她是《巴啦啦小魔仙》里的美琪，是《小别离》《少年派》里的金琴琴、林妙妙，是《流浪地球》里的韩朵朵，是《重生》中的陈蕊，现在她还是《玲珑》中的火屠玲珑，不甘于“美少女”“乖乖女”标签的赵今麦，又一次跳出角色安全区，主动尝试新挑战。
前不久章子怡的新剧《上阳赋》将“少女感”一词炒得沸沸扬扬，想要展现出真实的少女感，那么演员必须要处于妙龄少女阶段。
在众多年轻女演员中，国民妹妹赵今麦乖巧可爱的形象深受不同年龄段的观众喜爱。
2020年是不平凡的一年，突如其来的疫情严重影响了每个人的工作、生活和学习。作为今年高考考生的一员，赵今麦感受了一次不寻常的高考。
众所周知演员艺人们的文化课底子本来就不太好，加上疫情原因最后复习阶段不能到校，今年的高考可谓难上加难。
据资料，在这种情况下赵今麦文化课考了524分，艺考考出了表演专业全国第一名的成绩，成为今年演艺圈考生中名副其实的佼佼者。
文化课学习稳扎稳打，演艺事业的她却是个喜欢尝试不断挑战的冒险者。
起初，赵今麦凭借儿童电影《巴啦啦小魔仙》中活泼开朗的角色美琪开始走红，成为众多小朋友心目中的大明星。
随后赵今麦接连出演了《小别离》《少年派》等都市家庭剧，活泼聪明可爱的女儿形象迅速“收割”了一大批爸爸妈妈粉儿，人气直线上升。
此时尝到了甜头的赵今麦本可以继续在都市乖女儿的人设安全区里“舒适涨粉”，然而接下来她选择了与之前完全不同的剧本。
网剧《重生》中赵今麦饰演了军火走私犯的妹妹陈蕊，一个家庭不幸，对世界充满仇恨的角色，这与她之前塑造的乖女儿形象截然不同。
因为这个角色，赵今麦成功获得了一个全新的标签“酷girl”。
赵今麦继续突破自我，这次她干脆扔掉了都市剧，选择了从未尝试的古装剧，都市女孩一瞬间变成了山沟沟里的“土丫头”。
从内到外，《玲珑》窘境不断
据百科资料，《玲珑》是由徐奕明总导演，施磊、卓威旭执导，由赵今麦、袁弘、林一领衔主演，蔡文静、辛云来、陈雨锶、曾黎、赵天宇、屠楠、陈语安等主演的古装冒险奇幻剧。
作为古装奇幻剧，《玲珑》从开播到现在一直处于比较尴尬的窘境，内部导演互相拉扯，外部观众争议声不断。
根据资料，该剧的总导演挂名徐奕明，搜索相关资料后周五哥发现该导演在《玲珑》之前貌似没有拍过任何作品，也就是说没有任何执导经验。
番位被抢，是我签合同时草率，我认！
但今天我不是要来番位之争，
大家也不要帮我去争番位；
我只是想告诉大家一个【真相】，
让同业看清楚一家企业如何瞒骗我。
我作为一个小小的新导演，
如何斗得过大公司@唐人影视 @蔡艺侬
他们居然瞒骗新人导演帮他们完成项目，最后把自已人抬上去。
这还有行规吗？还有公理吗？
这些黑箱作业！要让同业看清事实！
在这事上我最氣的是一位有三十多年导演经验的前輩，居然跟一个没拍過戲的人能相比！
在唐人心中，导演是有多微不足道…
最大的矛盾点就在于执行导演施磊，他表示总导演的番位在他本人不知情的情况下被毫无导演经验的徐奕明“抢”了，大公司唐人影视的做法令他难以接受。
经验方面，施磊导演在执导方面确实比徐奕明经验多一些，作为总导演他曾执导过《S.C.I.谜案集》，作为执行导演施磊早些年和李仁港导演共同执导过电影《天将雄师》《鸿门宴传奇》。
针对施磊的发文，事件的另一当事人《玲珑》总导演兼编剧的徐奕明随后也发表了一大段文字说明。
徐导在文字中肯定了施磊导演作为导演的部分职能，然后用反问的语气质问施磊到底具体参与了总导演的哪些工作，以及对他晒出的证据图做出说明：刻意回避时间，误导大家。
导演上演“番位之争”算是影视圈里相当罕见的事情了，至于真相如何恐怕只有两位当事人和背后的唐人影视最清楚了。
《玲珑》是否会受到影响暂时不好说，不过出品方唐人影视肯定不太好受。
《秦时明月》5.0，《旋风十一人》7.2，《女医明妃传》6.3，《重返20岁》6.2，《柜中美人》4.4。
自《仙剑奇侠传》《步步惊心》《无心法师1》后，唐人影视似乎再也拿不出令观众们赞不绝口的像样作品，因此有不少观众发出感慨：唐人老矣，尚能饭否？
《玲珑》自开播以来，饱受观众们的争议，其中最大的争议点莫过于剧情和音视效部分。
古装剧大体可以分为三大类，拿最近开播的电视剧举例，一类是如《上阳赋》这类的传统古装剧，一类如《有翡》这类的古装武侠剧，还有就是《灵域》这类的古装奇幻剧，《玲珑》正好属于这一类。
《玲珑》中特效部分观众吐槽最多的地方就是女主火屠玲珑变身后的样子。这个角色表面上是个聪明可爱的妙龄少女，实际上在她的体内流淌着神的血液，变身后的她可谓是“六亲不认”。
在奇幻剧中诸如这类的cg特效其实很多，丰富的特效元素赋予画面强大的视觉冲击，增强了观众的观看体验。
不止cg特效，人物、角色形象等任何制作上似乎都要遵循一个定理，那就是符合大众（人）的审美标准，因此很多创作出来的形象本质上都没有摆脱“人”的痕迹。
《玲珑》中火屠玲珑的变身形象之所以被吐槽，是因为它超出了观众们对角色形态、对作品类型的理解范畴。
在国产的影视作品中，神一般都以高大威严、金光灿烂（光芒万丈）的虚无形象示众，而这部作品里的神却是实实在在的实体：黑眼睛，身体和头部由坚硬物质包裹，可以发出巨大的噪声...
乍一看，这不就是美国大片中最常见的外星文明生物形象吗？从这一角度来说这个形象确实可以象征着高级文明。
奇幻大陆上突然出现“如此文明”，这让习惯了东方叙述风格的观众们多少看着有些出戏。
再来说一说音乐部分，该剧的片尾曲用到了说唱，古装剧配说唱的形式再次引起观众不适。
其实RAP放到古装剧里已经不是第一次尝试了。在前不久播出的《狼殿下》中，主题曲《我是谁》就是由蔡依林和jony j共同合作演唱的。
借用周董《土耳其冰淇淋》的歌词“谁说拍中国风一定要配灯笼，谁说写中国风一定要商角徵羽宫”，古装剧是否一定不能配RAP呢，恐怕只有时间知道了。
此外，剧中还出现了叫做月翎族的群体，这些人区别于常人最大的特征是背部长出的两个翅膀。
怎么说呢，倘若这对翅膀是cg特效做出来的话，周五哥觉得还不如不做，近距离的特效属实有点假了。（难道是道具？）
神权、王权、信仰与自由
编剧的野心很大，《玲珑》可能不止是部简单的奇幻剧，这里面似乎还隐藏着神权、王权、信仰与自由的博弈。
先是还没有“觉醒”的火屠玲珑，这时期的她还只是个生活在偏远村落的土孩子，同所有族人一样以“灭火”为己任。
当玲珑意外变身成神主后，她的生活彻底发生改变，消失多年的神权再一次成为焦点：各方势力觊觎她，君上不远万里去找她。
朝堂上的王权受到威胁，朝中诸侯虎狼窥视，这时出现了两大主张：一方主张信仰，以大祭司为代表；一方主张自由，以绯天为代表。
中国历史上的古代帝王统治是神权与王权高度结合的体现。君权神授，皇帝利用人民对上天、自然的信仰崇拜，假借自己是神选之子，神圣不可侵犯，利用神权达到巩固统治的目的。
周遭势力影响朝政，皇权改革迟迟无法推进，处于弱势的皇权自然而然地想到了曾经并肩作战的神权，君上认为神权陨落是王权受到威胁的根本原因。
“国之盛，靠的是人治，不是神赐”
与朝中神权代言人大祭司相比，崇尚自由，主张改革靠自己的女首相绯天拥有实际的权利，就连一国之主都要对她恭敬三分。
就目前看，大祭司和绯天确实处于水火不容之势，两大势力暂时都表现出效忠王权的姿态，后面剧情能否运用好这两条线就要看编剧实力了。
关于演员和角色
开篇叙述杂乱，剧情推进慢，《玲珑》从一开始便向观众营造出强烈的劝退感。
如果要问是什么让观众坚持看下去，恐怕答案多半离不开赵今麦和袁弘这对“父女”。
袁弘在《上阳赋》中饰演贺兰箴，播出期间因自曝“三天领了两顿盒饭”，袁弘一不小心还上了热搜。
演戏多年，袁弘塑造了不少银幕形象：战场上的铁血男儿，温文尔雅的富家公子，平凡生活里的劳苦大众。这一次在《玲珑》里，袁弘开始当爹了，而且还是个十足的“女儿奴”。
袁弘饰演的火屠辛是火屠玲珑的父亲，只要这个角色出场任何紧张、恐怖、凶险的情节瞬间“变味”。
高端的食材往往只需要最简单的烹饪，清闲了一天的辛师傅开始为女儿制作晚饭。
周五哥相信导演肯定是个《舌尖》铁粉，镜头和滤镜的调配下满是对食材和烹饪的无限敬畏。
在没有女儿前，火屠辛是村子里出了名的金牌消防员，爱岗敬业孜孜不倦。
女儿的出现彻底改变了这个铁血汉子，火屠辛不惜化身“憨憨老爹”，只为女儿永远快乐无忧。
另一方面，成为家长后火屠辛变得神经异常敏感，感觉任何小男生接近女儿都是别有目的的，网友不禁感慨：养个女儿真不容易。
作为本剧出品方之一的唐人影视，把男主角之位留给旗下艺人自然是无可厚非的。
据资料，男主角扮演者林一出生于1999年，2015年加入唐人影视，随后出演了《美少年学社》《致我们暖暖的小时光》等作品。
值得一提的是，继《玲珑》林一与赵今麦合作后，两人还会继续合作电影《一周的朋友》，目前资料显示该电影已完成相关备案工作。
最后再来说一说蔡文静吧，这两个月里蔡文静主演的影视作品轮番播出，说实话想不看到她都有点“难”。
虽然身为女性，但蔡文静所塑造出来的角色却都拥有着坚韧勇敢的性格，这一次《玲珑》中的银妆恰巧又是一位与命运抗争的坚强女性。
总结
捧艺人，造口碑，对于唐人影视来说《玲珑》承载了太多的希望，究竟该剧能不能如其名做到“八面玲珑”，现在还是个谜。
值此影视作品良性迭代竞争激烈的时代，对比蒸蒸日上的正午阳光，曾经的王者唐人影视想要找回昔日的荣耀，重新赢得观众的口碑，拍摄、剧本、演员、宣传等等方面哪一样都不能掉链子，否则只会徒留观众们“唐人老矣”的悲凉叹息。
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#玲珑#
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难看，很违和
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