难写第十名，口字旁。口字旁很容易写得四方四正，没有活力，没有倾斜，不能与右偏旁形成让就关系。口字旁容易写得大而傻，影响右边主要偏旁的布局。 另外，口字旁可算是偏旁家族的骨干，石字旁、虫字旁、足字旁和田字旁等许多偏旁都有口字旁的影子，口字旁写不好，一大批偏旁部首将无法写好。
写法点睛 左竖略向右下倾斜，包住右面笔画。横短折斜，末横上斜，托住横折。整个偏旁上大下缩，成倒梯形状，形体小巧玲珑。
口字旁点睛
难写第九名，火字旁。火字旁处理不好还真像一团燃烧的火焰，左摇右摆，软弱无力。容易忽视点画之间的呼应关系，结体散乱。
写法点睛 头点稍直并挑出，与下一笔相呼应。把独体字“火”的一撇改为竖撇，成为整个偏旁的骨架。首点，短撇，末点前呼后应，关系对称。
火字旁点睛
难学第八名 ，竹字头。 竹字头总是写不出精气神，像一顶厚棉帽戴在头上。再者，左右部分写得大小相等，没有主次。究其原因，是因为下面的两点没有写好。
写法点睛 短撇与短撇、点横与点横、点与点各自的方向大致保持一致。两点不可太平，要小而且稍陡，坚挺地撑住上面两笔。左部小右部大，主次分明。
竹字头点睛
难写第七名，弓字旁。 弓字旁容易写得杂乱，笔画运笔方向不能和谐统一。讲究平行是写好弓字旁的一把钥匙。
写法点睛 各横的部分稍上斜，并保持大致平行。折的部分也稍微向左下倾斜，并大致平行。整个偏旁稍斜稍瘦，迎让右偏旁。
弓字旁点睛
难写第六名，绞丝旁。绞丝旁容易写得杂乱无章，像一团乱麻，原因是没有重视撇与撇、折与折之间的关系，笔画不匀称。笔画露头长长短短，影响美观。
写法点睛 首撇稍长，两撇基本保持同方向平行关系。提的方向也大致一致。所有笔画居于较窄的空间，迎让右面偏旁。
绞丝旁点睛
难写第五名，女字旁。女字旁很头疼，写不好就会臃肿散架，软弱无力。另外，女字旁的上下左右都有笔画延伸，究竟延伸到什么程度最佳呢？这里面大有文章。
写法点晴 第一笔，撇长点短，成直角状。后撇与前撇大致平行。交叉点与首撇的起点在同一中心线，目的是保持重心平稳。挑画宜下不宜上。总的原则是，笔画围成的镂空要小巧玲珑。
女字旁点睛
难写第四名，反犬旁。反犬旁的弧钩容易写得弯度太大，过于卑躬屈膝，直不起腰。解决的办法是，要弯中有直，刚劲有力。还有一个办法，把首撇与弯钩的交叉点和末钩置于同一中心线上，弯钩就挺直了腰板。
写法点睛 首撇不可太平，也不可太陡，与水平呈45度角为佳。弧钩在撇上露头短，写得刚劲有力。后撇从弧钩中点起笔，短而有力，长度不超过首撇。两撇平行。
反犬旁点睛
难写第三名，左耳旁。左耳旁难写的根源也于弧弯太多，处理不好就会绵软无力。处理的方法也是变弯为折，使其坚挺。
写法点睛 起笔上行，然后一折一弯，折成30度角左右。弯弧要自然，最后向上挑出，也形成30度角。末竖是顶梁柱，短而有力写成垂露竖。如果是右耳旁，因为常是主要偏旁，应该比左耳旁写得稍大一点，末竖写成悬针竖。
左耳旁点睛
难写第二名 建之底 。建之底如果写不好会软弱无力，散了骨架。也容易歪歪斜斜，与上面包着的偏旁失配。
写法点晴 上短横昂起头，与下面平捺的方向一致。折角大，伸长首折，压缩下弯，使其挺。撇出方向和平捺方向与重心线形成对称关系。注意，建之底上面的偏旁要尽量靠近建之底，避免松散。
建之底点睛
难写第一名 走之底 。走之底就像一根弹簧，弯弯曲曲。写得好富于弹性，写不好就会散架，直不起腰。之所以会这样，是因为走之底没有能撑起腰板的骨架。横平竖直，撇伸捺展，这些笔画就是撑起一个字骨架的元素，而走之底的腰部一样也没有。所以，走之底多写得软弱无力。解决办法是，搭建骨架，使之硬朗。
书法点晴 点要昂起头，不要耷拉着脑袋。横折折撇不可画弧线。短横向右上方出笔，并折出60度左右的尖角，首折变成短斜竖。下面的折撇部分一定要压缩得很短，弧要写得小巧玲珑。平捺要一波三折，写出动感。
走之底点睛
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