人物梅兰芳,以他命名的京剧表演体系是东方戏剧表演体系的代表,也是世界三大表演体系之一,可见京剧的影响巨大。而《京剧猫》以猫为主角,京剧为核心,并通过另类的表现手法,为人们展现出来京剧的魅力。同时,《京剧猫》的展现,符合了现代青少年的审美,更容易在现代青少年中传播京剧的魅力。

京剧猫中含有哪些京剧元素 吐故纳新包容并蓄(1)

一、故事设定体现京剧元素,并融入中华传统文化元素,弘扬京剧文化

与上世纪单集或较少集数播出的动画不同,《京剧猫》通过四季共234集,在观众眼前呈现出别样的京剧魅力。同时,《京剧猫》在故事设置上,并不简单地将京剧直接展现,而是通过故事中人物的冒险,并将京剧的各种元素融入其中,使观众在观看时容易接受,也能使京剧在观众心中留下深刻的烙印,更容易产生对京剧的兴趣。

在故事的设定中,为凸显京剧的特点和方便冒险元素的融入,设置了武宗八方的设定,而这些宗派独有的韵力,恰恰又是京剧要求基本功。这种方式的呈现,使故事的冒险元素有了较好的展现,为剧情的发展埋下线索,同时又能在娱乐的过程中,使观众了解京剧,并使其感受到京剧独特的魅力。同时,每个人物又代表了京剧中的不同行当,如剧中的主角白糖代表了小声,乖巧的小青代表了花旦。这种设置把京剧的行当以生动的角色加以诠释,也为当代国产动画等提供了确实有效的新思路。

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在故事开场时,以白糖进入星罗班学艺为起点,描绘他在学艺时的成长故事,展现出京剧学艺时的场景,同时也为后面的故事埋下伏笔。而这种开场方式,不会让后续打怪伏魔的冒险故事有突兀的感觉,同时也能在最开始埋下京剧的影子,方便京剧在剧中的展现。而在后续的冒险中,故事都在隐约之中,透露出京剧的身影。如冒险中星罗班的出现,或是体现京剧特色的宗派出现,在推动故事发展的同时,也为京剧起到了很好的传播效果。

而《京剧猫》的故事中,虽以京剧为核心,但却蕴含了许多其它元素。白糖学艺的地方是厨房,把碗扔上摇晃的架子练的是打击垫的准确性,往葫芦里倒油练的是步伐和准度,丰富的练功方式融入到了生活化的场景中,使得这个阶段十分有趣,同时也折射出了中国传统武术的元素。除了武术,在文化元素上也有很多展现。如象棋、山水画作为故事重要元素融入到剧情中,毫无说教色彩,却能培养观众对中国传统美学的审美观,并促使观众对传统文化产生兴趣。

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同时,在剧情上的设置也十分有趣。虽然是一部长篇的动画,但在剧情上多数是单元剧的形式,每集都有一个完整且别出心裁的故事,在传播京剧文化的同时,又向外传播了一些道理。作为一个面向青少年的动画,做的非常出彩。如在分宗失恋中,白糖面对假考官“作弊”的帮助,说是不公平,却通过两人的辩驳中,为观众传递出了人生没有公平,需要靠自己拼搏等道理。

二、徽班在外辉煌,受聘进京演出,促进京剧形成

如果说单纯在故事的元素中将京剧作为核心和整个故事的内在线索,是无法将京剧的魅力完全传达给观众。但《京剧猫》却以一种恰到好处的方式,使京剧元素更充分地融入到了整部动画中。这种方式便是将戏曲的唱腔融入到片头曲中,并将其制作成符合现代审美的歌曲,使观众更容易被吸引,也能促进京剧在观众中的传播,使京剧再一次出现新的生命力。

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而京剧的兴起却不是一蹴而就的。徽班在明清之际的花雅之争中扮演着极其重要的角色,也是当时民间戏曲演出最重要的团体组织。虽然这时的徽班演的主流是昆曲剧目,但足迹早已遍及天下,并从外将学员带回。而明末清初又是徽班纷起、走出皖境的时期,在江、浙、粤、闽等南方各省,都有徽班的流动演出,促进了徽班在南方城市的影响力。

在走遍全国的情况下,徽班自然将目光对准中心城市,因为这样城市具备相当的实力作为长期演出、发展的基础。而乾隆年间,扬州作为南方文化中心和运河枢纽,成为徽班进一步发展的舞台,也促使徽班赢得广泛关注并聘请三庆徽班入京。而三庆入京,为京剧的形成埋下了伏笔。

在三庆入京后,四喜、春台等徽班也相继进入北京,促进了徽班在北京的影响,并逐渐成了众多观众喜爱的戏剧。而这时京师的徽班主要是三庆、四喜、和春、春台和三和,其中前四个被公认为"四大徽班"。而和春与其他三个较为重要的徽班不同,和春虽是徽班,却并非由扬州或安徽前来,而是由庄亲王府出资兴办的,因而它实力雄厚。但无论如何,这些徽班在北京的出现,都对京剧的形成起到了促进作用。

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徽班的兴起,使京师剧坛继高腔、秦腔热潮后,又有了新热点。而徽班的这种声腔展现出的艺术景象,是观众为之兴奋不已。而这时徽班又为实力相对弱小的声腔班社提供依附的空间,并对其产生了影响,也加大了徽班在京师舞台的影响力,对后来形成的京剧产生了不小的影响。

而京剧这一名称出现较晚,在乾隆、嘉靖年间,人们把安庆徽班的主要声腔称为二黄,而此时京剧受徽班影响较大,因此二黄成为京剧最早的剧种名称。这个时期,也是京剧在徽班中逐渐孕育成熟的重要时期。而之后京剧的声腔开始以西皮与二黄为主,因而又被称为黄皮腔。到了道光、咸丰年间,京剧开始发展出了更多声腔,也促使京剧开始走向成型。

到了同治以后,京剧开始在外地流行,外地的观众除了用老称呼外,还会对其冠以“京调”的称呼,因为这个剧种已经完全是北京味道了。到光绪年间,第一次出现“京剧”这一称呼称这个剧种,自此之后,“京剧”这一名称开始广泛传播,并形成了新颖而独到的艺术面貌,为世人所爱,也为其成为国剧打下了坚实的基础。

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三、京剧在朝廷和百姓间受到追捧,促进京剧大发展

在同光宣统年间,是京剧大发展、大繁荣的时代,也是一个名家辈出、新戏竞盛的黄金时代。这一时期出现了程长庚、张二奎、余三胜三大老生,同时还有谭鑫培、陈德霖、杨月楼等新秀闪亮登场,获取无尽掌声。而京师作为京剧的发源与根据地,上至皇帝贵胄,下至贩夫走卒,无不能歌之乐之。京师之外,各大商埠都奉京调为正宗,而大都市上海以繁盛的经济、文化力量,成为京剧另一个演出和创作中心。

京剧在道光中叶成型后,经过道咸两朝的积累与发展,在艺术上蓬勃欣然,蕴藏了极大的能量,正需要一个合适的契机,来尽情展露一个新兴剧种的风采与魅力。而同治以来,政局相对稳定、失眠繁荣昌盛,从上至下对享乐都极其热衷,也正因此,京剧迎来了一个很好的表现契机,同时为京剧的大发展奠定了基础。

在当时,之前清朝朝廷设置的专门管理戏曲的“南府”,面临京剧的发展,在道光后改为升平署。到同光年间,升平署开始大为膨胀,承担起了繁重的演出任务,并抄录整理了大量流行的京剧剧本,为清代京剧文化的传承起到了重要作用。同时,正因为升平署抄录了大量当时的京剧剧本,为现代重新观看当时的京剧剧目,亦或者改,并为现代所用起到了不可磨灭的作用。

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当时清宫对京剧的推动,一是为京剧的发展带来极大的声势,上行下效,形成一种向心力;二是清宫演出要求严谨规范,对剧本和表演有着严格的要求,这也在某种程度上促成了京剧的更为规范完整。而且原先京剧剧本常常没有定规,随意增删变动,而在升平署的组织整理下,剧本格式等开始相对固定,但这也是和艺术个性的发挥相辅相成的。而且,在同治年间设立的行业机构“精忠庙”,方便了行业内的组织管理,带来了一定的凝聚力,同时促进了京剧的大力发展。

而在当时,城市开始发展,商业也逐渐兴旺,市民也因此对演剧需求更为旺盛,要求也越来越高。这时的京剧经过数十年的发展,已经成为京师文化的象征。富豪、过客也追捧京剧,本地市民更是形成了审美习惯,对京剧的进一步发展有着强烈的要求。同时也因为这种强烈的要求,推动了京剧进一步发展。

在同治以后,京剧陆续流向了诸多大城市,并产生了全国性的影响,全国各地也有了专门演京剧的戏院。京剧在全国各地的流行与繁荣,使得京剧在外吸收优秀的内容为己所用,并推动京剧的大发展,奠定了京剧成为国剧的根基。

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结语

《京剧猫》的故事,蕴含了京剧的各种元素,同时在冒险元素的加持下,间接地传播了京剧的魅力。在观看后,通过点滴细节了解了京剧文化,在这文化中,被引领入了京剧的世界。

京剧的兴起,是中国戏曲从古典走向近代的一个标志。而京剧的形成,却与地方各种戏曲有着密不可分的关系,同时又在这些地方戏曲的优势上,吸收并进,发展出了自己独特的艺术魅力,为人们带去了审美上的新体验。

参考文献:

《中国京剧史》

《中国戏剧志》

《中国戏剧通史》

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