最近,收到一个棘手的问题:

请给出一部近十年内你重刷过三遍的国产剧安利?

已完结,近十年,重刷次数多。

远可供看官们听着台词都能快乐炫个三碗大米饭,近能让观众拿着放大镜挨个瞧。

服道化审美跟得上,画质不至于停留在十年前。

想了想,也只有它了——

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没错,是它,《知否知否应是绿肥红瘦》。

犹记得赵丽颖和冯绍峰发布离婚讯息时,大把观众压根不关心他俩具体什么时候离的。

心心念念的只有一句话:

“这让我们还怎么重刷《知否》!”

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不过现实的分分合合,压根挡不住观众暗戳戳观看的心。

2022的数据表示,老剧的播放量里,《知否》直冲第一。

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甚至压过了全网人均“甄学家”的《甄嬛传》。

也是,赵冯是合是分,关我盛家明兰什么事?

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初看《知否》时,最容易被小辈的爱情打动。

老妹儿当初就直接变身明兰唯粉。

一会儿为贺弘文有眼不识金镶玉而生气,一会儿又为小公爷最终没能争取到明兰而意难平。

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等结了婚之后,又为“盛主君和爱吃醋的顾小娘子”笑到合不拢嘴。

但如今再刷,满脑子回荡的,都是盛家大娘子的台词。

世界上有三种床,实木床、布艺床,还有“真是好大一张床!”

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世界上有三种货,干货,水货,和“那岂不是闯下塌天大祸!”

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就这么说吧,《知否》能从当年开播时的“语病满篇”到今天的“爆笑集锦”。

大娘子的功劳,半边都不够,至少得占75%的天。

还以为在盛家,大娘子比不过林小娘,是因为学不会茶里茶气的糊弄学。

殊不知,在各大视频的剪辑里,大娘子的RAP金句,早已能够满载三辆大卡车。

“谁家做大娘子,做成我这样。”

“谁家做妾,做成这贱人模样。”

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一辈子被林小娘蒙了眼的盛纮,到了大娘子这儿,那真是双眼如炬,净说大实话:

“你的脾气不太好”。

岂止是脾气不太好,大娘子的武力值也挺高的。

嘴炮、头槌、一抬手一个大笔斗,连官人都得往后靠。

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过去看盛纮和大娘子这对夫妻,只觉得“父亲配享太庙”的大娘子应当趁早改嫁。

后来发现终归是一心一意搞宅斗的林小娘不配了。

盛纮大娘子长柏那才是天造地设的一家。

亲娘传承的复刻式平地摔,亲爹继承的同款大鹅叫。

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偏心眼和没心眼磨合了这么多年,早磨合成拼图式的模样。

大娘子前脚正面拜佛,盛纮嘴上说没用没用,背地里见没人,立刻虔诚地焚香。

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盛纮偏心小妾已经是不争的事实,大娘子则反其道而行之。

明兰去拜佛,那必然是明丫头都信,想必是灵的。

墨兰那小贱蹄子去拜佛,肯定没安好心想咒我。

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一大家三个都去拜,估计连菩萨都不知道答应哪一个。

所以说,盛家老太太曾说,当年上门提亲的时候,并没指明了想要哪一个。

如今再看,有大娘子这样的母亲,反而是盛家所有人的福气。

她虽然时常犯蠢、犯错,还经常为了面子争口气。

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但和恶毒阴险的康姨母比起来,完全是两个模子刻出来的人。

当儿女们有风险时,她总是像一只摆出战斗姿态的老母鸡一样,尽可能将子女们牢牢地护在羽翼之下。

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古装剧《知否》里的“好爸妈”,仔细一看,还真不止大娘子一个。

“父母之爱子,则为之计深远。”

这句反复出现的台词,已道出了《知否》以家为基石的根本。

自然,这里少不了古代道德伦理的捆绑。

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明兰心知肚明,若是她和小公爷的风流韵事传出去,不止影响她一人。

姐姐们的婚事要受影响,连家里的男人们也可能会受到申斥。

一人犯错,全家人都是京城的笑话,谁也跑不了。

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但《知否》不是宫斗剧,这里没有为帝王的江山百姓,必须做出的取舍。

没有“遣妾一身安社稷,不知何处用将军”的不得已。

也没有“生男传宗接代,生女发卖糊口”的原生家庭创伤。

更多的,则是在封建阶级桎梏之下,为子女操心转圜的打算。

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最肯为女儿挺身而出的,当属张大娘子的父母英国公。

皇帝皇后赐婚,英国公一家自然反抗不得,不得不把女儿送进将军府。

但在女儿被小妾害的难产之时,英国公老两口着实是扛不住了。

管你什么皇亲国戚,当着脸就是一顿痛斥,立马要拿和离书。

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英国公闻讯,连夜快马赶回京城,抱着刚生产的女儿和外孙离开,谁也拦不住。

天皇老子也敢怼,名声、前程、利益,哪怕一朝都毁了,为了保住女儿,也值得。

而在嫁女儿这件事上,有两个亲生女儿的大娘子操碎了心。

华兰是高嫁,嫁到了伯爵府,却被恶婆婆刁难了十年。

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如兰是低嫁,嫁给了自己和父亲都相中了的文炎敬,还是一样被刁难。

当真是高有高的难,低有低的苦,急得大娘子天天两头转。

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冷眼旁观偏心墨兰的盛纮,在林小娘一味地想攀高枝时,也几次阻拦她。

理由,当然是他早看了华兰的例子.

若是只知道攀高枝表面风光,背地里的苦水也只能自己吞。

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甚至连反派角色也不例外。

顾廷烨的哥哥顾廷煜,油尽灯枯之时,还在为自己的妻子女儿做打算。

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连一直被嫌弃“带坏孩子”的林小娘,最后担忧的,也还是明兰会不会把复仇的火,也烧到墨兰的身上。

固然,他们都不是时代的反抗者,不能突破封建压迫,为后代争得一个自由的未来。

但难得的是,《知否》里的父母,已经做到了一个父母最重要的职责:

为孩子遮风避雨,为未来打算。

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没有“嫁出去的女儿泼出去的水”,计较的不是嫁妆彩礼的多少。

作为时代的亲历者,他们甚至比观众更深谙生存法则。

夫妻和顺、父慈子孝,家和万事兴。

小家牢牢地抱起团,偶尔借了命运的东风,才能直上青云。

世事艰辛,生存不易。

而在特定的背景,特殊的时代里,追求爱情和“自我选择”,最后能获得幸福的HE,并不容易发生。

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没错,虽然古装大戏年年有,但真正能得到HE主角的并不多。

红颜薄命,写悲剧最容易,写喜剧最难。

《甄嬛传》最有自知之明:臣妾要的,始终都没有得到。

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人人爱看熹妃回宫,但无可否认,在甄嬛的生命里,杏花微雨之时,尚且要装病避风头。

她最快乐的日子,反倒是人人都爱跳过的甘露寺一段时间。

《步步惊心》里现代的张晓,终究成了紫禁城里的马尔泰若曦。

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《金枝欲孽》更是人人看破,皇宫不过是个吃人的金笼子。

金丝雀有金丝雀的烦恼,山间野鸟有野鸟的艰辛。

拿最近追的《梦华录》举例。

没有顾千帆做靠山,足够聪敏的赵盼儿,在公堂上,在东京,仍然遭遇了她从未想过的劫难。

这一切就只因为她的出身,她没有遵从“贞静”的妇德,反而抛头露面,“招惹是非”。

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或者说,每个背景在古代的女性角色,都背负着这样的负担。

她们都被夹在了势弱的自我追求,和强大的时代背景之间。

但这就意味着她们永远得不到幸福吗?

那也不一定。

正如明兰所说:咱们这活一辈子,总不能一直在这院子里打转吧。

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我以后还可以攒很多的钱,多宽心,闲了,便去游山玩水,击球垂钓,双陆拆白,总是有许多法子解闷的,日子自然过得畅快。若为了在男人面前争一口饭吃,把自己变成面目可憎的疯婆子,这一生,多不划算。

正是在这片紧缩的土壤里,挣扎着长起来的花朵。

才更让人感受到她们的沉稳和自爱。

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观众也获得了一种格外的安心感:只要你点开这部剧,她们就在那里。

饮食起坐,插花品茶,照料家人,最平淡的日子,最安心。

一代人有一代人的肩负,没有什么时代是日日晴好的。

如明兰所说,若心中有一腔怨愤,就算是艳阳高照,清风拂面,这心里这割心的刀子也一刻都不会停歇。

不求人生有高官显贵,只希望你的日子,也如盛明兰一般。

抬头看,自有清朗畅快,霁月清风。

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