今天聊的电影，故事发生在一个普通的《星期四》。
女主角奈娜是一名幼儿园老师，最近刚刚结束三周的假期，一身轻松地回来上班。
影片开场，就展现了奈娜的工作日常，她一现身就跟学生们打成一片，开朗随和的性格感染了所有人。
不仅如此，心细的奈娜还记得一个学生跟自己同天生日。
她跟对方家长说好，一起提前庆祝，并且爽快地包办了生日会的安排，只需学生家的司机准时把东西送来就好。
她甚至让助理阿姨提前下班，鸡血满满地迎接这一天的工作。
然而，就在孩子们聚精会神地看动画片时，奈娜在另一个房间打电话报了警，表明自己的真实身份，声称绑架了16名幼年学生。
随后，她锁门拉窗帘，打算把幼儿园变成与外界隔离的孤岛，一切都看上去预谋已久。
但不巧的是，约定好送蛋糕的司机这时来了，奈娜本想镇定应付过去，没想到对方看到了她别在腰间的手枪，于是二话不说将司机捆绑起来。
两人对峙时，助理阿姨从侧门进入，来取忘拿的手机，奈娜索性也把她困在了园中。
警方接到报警后很快赶来，奈娜高调地开了两枪，要求与刑警贾维德谈，如果一小时之内不拿出5000万，她就按照字母顺序射杀学生。
为了证明自己并不是开玩笑，奈娜发了一条视频动态，并且展示了被她当做人质的孩子们。
对于这种情况，警方内部出现了分歧。
贾维德主张谈判，因为奈娜掌控着16个孩子和2个大人的性命，稍有闪失人质就会性命不保。
而另一方则支持强攻，争取以最快的速度解救人质，这个方案最终得到了上级的支持。
但就在警方准备强行闯入时，电视台将行动进展直播出来，奈娜被彻底激怒，把一个小男孩叫到走廊，跟他玩起了“射击游戏”，向全网直播了射杀学生的过程。
看到这个情况，警方立刻支付了5000万赎金，奈娜按照约定释放了一名学生。
但她随后又提出了新的要求——与女总理通话，答应释放两名人质，否则继续杀人。
这些极端操作，让奈娜瞬间成为全民关注的绑架犯，网友们分成两派，争论总理是否应该答应一个癫狂绑匪的要求。
面临巨大压力的警方，只能从奈娜的社会关系入手，寻找她绑架的动机……
值得一提的是，奈娜策划的这场绑架看似预谋已久，但个别细节又透着随意。
比如被她控制的司机和助理阿姨，好像就是因为“倒霉”才成为了人质。
一个计划周全的绑匪，为什么要冒险让两个计划外的成年人也卷入其中，增加局面的不可控性呢？
之后的几小时，奈娜的要求不断加码，不仅要求警方寻找两名男性，还想让总理本人亲自来现场与她谈判。
于此同时，警方加紧追查奈娜的个人信息，发现她最近正在接受抗抑郁治疗。
不仅如此，她还是十几年前一起公交强奸案的受害者，其中一名强奸犯至今仍在逃，奈娜一开始要求见的贾维德，就是当年负责这个案件的警察。
由此可见，《星期四》的故事，直指印度现实生活中频发的恶性强奸案件。
其中经常被提及的，是2012年12月的“黑公交轮奸案”。医学系女大学生Jyoti与男友误上了一辆私营公交车，结果遭到车上6名男子轮奸，被发现时身受重伤，13天后不幸离世。
这个事件引爆了印度全国性示威活动，民众纷纷要求判处罪犯死刑，最终促成印度政府通过了“尼尔巴雅法案”，延长了强奸犯的服刑年份，并在某些案件判决中引入死刑。
之后，案件中作恶的6名罪犯，除了一名在狱中自杀，一名未成年以外，其余4人均被判处死刑，并于2020年1月被执行绞刑。
但遗憾的是，这次法律修订没有真正实现亡羊补牢。
在那之后，印度依旧时常被爆出类似的恶性案件，受害者甚至包括三五岁的幼女和高龄老人。
就连在疫情焦灼的时期，你依旧会看到这类“阴间新闻”：
2015年，BBC推出的纪录片《印度的女儿》，就从各方角度讲述这起轰动全球的案件，这时候人们才发现，强奸案在印度频发的根源，远不止需要修订法律。
尽管这部纪录片在印度因为“敏感”遭到了封杀，但之后还是出现不少以“黑公交轮奸案”为原型的影视作品。
包括我之前给大家聊过的《德里罪案》，以及在国内上映的《一个母亲的复仇》。
而今天聊的豆瓣评分8.1的《星期四》，批判和反思意味更加浓厚。
影片并没有着急揭示奈娜过去的不幸遭遇，而是在前半段强调她的“平凡”。
她是孩子们都喜欢的老师，旁人称赞的同事，即将与男友步入婚姻殿堂，一切看起来完美又正常。
这些铺垫，就让她之后的绑架行为显得越发极端，俨然是一个拥有双重人格的反人类“变态”。
甚至会有一瞬间，你会跟片中的网友站在一起，指责她的冷血。
之后，警方发现她正在接受抗抑郁治疗，大众仿佛一下找到了攻击的重点，将她的行为解释为精神失常，是典型的“疯子行为”。
导演引导观众对女主形成的一系列评价，恰恰是现实生活中我们对各种事件当事人的态度。
在信息爆炸的时代，人们似乎很难接受一个“普通人”做出歇斯底里的反常行为。
于是便在事件发生的第一时间，不假思索地为这种反常寻找一个看似合理的解释，却忽略了我们的社会在平和表象下，一直藏着习以为常却“吃人”的怪象。
影片后半段，导演才揭晓奈娜过去的不幸遭遇，目的就是提醒人们，这样一个平凡的印度女性，曾经遭受了何种惨痛的折磨，而且至今没有得到正义。
而触发奈娜往日心理阴影的人，恰恰就是那个“倒霉”被俘的司机——他就是当年参与犯罪、至今仍在逃的罪犯之一。
在那之后，他依然可以如同普通人一样，接送别人家的孩子上下学，过他自己的生活，甚至根本没认出奈娜就是当年被他侵犯的受害者。
这种近在眼前的创伤，最终导致奈娜走向极端，请假三周策划了这起绑架事件。
她大张旗鼓地把这事搞得人尽皆知，就是为了让总理在人们的见证下，亲自建立慈善基金帮助性犯罪的受害者，修改关于强奸罪的量刑标准，以此扭转印度女性地位低下、权利不受保护的处境。
至于直播里“倒在枪口下”的小男孩，其实并没有被杀死，他只是配合老师玩了一次完整的“射击游戏”。
影片结尾，奈娜眼看司机毫无悔过之心，便亲自手刃了仇人。
而她自己也因此入狱，付出了相应的代价。
影片中最触动人心的地方，是奈娜列举的一个数字——在印度，每16分钟就有一名妇女被强奸。
而在影片结尾，导演强化了这个概念：当你看完这部128分钟的电影时，我们国家已经有8名妇女遭到了强奸。
这样的故事之所以层出不穷，并不是为了迎合“政治正确”，而是因为其中反映的现实在持续上演，情况并没有得到实质的改善。
创作者之所以一次又一次在作品中反映这类现实，是因为唯有不断提醒、呐喊，那些遭受不公的人们才不会枉死，我们的世界才有机会发生改变。
