第一剧集（diyijuji）做单剧周主题策划，每周关注一到两部剧，提升内容壁垒，深度垂直剧集领域。
本期是正在正在优酷视频独播的网剧《乡村爱情11》。
第一剧集（diyijuji）将从乡村爱情转战网剧后的受众与营销策略、《乡村爱情》对于农村题材剧的创新及本山传媒的网络平台布局等三个角度，来深入分析这部剧。
文|关晓呱
新年伊始，《乡村爱情11》如约而至，“象牙山四子”的重新上线再次将充满泥土气息的农村题材电视剧推向大众眼前。
其实，从中国电视剧发展史看，农村题材电视剧始终占有重要的一席之地。上世纪80年代末90年代初，《篱笆·女人和狗》《轱辘·女人和井》《古船·女人和网》，“农村三部曲”敏锐地反映出对传统文化的理性批判以及对现代化文明启蒙的希冀。
时至今日，农村题材电视剧的创作也一直力求真实反映中国乡村文化与农民心灵的心路历程，《乡村爱情11》在延续着嬉笑怒骂间的时代改革气息的同时，也彰显了农村题材创作中的新亮点。
虽然《乡村爱情》系列并非传统意义上的农村题材电视剧，但这部剧也侧面呈现了其对于农村题材电视剧的创新点，而《乡村爱情》系列对农村生活的再现及农村题材的影视化创新，也是它在大众间受欢迎、有人气的原因。
今天，第一剧集（diyijuji）将主要从人物形象创新、叙事方式创新及创作局限三个方面深度解读《乡村爱情11》。
农村人物形象塑造创新
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农村题材电视剧作为展现当代农民风貌、刻画农民心灵轨迹的重要窗口，不仅是农村生活的影像呈现，也是时代与民族精神的展现。
中国社会工业化、城市化进程不断加快，社会政治、经济转型期带来了持久的阵痛与症结，而“乡村”作为一个文化符号，在影像中为我们提供了一个精神舒缓的视点。
在《乡村爱情11》里，“乡村”依然是时代发展的大背景，它的作用不影响叙事、不勾连情节，“乡村”的意象，在这里就如同田间地头的“大棚”，为角色形象的塑造提供了轻松自然的背景空间。
与此同时，《乡村爱情11》延续着对人物形象惟妙惟肖的刻画风格。借由前面10部剧集的累积效应，《乡村爱情11》体现出了一幅妙趣横生的“象牙山脸谱图系”。在电视剧的表意系统中，一个个性格鲜明的人物形象共同构成了乡村生活的影像谱写。
《乡村爱情11》主要倾力刻画了三类人物形象的精神谱系。其一为农村新女性形象，女性角色被赋予新的审美意蕴和文化内涵，在一定程度上打破了乡村剧以往对女性的表象描写，小蒙在城里的打拼发展，“谢大脚”们在家乡的勤劳致富，都展现出新时代新思维下乡村女性的家庭婚恋观与人生价值观。
其二为新农民形象，表现为愿意接受新鲜事物，与时俱进甚至带有鲜明互联网时代气息的新型农民身份。《乡村爱情11》就“土地流转”问题呈现出刘能、广坤等积极了解政策的身影。
其三为乡村改革公仆形象，《乡村爱情11》第一集就体现了袁书记为改革奔走的情景，这些人物形象都洋溢着新时代农民积极乐观的精神风采。
《乡村爱情11》依然是在“乡村”的BGM基调下，塑造的一群形象生动的人物角色，这些角色身上的时代特征汇聚成一幅乡村化的时代群像脸谱。
小品式喜剧化叙事方式创新
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《乡村爱情11》体现的“新”，意在呈现一种新风貌、新意识，落脚在农村发展与深化改革的各个方面。不得不说，《乡村爱情11》在继承前作的基础上，更强化了其喜剧式的效果表达。
“乡爱”故事最大的叙事特点就是小品式的传统喜剧化形式铺展。
最新一部的剧集围绕着精准扶贫号召下，象牙山村面临的改革说起，因为村里“土地流转”一事，顺子父子意见相左大打出手，刘能闻声赶来劝架，一不留神掉进河里众人围观，谢广坤在岸边幸灾乐祸，刘能将其拖入河中，二人嬉闹间隙袁书记乘车而来。
不难看出，农村发展的新政策新变化，科技兴农、新农村建设等宏大主题，均借由小品化的插科打诨方式，完成了一次消解严肃的大众精神解读。
将空间环境中的“乡村”影子极度虚化，用人物角色间的小品化叙事呈现故事走向，延伸了平民喜剧的影像风格。观众在观剧过程中一次次感受着接地气的故事，在小品式的乡村娱乐背后，达成喜剧性式的文化表达。
“乡村”路线创作局限
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《乡村爱情11》自开播来，虽然声量不错，但从思想层面看，对于文化的批判与反思力度并不彻底。电视剧商业逻辑带来的创作平面化与泛喜剧化，促使一些编创者投市场与受众所好，削弱了对农村生活的文化审视和对农民心理的深刻观照。
从典型人物的塑造方面看，流露着封建思维的印迹。《乡村爱情11》依然遵循二元对立的叙事模式，具体显现为刘能、谢广坤、赵四等人为代表的保守集团、小团体利益集团与乡村改革、新农村建设之间的善恶斗争。这种叙事模式易于体现矛盾冲突，但极易程式化表达，《乡村爱情》系列一直承袭的这种叙事处理其实有待革新。
另外，从受众的观看行为角度看，存在着现实困境。当下中国影视创作语境中，各类强势类型剧不断巩固自身优势，媒介融合及新媒体发展的迅猛之势，都对农村题材电视剧提供了新的挑战，同时也为其创作层面的创新发展提供了新的机遇。
当前电视剧的接受行为日益呈现为碎片化的特点，此类题材的电视剧如何在响应主流价值引导的同时，深入挖掘乡村社会改革的现实矛盾，深刻映现当代农民的心灵变迁，还能引起受众的情感与价值认同，是编创者们需要深思的问题。
此外，对于《乡村爱情》系列而言，剧作究竟是“乡村”表达，还是“爱情”呈现，这依然是需要厘清的创作问题。
《乡村爱情》剧作总给人以顶着“乡村”帽子的室内小品剧感觉，抛却故事的乡村环境之外，观众依然可以在“象牙山四子”间的小品式喜剧互动中笑得津津有味。因此，剧集就像是披着农村题材外衣下的东北土味情景喜剧。
看似呈现当代农民心路历程的剧作，实则相差甚远。对于《乡村爱情11》的全网高热度背后，希望编创团队可以奉献出更贴近农村生活、百姓风貌，更具人文精神关怀的后续剧集。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | jin
编辑 |月半
校对 | 靳远
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