最近，收到一个棘手的问题：
请给出一部近十年内你重刷过三遍的国产剧安利？
已完结，近十年，重刷次数多。
远可供看官们听着台词都能快乐炫个三碗大米饭，近能让观众拿着放大镜挨个瞧。
服道化审美跟得上，画质不至于停留在十年前。
想了想，也只有它了——
没错，是它，《知否知否应是绿肥红瘦》。
犹记得赵丽颖和冯绍峰发布离婚讯息时，大把观众压根不关心他俩具体什么时候离的。
心心念念的只有一句话：
“这让我们还怎么重刷《知否》！”
不过现实的分分合合，压根挡不住观众暗戳戳观看的心。
2022的数据表示，老剧的播放量里，《知否》直冲第一。
甚至压过了全网人均“甄学家”的《甄嬛传》。
也是，赵冯是合是分，关我盛家明兰什么事？
初看《知否》时，最容易被小辈的爱情打动。
老妹儿当初就直接变身明兰唯粉。
一会儿为贺弘文有眼不识金镶玉而生气，一会儿又为小公爷最终没能争取到明兰而意难平。
等结了婚之后，又为“盛主君和爱吃醋的顾小娘子”笑到合不拢嘴。
但如今再刷，满脑子回荡的，都是盛家大娘子的台词。
世界上有三种床，实木床、布艺床，还有“真是好大一张床！”
世界上有三种货，干货，水货，和“那岂不是闯下塌天大祸！”
就这么说吧，《知否》能从当年开播时的“语病满篇”到今天的“爆笑集锦”。
大娘子的功劳，半边都不够，至少得占75%的天。
还以为在盛家，大娘子比不过林小娘，是因为学不会茶里茶气的糊弄学。
殊不知，在各大视频的剪辑里，大娘子的RAP金句，早已能够满载三辆大卡车。
“谁家做大娘子，做成我这样。”
“谁家做妾，做成这贱人模样。”
一辈子被林小娘蒙了眼的盛纮，到了大娘子这儿，那真是双眼如炬，净说大实话：
“你的脾气不太好”。
岂止是脾气不太好，大娘子的武力值也挺高的。
嘴炮、头槌、一抬手一个大笔斗，连官人都得往后靠。
过去看盛纮和大娘子这对夫妻，只觉得“父亲配享太庙”的大娘子应当趁早改嫁。
后来发现终归是一心一意搞宅斗的林小娘不配了。
盛纮大娘子长柏那才是天造地设的一家。
亲娘传承的复刻式平地摔，亲爹继承的同款大鹅叫。
偏心眼和没心眼磨合了这么多年，早磨合成拼图式的模样。
大娘子前脚正面拜佛，盛纮嘴上说没用没用，背地里见没人，立刻虔诚地焚香。
盛纮偏心小妾已经是不争的事实，大娘子则反其道而行之。
明兰去拜佛，那必然是明丫头都信，想必是灵的。
墨兰那小贱蹄子去拜佛，肯定没安好心想咒我。
一大家三个都去拜，估计连菩萨都不知道答应哪一个。
所以说，盛家老太太曾说，当年上门提亲的时候，并没指明了想要哪一个。
如今再看，有大娘子这样的母亲，反而是盛家所有人的福气。
她虽然时常犯蠢、犯错，还经常为了面子争口气。
但和恶毒阴险的康姨母比起来，完全是两个模子刻出来的人。
当儿女们有风险时，她总是像一只摆出战斗姿态的老母鸡一样，尽可能将子女们牢牢地护在羽翼之下。
古装剧《知否》里的“好爸妈”，仔细一看，还真不止大娘子一个。
“父母之爱子，则为之计深远。”
这句反复出现的台词，已道出了《知否》以家为基石的根本。
自然，这里少不了古代道德伦理的捆绑。
明兰心知肚明，若是她和小公爷的风流韵事传出去，不止影响她一人。
姐姐们的婚事要受影响，连家里的男人们也可能会受到申斥。
一人犯错，全家人都是京城的笑话，谁也跑不了。
但《知否》不是宫斗剧，这里没有为帝王的江山百姓，必须做出的取舍。
没有“遣妾一身安社稷，不知何处用将军”的不得已。
也没有“生男传宗接代，生女发卖糊口”的原生家庭创伤。
更多的，则是在封建阶级桎梏之下，为子女操心转圜的打算。
最肯为女儿挺身而出的，当属张大娘子的父母英国公。
皇帝皇后赐婚，英国公一家自然反抗不得，不得不把女儿送进将军府。
但在女儿被小妾害的难产之时，英国公老两口着实是扛不住了。
管你什么皇亲国戚，当着脸就是一顿痛斥，立马要拿和离书。
英国公闻讯，连夜快马赶回京城，抱着刚生产的女儿和外孙离开，谁也拦不住。
天皇老子也敢怼，名声、前程、利益，哪怕一朝都毁了，为了保住女儿，也值得。
而在嫁女儿这件事上，有两个亲生女儿的大娘子操碎了心。
华兰是高嫁，嫁到了伯爵府，却被恶婆婆刁难了十年。
如兰是低嫁，嫁给了自己和父亲都相中了的文炎敬，还是一样被刁难。
当真是高有高的难，低有低的苦，急得大娘子天天两头转。
冷眼旁观偏心墨兰的盛纮，在林小娘一味地想攀高枝时，也几次阻拦她。
理由，当然是他早看了华兰的例子.
若是只知道攀高枝表面风光，背地里的苦水也只能自己吞。
甚至连反派角色也不例外。
顾廷烨的哥哥顾廷煜，油尽灯枯之时，还在为自己的妻子女儿做打算。
连一直被嫌弃“带坏孩子”的林小娘，最后担忧的，也还是明兰会不会把复仇的火，也烧到墨兰的身上。
固然，他们都不是时代的反抗者，不能突破封建压迫，为后代争得一个自由的未来。
但难得的是，《知否》里的父母，已经做到了一个父母最重要的职责：
为孩子遮风避雨，为未来打算。
没有“嫁出去的女儿泼出去的水”，计较的不是嫁妆彩礼的多少。
作为时代的亲历者，他们甚至比观众更深谙生存法则。
夫妻和顺、父慈子孝，家和万事兴。
小家牢牢地抱起团，偶尔借了命运的东风，才能直上青云。
世事艰辛，生存不易。
而在特定的背景，特殊的时代里，追求爱情和“自我选择”，最后能获得幸福的HE，并不容易发生。
没错，虽然古装大戏年年有，但真正能得到HE主角的并不多。
红颜薄命，写悲剧最容易，写喜剧最难。
《甄嬛传》最有自知之明：臣妾要的，始终都没有得到。
人人爱看熹妃回宫，但无可否认，在甄嬛的生命里，杏花微雨之时，尚且要装病避风头。
她最快乐的日子，反倒是人人都爱跳过的甘露寺一段时间。
《步步惊心》里现代的张晓，终究成了紫禁城里的马尔泰若曦。
《金枝欲孽》更是人人看破，皇宫不过是个吃人的金笼子。
金丝雀有金丝雀的烦恼，山间野鸟有野鸟的艰辛。
拿最近追的《梦华录》举例。
没有顾千帆做靠山，足够聪敏的赵盼儿，在公堂上，在东京，仍然遭遇了她从未想过的劫难。
这一切就只因为她的出身，她没有遵从“贞静”的妇德，反而抛头露面，“招惹是非”。
或者说，每个背景在古代的女性角色，都背负着这样的负担。
她们都被夹在了势弱的自我追求，和强大的时代背景之间。
但这就意味着她们永远得不到幸福吗？
那也不一定。
正如明兰所说：咱们这活一辈子，总不能一直在这院子里打转吧。
我以后还可以攒很多的钱，多宽心，闲了，便去游山玩水，击球垂钓，双陆拆白，总是有许多法子解闷的，日子自然过得畅快。若为了在男人面前争一口饭吃，把自己变成面目可憎的疯婆子，这一生，多不划算。
正是在这片紧缩的土壤里，挣扎着长起来的花朵。
才更让人感受到她们的沉稳和自爱。
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观众也获得了一种格外的安心感：只要你点开这部剧，她们就在那里。
饮食起坐，插花品茶，照料家人，最平淡的日子，最安心。
一代人有一代人的肩负，没有什么时代是日日晴好的。
如明兰所说，若心中有一腔怨愤，就算是艳阳高照，清风拂面，这心里这割心的刀子也一刻都不会停歇。
不求人生有高官显贵，只希望你的日子，也如盛明兰一般。
抬头看，自有清朗畅快，霁月清风。
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