《打金枝》是晋剧优秀传统剧目。唐朝，唐代宗将爱女升平公主许配给汾阳王郭子仪六子郭暧为妻，汾阳王花甲寿辰，众子女成双配对前往拜寿，惟独升平公主恃贵不往，郭暧羞耻汗颜，回宫怒打公主。公主向父母哭诉委屈，逼求父王治罪郭暧。郭子仪绑子上殿请罪，唐王明事理，顾大局，非但不怨反而加封郭暧。皇后劝婿责女，使小夫妻和好如初。《打金枝》素称晋剧王冠上的明珠，久演不衰。
实际上，“打金枝”也是公主与驸马定的一条“苦肉计”。因为当时的皇家封建礼制，公主与驸马成亲后并不是每天都可以生活在一起，而是公主召见，驸马再能相见。但是公主身为金枝玉叶，哪好意思天天让人叫驸马前来？可心里想着驸马每天陪在自己身边。怎么办？
那得依靠身边的嬷嬷——也就是公主的“乳母”。可是有的乳母人好，还能帮助公主，要是碰上个坏嬷嬷，反倒骂公主不知羞耻，更甚者有的嬷嬷两头受贿，那个时候的公主和驸马苦不堪言。公主挨与女孩家又不能直接找皇上说要驸马天天来陪自己。
后来，升平公主与郭曖就趁郭子仪大寿之日来了这么一出“苦肉计”。效果十分明显。
从第一场被打，到公主扯乱凤冠霞帔去告状，再到直接救情，郭曖非但没有被罚，还连升三级赐玉带，更妙的是把驸马每次见公主的宫灯等一些礼制全部废处免掉。
因为《打金枝》这出戏剧情曲折生动，宫廷矛盾“平民化”处理，具有具有深邃的哲理与情趣。所以，除了晋剧以外，包括京剧、山东梆子、评剧、淮剧、汉剧、徽剧、秦腔、武安平调、河北梆子、越剧、湘剧、粤剧等均有此剧目。
其中豫剧《打金枝》，造就了豫东红脸王刘忠河和“黑牡丹”黄爱菊两位大师，堪称经典。
张君蕊这段唱，“头戴着翡翠冠双凤展翅，身穿着八宝龙凤衣。八幅罗裙腰中系，轻提裙带向呀向前移。我的父他本是当今皇帝，俺本是金枝玉叶驸马的妻。汾阳王今晨寿诞期，众哥嫂拜寿去得齐。有心拜寿去，可是去不得，君拜臣岂不是那君把臣来欺？俺金枝岂能与他把头低？侍儿们将宫灯高挂起，等驸马回宫来俺再摆宴席。”点明出身高贵，以及只有挂了宫灯驸马才能进宫。
还有唐代宗与皇后的对唱“有为王那个坐江山啊非容易哎，全凭文武保华夷。安禄山反唐兵马起，他要坐万岁锦绣社稷。多亏了咱老皇兄郭子仪诶，才斩了安禄山贼臣的首级。有为王我见人头满心欢喜，金殿上才把他官职来提，孤封他汾阳王那个人称千岁呐啊，我的儿金枝女做他儿妻诶。汾阳王今晨寿诞日啊，咱送去那寿礼和锦衣，君妃们打坐在深宫以里，咱君臣下一盘象牙棋。”，现在是豫剧戏迷对唱的代表。
结局，皇后“劝婿责女”：在宫院我领了万岁旨意，上前去劝一劝我的驸马儿，劝驸马再末孩子气，国母娘我疼女爱婿都是一样地。我的女不拜寿，是她无理，你不该宫院打金枝，你打了金枝国母不怪你，为的是你父功高保社稷，你父功高保王位，俺才把公主儿许你为妻。公主自幼长在宫里，从小就不离我双膝，娇慣成性她还不知理，我若是惹了她她还不依。我养的女儿不成气，我的驸马儿，驸马儿要担待这一回。常言道当面教訓子，背地里无有人哪再劝妻。夫妻之间平日里，有事相商慢慢提，你欺她来她压你，谁也不肯把头低。你让她来她让你，知冷知热是夫妻。人人见了都欢喜，也免得父母费心机。我讲的话儿可全为恁，愿你们相亲相爱做一对好夫妻。我这劝罢男来再劝女，不孝的丫头听端的，你父王见子仪，他那里忙站起，奴才你不知理，敢把你公爹欺。你父王寿诞到，他不来你依不依?想想人家想想己，都是丫头你自找的，你虽是个帝王女，嫁民间是民妻，你不该把公爹欺，快回去陪理莫迟疑。最后使夫妻和好如初。
按理说，金枝被打这一回也算是圆满了吧？豫剧著名表演艺术家、刘派创始人刘忠河先生成功创排这出《打金枝》之后，经过杨兰春先生的推荐，打造了由武汉市豫剧团首演的《三打金枝》，这回从“家事”上升到“国事”，金枝不但被再打两回，郭暧小命也难保全。不过倒成了刘忠河先生的又一部拿手好戏。
一开场，太子不满郭暧的自恃功傲，郭暧不畏太子的权势，两人发生争执，公主上前拦阻，失手打了公主，这是“二打金枝”。后来郭暧带罪立功，班师回朝得知其父郭子仪病逝，带孝进宫，公主拦阻又“三打金枝”，本来就身体欠安的唐代宗得知郭子仪的离世再加上郭暧又把公主给打了，最终也薨了。
太子登基，哪还有郭暧的“好儿”。
我看过刘忠河老师全场的《三打金枝》，剧中虽然对豫东红脸唱腔有突破与发展，但并没有失去豫东红脸的传统韵味，依旧浓浓的刘派唱腔风格。这与当代一些戏曲人对戏搞唱腔创新，赶时髦，图新潮，把豫剧的传统唱法丢弃，有着很大不同。主要在继承的基础上求创新，否则就使创新成为无源之本。
其中，太宗爷打天下创业艰难，孤王我托洪福驾坐金銮。武将安邦打天下，文官治国建家园。如今边关有外患，君臣岂能够再相残？斩大将如同把孤膀臂来断，常言道错丢一子输满盘。为国君要高瞻远瞩有卓见，才能使咱大唐国泰民安。儿要学太宗爷以国为念，才能够眼明亮心放宽，分轻重看近远，做事不会颠倒颠，我的皇儿啊，你要牢记心间。这几句唱也是戏曲爱好者传唱最多唱段。
金枝三次被打，恐怕连升平公主自己都没想到，被打一次后，还有二次三次！其实每个戏剧为了找到矛盾的冲突点，是不惜重复利用一个点，用好了，整出戏也有发光点。
文字：海朱 编辑：彬彬
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