作者：周文艳
“江湖渐已远，儿女共沾巾”。
《江湖儿女》延续了贾樟柯以往的现实主义风格，用写实、隐忍的镜头语言，重现了山西大同昔日各方势力盘根交错的江湖，呈现了江湖在社会急剧变化之中的自我瓦解与重建，也巧妙地从一个侧面描写了这一大背景之下的悲欢离合。
江湖上的风云，暗示了江湖背后的力量。在剧中，廖凡饰演的斌哥，以夜总会和赌场为据点，成为盘踞一方的黑帮势力（此为他的小江湖），彼时，连警方都得与他几分薄面。
他信奉关二爷的义薄云天，而“义”也正是他的江湖逻辑。在麻将馆调节他人纠纷时，他以“义”使两人握手言和；在兄弟二勇哥被新兴的江湖力量迫害时，他给出：“这事我给你铲了！”的义气之诺。
但在更大的江湖面前，“义”却是那样苍白无力。
大江湖，从来都暗流涌动，深不可测，更需要处心积虑，步步为营。仅凭一身豪情和匹夫之勇的斌哥，显然无法应对。
大江湖所发出的风险预告（二勇被砍死，自己无故被打断小腿）均未引起他的重视，直至后来他被飞车党袭击时，也选择了最下策——硬拼。
他的怂，或认怂，不仅是无能，而是明确对手实力之后的无力对抗，他彻底垮了。最后，斌哥和巧巧被对手以打架斗殴和非法持枪之名弄进了监狱，而手下的马仔却开着宾利招摇过市。
对手的持续打压，使他出狱之后只能躲在奉节，为重返往日荣光摸爬滚打。然而时不与我，郁郁不得志之中，借酒浇愁，期待在酒精的麻醉中重回江湖，反倒喝成了脑出血，近乎瘫痪。
这时，那个曾被他抛弃的女人，再一次在绝境中为他托了底。他其实是爱着巧巧的，离开，更多的是无颜面对。当然，他的尊严，他的江湖，可能超过儿女私情。
对女人而言，爱情可能是唯一，但对大哥来说，没有了江湖，便无力承载儿女之情。他的瘫痪治好之后，并没有选择留下，只留下一声“走了”，便不见了踪影。
在他的内心里，总以为自己可以重出江湖，也总以为自己曾经是江湖。
电影最后的监控镜头耐人寻味：其实，我们都活在别人的眼睛里。
与斌哥的挣扎、无力和认怂的大哥形象相对的，是巧巧这个过分完美化的理想女性。在江湖中，巧巧与斌哥的命运既相互联系，又彼此断裂。
身为女子，巧巧有远见，有智谋，遇事沉着冷静，且有着江湖中最重要的义气，既具备社会大姐的坚毅和勇敢，又有着社会大哥该有的谨慎和当机立断。
不仅在关键时刻开枪解救大哥，还为减轻他的刑罚独自承担了重罪。出狱后，她在千里寻夫之路上暴打小偷，婚宴蹭饭，骗取钱财，惩治流氓，逼出大哥，不愧曾身为江湖女子。即便如此，也难逃情感上的变数。
后来，斌哥瘫痪，走投无路，她又选择了原谅和包容，尽管她将此归结之为“义”，但从她强忍的泪水中分明看得清楚，那是“爱”。
在整个剧中，虽然赵涛在扮演二十岁的巧巧时略有不足，但对这个江湖女儿的诠释还是比较到位。出狱之后的那段戏份里，将一个女人的隐忍、坚强、智慧和孤独揉进了每一个细微的表情之中。
廖凡对斌哥演绎亦是精彩：无论是得意时的不可一世，或是失意时的无助与落寞；还是穷途末路时英雄暮年的悲壮都入木三分。
在这两个人物之外，贾樟柯又设置了港粤势力代表二勇哥，代理兼线人“大学生”，隐而不露的煤老板，各方势力通过这些具体的人物牵涉其中，盘根错节，形成了那个时代的大小江湖。
在此背景下，故事呈现了社会大巨变时期，人性的裂变，爱与恨的纠缠，还有后老大时期，老大如何自处的问题。
客观地讲，贾樟柯真是一位接地气、有魄力、有眼界的导演，他通过明暗几条线和独特的声画语言，给予我们好看的故事以及涵咏不尽的思想和精神。
他电影的暧昧性、复杂性、日常性，以及那种琐碎的叙事，都展现了一个优秀导演的才华。
岁月匆匆，旧日的江湖在年月交替往返的锯齿之中不断地瓦解，新的江湖日渐生成。
巧巧能靠一个“我妹妹流产了”的谎言就让张译饰演的“先生”方寸大乱，乖乖掏出腰包，这是江湖；徐峥饰演的过客侃侃而谈，以旅游公司诱使巧巧与他共赴克拉玛依，却在得知她刚刑满释放是选择了抛弃，这是江湖；斌哥铩羽而归，李宣跑前跑后伺候，为了弥补他当初的背叛带给这个男人的伤害，亦或者是为了减轻他心理上的罪恶感，这也是江湖。
“有人的地方就有江湖”。江湖，从不曾消退，变换的，只是牵扯到其中的人和事。
影片结束于监控镜头中巧巧一人的孤独身影，这个影像恰好是终无所获的直观反应。江湖快恩仇，万般皆是空，无论是江湖成败，还是儿女私情，到头来终究不过是一场空罢了。
【如果您有新闻线索，欢迎向我们报料，一经采纳有费用酬谢。报料ihxdsb，3386405712】
,
