近日，华晨宇在微博上晒出13快男在浙江卫视《王牌对王牌》重聚的照片，一时间热搜漫天。
等等，快乐男声不是湖南卫视的节目吗？为什么在浙江卫视重聚？当年不是死对头吗？
是不是我打开方式出了问题？这件事，为什么那么奇怪？且听我慢慢说来。
2013年夏天，是浙江卫视全面崛起的第一年。
在那年之前，一档《中国好声音》打响了他的知名度，成为爆款制造机。暑期档，尤其是周五晚间的收视率，《中国好声音》绝对垄断，打破了湖南卫视常年对这个时段的统治地位。
老二崛起，老大自然不会“坐以待毙”。双方开始了前所未有的舆论争夺战和收视率争夺战。
为了和浙江卫视正面“刚”，向来以专业评委为主的快男一改传统，请来了李宇春、谢霆锋、陈坤、陶子，对应《好声音》那英、汪峰等全明星阵容。
当时有一组稿件，把矛头对准当时的《中国好声音》，指他们修音不真实，音乐节目要看就看“现场直播”。
陈坤在直播节目里朝谢霆锋砸耳机
《好声音》也不示弱，每周公布逆天收视率，吊打艰难破1的《快男》。
在这场暑期战的腥风血雨过去后，一个学术场合，当时灿星的一名宣传负责人表示，不是我们主动挑起的这场对比，只是他们主动说我们，其实我们只把他们当小孩看。
这个话说的很对，其实从一开始《中国好声音》和《快乐男声》就不是一个观众结构完全匹配的“对手”。
《中国好声音》的观众偏向青年和中年年龄层，《快乐男声》则在18-25年龄段有较高的认知度。这从客观条件上也决定了遥控器的选择，《快男》在收视率上完败《好声音2》，也是情理之中。
2011年《快乐女声》总决赛后，何炅对媒体说了一句话：“以前的选秀是赚钱，现在我们就是赔本赚吆喝。”
因为政策原因中断一年播出的13年《快男》，很快成为湖南卫视青年选秀的绝唱。
这个由天娱主导的电视制作力量，仍然没有放弃，他们参与了一档名为《偶像来了》的年度IP内部竞争。
当年广告招商时，湖南卫视的《偶像来了》原本也是瞄准青春级选秀的，而在多年的实践之后，团队对这种模式的收视率已然信心不足，而时下随着《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》再度走红，真人秀浪潮席卷而来，另一个团队提出的全女星真人秀通过。
原来团队的创意，最终来到了浙江卫视，制作了一档名为《燃烧吧少年》的组合选秀。
比后来爆红的《偶像练习生》和《创造101》还要早，而且是电视播出，开辟了中国团综选秀大众化的路程。
13《快男》之后，华晨宇成为超快系列选秀“最后的宠儿”。除了本身的流量和实力兼具之外，对他高度市场化的运作，功不可没。
不再是湖南卫视一家的宠儿，他在东方卫视的《天籁之战》收获了事业第二春，让更多人知道了他的音乐才华。
欧豪从《左耳》入行，出演多部大荧幕大制作。
还有于朦胧、白举纲，这些小艺人们也在影视、综艺、音乐上小有成就。
随着湖南卫视和天娱的战略调整，艺人资源的高度市场化，给了浙江卫视“机会”。《王牌对王牌》也正是趁着这个东风，成功组织了一场快男团聚。
当年的快男原生粉，无法接受这种打破竞争次元壁的怀旧，更想不通为什么要致敬当年的“死对头”，但事情就这么发生了。
当芒果没有相应的平台来做怀旧的故事，自有人做。去年左立大婚，13快男就自发聚齐了。这一点，欧豪缺席的《王牌》也没有做到。
类似的，从浙江卫视《好声音》出道学员们，这几年正在湖南卫视的《歌手》大放异彩。
平台发展路径不同，各自时段的需求不同，这样的资源流动，不妨理解为是电视界互帮互助和互补。
毕竟，连电视人本身就不再那么在乎谁是第一第二，他们更关心，谁能成功活下去。
这就是“江”、“湖”。
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