写了这么多名将，终于写到了卫青霍去病这样得保善终的名将，实在感慨良多。中国历史总有一种大悲凉，往往惊天盖世之名将，常遇权力阴谋之倾轧，以至举步维艰，终得令人扼腕之结局。
所以我们应该庆幸，卫霍可以外戚之姿，尽得强势冷酷君主之信任，于怒放灿烂之生命、尽显铁血之军魂后，终在惊涛骇浪之庙堂中全身而退，从而让一曲荡气回肠之史诗，不至成为一出凄凉壮烈之悲剧。究其原因，还是在于纯粹二字。
毫无疑问，卫霍是真正纯粹的职业军人，他们杀敌立功，扬威域外，以战争为第一生命，对政治毫无兴趣，没有野心，从不结党，武人干政外戚专权这些常规的套路更是与他们完全绝缘。所以当战争结束，战场不再需要他们的时候，他们就华丽转身，洒然而去，去的那么轻松，去的那么可爱，就连背影，都是如此完美。
在今天陕西兴平县境内，汉武帝茂陵的东北，卫青与霍去病墓紧邻着坐落于此。卫青墓是阴山形状，以象征卫青将匈奴驱逐阴山，漠南无王庭的盖世功勋；而霍去病墓是则祁连山形状，在霍去病墓前，还建有一座举世闻名的茂陵博物馆，凡去西安旅游的游客，我建议你一定要来此处瞻仰一番，感受一下大汉天威的雄浑与浩荡，体会一下大汉军魂的激情与豪迈。
遥想当年，为了纪念霍去病的赫赫战功，汉武帝远从终南山运来许多成吨重的巨石，雕刻成虎、象、牛、马、熊等动物，以模拟当年祁连山深处骠骑将军征战经过的景象。这些雕塑气势恢宏，深沉雄大，鬼斧神工，浑然天成，其中《人与熊》、《怪兽食羊》两座雕塑，表现了一种人与兽的殊死格斗和一种吞噬与挣扎的场面，显示了善与恶、正义与邪恶的较量，使人联想起汉匈战斗的艰险和残酷。而那《伏虎》看似在伏卧休息，但是前爪粗壮有力，肌肉紧绷，不怒自威，有着决不可以轻侮的力量。还有那《卧马》则雄壮沉静，具有凝重安详的气氛。这些静卧与待机的形象，很好地寓意了霍去病的机敏、聪慧与军事才干，也寓意了整个强汉王朝从容不迫、蓄势待发的雍容气势。尤其是那尊《马踏匈奴》的著名雕像，为中国雕塑史上最具代表性的纪念碑式的杰作，是集思想性与艺术性完美统一的典范：踏马扬首挺立，骠悍雄壮，气势轩昂，威风凛凛，腿部筋络浮现，生动而充蕴活力，象征大汉王朝扫荡大漠南北的磅礴气势；马蹄下的匈奴人首对马嘴，满脸胡须，双腿上屈，面目狰狞而惊恐，虽然手持弓箭，却被马蹄践踏在下面，垂死挣扎，似乎还在声嘶力竭地呼号，不甘心就缚。于此紧张的气氛中形成鲜明对比的，那踏马却傲然卓立，反觉恬静自若，展现出不可撼动的气势和一个强盛帝国无与伦比的豪迈与自信。据传那马蹄下挣扎的贵族打扮的匈奴人，就是被霍去病生擒的单于叔父罗古比。
两千多年过去了，这尊雕塑已经成为中华民族精神的一个象征，象征中华民族面对一切强敌的态度：人不犯我我不犯人，人若犯我，必马踏千里而诛之！
总之，霍去病墓石雕群，拥有狂放的气势与蓬勃的生命力，其技术性前无古例，艺术性后无来者，不愧为代表中华民族雄浑气质的艺术魂宝，写实与写意手法融合并用的天造之作。即便是两千年后西方现代派雕塑大师布朗库西，恐怕也得自叹弗如。
或许在汉武帝看来，只有用这种惊为天物的石雕工程才能体现霍去病出生入死的勇猛；也只有这样千秋永存的艺术作品，才能和他日月经天，江河行地的功勋所匹配吧！
落笔至此，神思飞逸，我已仿佛置身于郁郁葱葱的茂陵原野之间，面对古墓夕阳，神游千里万里，似有大漠孤烟黄河落日之景，千军万马厮杀混战之状。慨然怀古，心驰神往，我又不由想起了王维的一首《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”
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