送走盼望多时的“大雨”，炎热的天气回归，是时候来点惊悚片凉爽一下了。
今天毒药君给大家带来的这部影片厉害了，它就是不仅能赶走暑气又能涨姿势的经典影片——
《惊魂记》
Psycho
这是一部黑白片，拍摄于1960年。可能有人看到这就忍不住左上角了，不过虽然这部影片历经57年，但如今来看依旧很精彩。
豆瓣评分8.8，很多人评论它是超越时代的经典之作。
在扯这部影片之前，我们有必要先说说它的导演，悬疑大师——
阿尔弗雷德·希区柯克
他被称为好莱坞的天才疯子，影片以黑暗、惊悚、悬疑著称。
关于他的为人众说纷纭，褒贬不一：“凡是演员都是牲畜”、视妻子为生命、酗酒、喜欢金发女郎、对女演员提出不当要求等等。
但是这并不影响他在电影上的成就。
他“邪恶”风的影片被奉为“电影学院的教材”，影响了包括法国新浪潮殿堂大师以及好莱坞的几代导演。
下面，毒药君就带大家来扒一扒希导这部最为成熟的作品之一，《惊魂记》。
开篇第一幕，希导就给我们示范了一个什么叫“大师的镜头”：
导演用上帝视角扫过城市的全景，稍作犹豫后选中了一栋大厦，紧接着又从众多窗口中好似随意选中了一扇半开的窗户，镜头推进。
镜头推进窗户之后，导演又给出了一个非常明显的明暗交界的镜头。
这个小细节的作用是把镜头当成了人眼。人眼从光线明亮处进入到暗处，会有一个适应的过程，于是这个“适应光线”的镜头，一秒钟把观众带入场景，“偷窥感”马上就有了。
那观众偷窥到了什么呢？女主角玛丽恩趁午休时间在酒店和一位离婚男子幽会。
玛丽恩说她已经受够了这样偷偷摸摸、两地分居的生活。她想要结婚，但是男人则表示他要给父亲还债、付前妻赡养费，无法承受现实的压力。
所以阻碍两人在一起的问题非常明确——金钱。
玛丽恩在一家房地产公司工作，刚好这天一位认识十年的老客户来给女儿买房子，带来了4万美元的现金。
并且在玛丽恩面前大肆宣扬了一下自己的金钱观：钱不能买来快乐，但是可以买断不快乐。
4万美金在那个年代可以说是巨款了，这不正好能解决自己和男友之间的问题么。
于是，面对老板和客户的信任，玛丽恩当即做出决定——携款潜逃。
她回家收拾行李，当晚就开车出了城。
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由于心虚加上连夜赶路，开了没多久她就困得睁不开眼睛了，于是就把车停在路边睡了。
天亮后，被刚好路过的警察叫醒。
毕竟是第一次做这种事，玛丽恩一秒钟就暴露了自己的心虚，被警察看出了问题。
虽然检查过证件就被放走了，但是玛丽恩从后视镜可以看到，警车尾随其后。
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伴随着玛丽恩焦虑的神情、局促紧张的音乐，以及不断出现在后视镜的警车，有种莫名的恐惧感。
到了下一个城市，玛丽恩在车市花费700美元用自己的车换了另外一辆车，由于着急赶路，交易过程顺利的让销售员怀疑人生。
而整个过程中，警察就在马路对面观望。
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在一般人的想象中，一个年轻帅气的警察遇到一个独身的美丽女孩，挑逗搭讪才是正途，但在这里则单纯地把他设置成一个威胁。
而这“总离得远远的却又随处可见”的威胁，把紧张情绪渲染得十分到位，毒药君急切地希望女主逃脱，好看看接下来发生什么。
不负期待，接下来玛丽恩从警察尾随步入到一个更加危险的桥段。
继续赶路的玛丽恩在高速上遇到大雨，正好停在贝兹旅馆旁边。
这是一间偏离了主高速公路的汽车旅馆，因此全是空房。
旅店老板诺曼是一个看起来很面善、高高瘦瘦的男子。
这荒山野岭，这孤男寡女……注定是个不平凡的夜。
诺曼看起来很热心，他听说玛丽恩还没有吃饭，便邀请她到旁边自己家里吃个便饭。
得到肯定答复后，诺曼便一路小跑着回家准备了。
而此时，身携巨款的玛丽恩开始在房间寻找最佳的藏钱方式，最后她选择用报纸把钱包起来，大大方方地放在床头柜上。
刚处理好这笔钱，就听到旅店隔壁房子里传来了诺曼和妈妈的争吵声。妈妈一针见血指出大半夜叫女孩子来家里吃饭，肯定是有什么色情的想法，她不允许。
果然姜还是老的辣。
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虽然男主极力争辩，但是母亲的态度十分强硬，男主只能带着食物来到女主住处。
玛丽恩主动邀请他到自己的房间吃，但是男主却犹豫再三，最后还是选择到办公室吃。
很明显他是在顾忌刚才母亲说的话。
而从接下来的对话中，我们可以看出诺曼果然是一个习惯被强势的单身母亲压制的大男孩儿。
当玛丽恩问他有没有朋友的时候，他回答：“一个男孩最好的朋友就是他母亲。”
当玛丽恩说他母亲刚才的态度很没礼貌时，诺曼马上变了脸，称很多时候想诅咒并离开她，但是母亲后来的情人又惨死，她失去了一切，因此他不能离开。
这时，玛丽恩安慰说母亲还有他，而他却若有所思地说，儿子不能代替情人。
两人的对话不仅暴露出诺曼惧母、恋母的情节，还给剧情拉出了一个新的走向。
玛丽恩意识到自己一时冲动携款潜逃的行为并不能从根本上解决什么，于是她决定第二天一早就返回去。
从罪恶感中解脱出来的玛丽恩可以说是一身轻松，回到房间开始洗澡。
这时影片最经典的部分就来了。
玛丽恩洗着澡，浴缸旁挂着半透明的浴帘。浴室门被悄悄打开，一个黑影慢慢靠近。
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紧接着，浴帘被猛然拉开，“黑影”拿着匕首朝玛丽恩身上就是一顿猛刺。
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这场“浴室杀人”被誉为影史上最恐怖的场景之一。
刺杀过程只有45秒，却拍了整整7天，由78个镜头剪切组成。
希导对这一场景的要求是：
“挥砍，用刀猛砍，刀就像要撕碎银幕，冲出电影。”
于是这段戏全程“黑影”都在狂挥匕首，但特别之处在于，没有一次凶器刺入身体的血腥场面，“血液”也只是浴缸中流淌一点深色液体来意思一下。
反而仅用场面调度、配乐、节奏以及蒙太奇手法的配合运用，就达到了“恐怖冲出屏幕”的效果，让它完全摧毁了我们刚刚才建立起的安全感。
正如希导解释说：
“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。”
因此，希导仅用气氛就让观众达到了“高潮”。
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这段戏里还有一个正对花洒的镜头，引得网友们广泛讨论：这样距离很近又正对喷头的拍摄，镜头上为什么不会被溅上水？
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引用豆瓣上网友在维基百科上翻到的专业解析：
▲为了捕获正对淋浴头的镜头，相机必须配备一个长的镜头。喷头内孔被堵住，相机放置在足够远的距离，这样水虽然看起来是直接对镜头而去，实际上是在镜头周围过去的。
我们说回剧情。
作为一部电影的女主角，玛丽恩在进度条还有一半时间的时候就死了，这剧情反转真是来的让人措手不及啊。
桌子上的4万美金还在，但是接下来，剧情的重点已经由这4万美金转到了诺曼身上。
诺曼的房子里发出惊叫声，原来他发现母亲身上的血迹，知道母亲杀了玛丽恩。
这时，诺曼的第一反应当然是替母亲销毁证据。他把现场清理干净，并把玛丽恩的尸体、车子、连同那4万美金（被报纸包着，诺曼并没有发现是钱）一起丢进了沼泽地。
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玛丽恩公司这边，得知她携款潜逃之后并没有报警，而是看在多年的情分上，请了个私家侦探来调查，只要她把钱还回去，对方就不会再追究。
侦探调查过多家旅馆之后，找到了诺曼家，侦探怀疑他把玛丽恩藏了起来，于是悄悄进了他的家，想找他的母亲聊一聊。
结果，刚进门就被母亲冲出来干掉了。
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诺曼不得不再次为母亲善后，不过麻烦并没有就此打住。
此时，玛丽恩的姐姐和情人早已经从侦探口中得知消息，两人赶过来，情人在外面拖住诺曼，姐姐悄悄溜进家里找线索。
姐姐在地下室发现了背对她而坐的诺曼的母亲，然而当老太太转过身才发现，她早已经是一具干尸。
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而这时，诺曼打扮成母亲的模样冲进屋里，被玛丽恩的情人制服。
至于诺曼为什么会扮成母亲的样子杀人，最后心理医生给出了解释——
和母亲相依为命多年的诺曼对母亲有着病态的依恋，当母亲有了情人后，他感到自己被背叛，于是便将母亲和情人一起杀了。但他又无法承受母亲已不在人世的事实，于是他的人格开始分裂，一半是自己，一半成了母亲。
他对母亲的病态依恋，让他以为母亲也想独占他，因此当诺曼遇到心动的女孩时，母亲的一面便会发狂，占据整个人格来杀掉女孩。
案发之后，两种人格进行了终极较量，从儿子的内心独白全是母亲的语气可以知道，强势的母亲战胜了儿子。
也就是说，最后的诺曼彻底变成了他母亲。
最后一个镜头，诺曼邪魅的笑容和母亲干枯的脸渐渐重叠在一起，也正代表了诺曼的人格已经被母亲吞噬。
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这个诡异的笑容让人不寒而栗，印象深刻。不得不说诺曼这个精神分裂患者被演绎得相当精彩，甚至被称为“美国电影史上被扮演得最成功的疯子之一”。
而诺曼的扮演者——戛纳影帝安东尼·博金斯，他本身就是一个相当有传奇色彩的人物，在银幕上扮演了多年的“精神病患者”，生活中他也持续二十年接受精神治疗。
他深爱着妻子并育有两个儿子，却又公开自己的同性恋取向，经常被报道在片场带小鲜肉进化妆间。
他最后死于艾滋病引发的肺炎。
▲安东尼·博金斯和妻子贝瑞·贝伦森
影帝级的表演配合恐怖大师的手法，让《惊魂记》永垂影史。
正如影评人罗杰·艾伯特所说的那样：
它直指我们最害怕的一切——害怕一时冲动犯下大错、害怕警察、害怕杀人狂，当然，也害怕令母亲失望。
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