谢广坤和苏大强同时掉水里，你救谁？
微博一轮投票，谢广坤力压苏大强高票获救。输给《乡村爱情》里的头号反派，苏大强也不冤。
有网友评论，“即使是谢广坤，女儿出事了，他也会关心的”。可苏大强怎么做的？
女儿苏明玉被儿子苏明成殴打进医院，苏大强在众人劝说下才勉强去医院看了一眼女儿，可这一看望既不是为了苏明成能早日被释放，也不是为了给苏明玉送父爱，嘘寒问暖之下藏着自己的小算盘——逃避责任，图个清静。
苏大强精明算计却懦弱无为，会挑拨家庭关系更擅长置身事外，有人说他是现实写照，也有人说他是集人性缺点于一身的戏剧构想。
颠覆往常父爱如山的慈父形象，倪大红这一次饰演的苏大强则是一个自私、懦弱、虚荣，喜欢逃避又坑子女的父亲。因为一反常态的荧屏表现，在剧中总是要死要活的苏大强频频“出圈”。
纵观近年来的国产家庭伦理剧，父亲这一角色往往是缺失的，从某种程度来说，他们远不如苏大强有存在感。甚至有的时候，他们几乎“消失”了。
从第一部家庭伦理剧《渴望》播出至今，电视剧里“父亲”的地位发生了嬗变，分量也不是传统家庭观念中的“一家之主”，他们或沉默寡言，或干脆不见踪影。
在前几年大热的家庭伦理剧《媳妇的美好时代》里，几位父亲都被不同程度地模糊处理了。男主角余味的继父杨树没出现几次就因病离世了，而亲生父亲余洪水被安排了一种游离在家庭事务外的艺术家气质。于是，家庭成为一群女人的主战场。在处理家庭矛盾时，父亲退避三舍，更遑论他们在亲子关系中的表现。
与之类似的剧集如《双面胶》《我的儿子是奇葩》《金太狼的幸福生活》等，在讲述家庭故事时，话语权都牢牢掌握在母亲手里，父亲形象虽有呈现，但他们游离在外，只是作为一种家庭元素用来补全叙事逻辑，显得软弱无力。
《双面胶》里就是典型的母亲主导的家庭关系，男主角李亚平妈妈从东北农村来到上海，对上海儿媳胡丽娟多有不满，一度认为“家里所有的钱，都是我儿子挣的钱”。
在她对儿媳颐指气使的时候，她的丈夫、李亚平的父亲也没闲着，妻子指哪儿，他打哪儿。一面指责儿媳不生孩子太自私，一面护着蛮不讲理的妻子。可即便有如此多的发挥空间，他还是无法像苏大强一样“出圈”，因为他的权力是依附妻子而存在的，他本人被塑造成了妻子的影子。
在以婆媳关系为故事核心的剧里，父亲直接缺位，而在以亲子关系为核心的剧中，父亲的份额也没有达到与母亲同等的占比，他们成为了有性格的“绿叶”，用来烘托母性角色的强势与独立，要么擅长打擦边球、和稀泥，要么会“唱白脸”，充当家庭调和剂。
《虎妈猫爸》刚开始就有一段展现冲突的戏：毕胜男把女儿茜茜关在厕所里，训练她独自刷牙的能力，可茜茜不愿意，一个劲儿哭。罗素听到女儿的哭声想进去帮她刷牙，被毕胜男拦下，“这么大的人了还不会自己刷牙，传出去都让人笑话，你还真好意思帮，没原则的人”。
这只是整部剧中非常小的一个矛盾，但罗素“猫爸”的形象却“从一而终”。
他不满妻子对女儿过于严苛，每次想阻止都不成功，最后只得帮着女儿一起撒谎欺骗自己的妻子。而在遇到女儿上学的大问题时，他因为能力不足又只能用“和稀泥”的方式敷衍过去。
《虎妈猫爸》整体以“虎妈”毕胜男的思维逻辑为中心，罗素在家庭关系处理、孩子教育上没有发挥什么关键作用，将主导权让给了妻子。
不可否认的是，我们在看家庭伦理剧时，比起母亲留下的印象，父亲的模样更让人难以记住。一方面，观剧结构的性别差异（女性为主）使得市场追捧女性视角，导致电视剧里“父亲”的形象被削弱，他们一步步走向普通角色，并且核心权力被嫁接给了“母亲”。
另一方面，现实中的“缺位”对创作也产生了一定的引导作用，在将家庭故事戏剧化处理时，现实生活里的父亲形象总会无形进入创作，默认了真正意义上的父权，因而在戏剧里自然放弃对这一无法掌控的角色的挑战。
尽管父性形象不同程度地被模糊了，荧屏上还是出现过生龙活虎的父亲角色。
早期的家庭情景喜剧就塑造过多个形象饱满的父亲角色。像《我爱我家》里的傅明、贾志国贾志新兄弟，《家有儿女》里的夏东海，他们在“家”的故事里没有边缘化，也没有符号化，而是在大量生活细节、情景对话的堆砌中成为了有血有肉的“爸爸”。
《我爱我家》里的“老父亲”傅明被笑称为“住家主席”，因为不甘过平凡的退休生活，老想弄出点动静，全家大事小事都会掺和。有意思的是，这部剧没有为傅明安排一个“老伴儿”，而是让大儿媳和平充当剧中的“老母亲”。
在这部剧里，和平和二儿子贾志新最爱抖包袱，俩人时不时就会和傅明拌个嘴，傅明明面上端着“老干部”做派，实际上还是处于与其他角色相差无几的地位。
嫌弃贾志新的样子和苏大强也挺像，“你仗着没有正式工作，长期不往家里交钱，白吃白喝，这不行嘛”。可嫌弃是真的，爱也是真的，在《灭鼠记》里，他还说，“这要是志新在家就好了……唉，真是家贫思孝子，国乱想忠臣呐”。
《我爱我家》其实也是一地鸡毛，争祖产、合资创业、拆迁分房……鸡毛蒜皮的矛盾、大是大非的冲突这家人都遇到了，而关于夫妻情感、亲家关系、理想的积极思考也不少。在这部剧里，“父亲”已经走进了故事的中心，女性角色与男性角色势均力敌地周旋于家长里短，创造出的谈资和笑料足够观众回味许久。
不同于情景剧，《金婚》《父母爱情》这类以夫妻情感为故事主线的剧集展现父性形象又是另一种方式。
《金婚》中的佟志和《父母爱情》中的江德福是截然不同的父性形象。佟志是心中有话却不轻易说出口的人，他与妻子文丽吵了一辈子，不仅亲身为孩子们示范了缺乏安全感的婚姻是怎样的，也因为重男轻女的思想影响了几个孩子的性格发展。直到后来他意识到自己的精神世界与文丽有了裂痕，一次精神出轨打碎了这个家庭最后的和平。
比起《金婚》，《父母爱情》中的江德福与安杰的故事有更多浪漫色彩。江德福是海军军官，为了娶资本家大小姐安杰，牺牲了本该顺利的仕途晋升，安杰呢？原本期待文艺唯美的爱情，过上一起看外国电影、喝咖啡的小资生活，结果嫁给了“大老粗”。
和佟志的克制不同，江德福是外放的“大男人”形象，不论是对待安杰，还是教育子女，他表面上总是一副粗犷、强势的样子，但其实处处都尊重安杰和孩子的意愿。
两部剧气质不同，但展现父性形象的方式相同：借助婚姻关系里双方的话语权，润物无声地在家庭故事中融入父母关系对孩子的影响。在这个过程中，父亲既不依附于母亲，也不凌驾于母亲之上。
纵观这些家庭伦理剧可以发现，大多数剧集将核心权力置换给了母亲，面对涉及原则的家庭大事，父亲往往也无过多的话语权。这种权力置换并不意味着真正父权的消退，更主要的原因是戏剧逻辑发生了变化。
但无论如何变化，我们依然希望看到父性形象以真实、合理的方式出现在荧屏上。
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作者丨大马士革野菜
编辑丨余璧
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